李雙燕

【摘要】音樂(lè)旋律的進(jìn)步離不開人類文明的進(jìn)化，并且給人類的生產(chǎn)生活帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)。從音樂(lè)起源到如今，其中涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)家，他們?cè)谝魳?lè)的歷史上留下了自己的足跡，而肖邦則是鋼琴領(lǐng)域中的佼佼者。肖邦所譜寫的鋼琴曲目，給人一種幻想，讓人們情不自禁的沉浸到他為他們勾畫的音樂(lè)世界中，并且品味到其中的樂(lè)趣。他的技巧是毋庸置疑的，他的演奏就是把這種融入骨髓的動(dòng)作展現(xiàn)給他的觀眾。本文是對(duì)肖邦的音樂(lè)作品進(jìn)行描述，且總結(jié)他作品的音樂(lè)特色和作曲特征。

【關(guān)鍵詞】肖邦;鋼琴;作品;藝術(shù)特色;表演

【中圖分類號(hào)】J632.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是一名來(lái)自波蘭的作曲家和鋼琴家。他在年僅十九歲時(shí)就已經(jīng)獨(dú)立譜寫出《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，但是天才總是伴隨著悲劇，在年僅39歲的黃金年齡便逝世了，但是他的作品卻流傳到現(xiàn)今，并且被人們所記住。他作品所描繪的即是生活的表現(xiàn)，深刻體現(xiàn)了藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活這句話。其中體現(xiàn)了藝術(shù)的優(yōu)雅和高貴，他的作品也把他對(duì)于祖國(guó)的愛(ài)包含了進(jìn)去，即使是現(xiàn)在也可以給予人們安心與放松。作為一代藝術(shù)大師，肖邦的愛(ài)國(guó)精神以及為了藝術(shù)的奉獻(xiàn)精神值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。基于此，筆者對(duì)肖邦所創(chuàng)作出來(lái)的鋼琴作品中所具備的演奏特征以及藝術(shù)特色進(jìn)行討論分析。

一、肖邦鋼琴作品

兩百多作品在肖邦的一生中不斷的流傳出來(lái)，雖然種類繁多，但是相比于其他種類的樂(lè)曲更大比重的是鋼琴曲，其中最為出眾的有兩部鋼琴協(xié)奏曲，三部鋼琴鳴奏曲，四部敘事曲，二十四首前奏曲。到如今肖邦的曲目已經(jīng)得到了最大程度的傳唱，原因即是因?yàn)樽髌穬?yōu)美且經(jīng)典，在音樂(lè)家們的口中得到了很高的評(píng)價(jià)，肖邦著名的圓舞曲是他在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與對(duì)情感的強(qiáng)烈表達(dá)，很容易感染觀眾。圓舞曲包括第 1號(hào)圓舞曲降 E 大調(diào)Op.18、第3號(hào)華麗圓舞曲a大調(diào)Op.34-1、第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op.64-1等，但是總的來(lái)說(shuō)他的作品并不太適合舞蹈，肖邦的作品多偏輕松，愉快。使得人們難以跟上音樂(lè)的節(jié)奏。同時(shí)他的音樂(lè)曲也作為學(xué)習(xí)鋼琴的必修課，他的曲子中包含了難度較高的鋼琴技巧，包括八度音程和三或六的連續(xù)平行等，對(duì)于演奏者而言這無(wú)疑可以視作一種挑戰(zhàn)，對(duì)于演奏者的要求較高。他的樂(lè)曲在表達(dá)情感的同時(shí)也把對(duì)鋼琴的熱愛(ài)融入其中，讓技巧與情感完美相容。

二、肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征

（一）肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色

肖邦的鋼琴作品把他對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)和對(duì)民族的認(rèn)可深深的融合到了一起，在他的音樂(lè)中表現(xiàn)無(wú)遺，并且他的作品帶著濃重的鄉(xiāng)土氣息，給人一種空靈，簡(jiǎn)單，醇厚的感覺(jué)。即使當(dāng)時(shí)波蘭處于一個(gè)狼煙四起的時(shí)代，這也影響不了肖邦對(duì)于他祖國(guó)的熱愛(ài)，和對(duì)祖國(guó)堅(jiān)定的信心，這些情感在他的音樂(lè)中都得到了充分的體現(xiàn)，樂(lè)曲中那悠揚(yáng)的旋律就是為了更好的表達(dá)他對(duì)祖國(guó)的感情。

在他的作曲中基本上都能找到較為顯眼的浪漫主義色彩。在當(dāng)時(shí)十九世紀(jì)的西方，人們崇尚浪漫主義，而鋼琴正是表達(dá)這一情感絕佳的載體，在時(shí)代不斷進(jìn)步的同時(shí)，科技也同樣進(jìn)步著，鋼琴也在這個(gè)時(shí)間段獲得了強(qiáng)化，鋼琴的表演能力得到了加強(qiáng)。也出現(xiàn)了許多偉大的音樂(lè)家，但是肖邦卻與他們不同，他們大多涉獵極廣，而肖邦卻唯獨(dú)偏愛(ài)鋼琴，他所寫的作品基本上是為了鋼琴而創(chuàng)作。他也是當(dāng)時(shí)唯一有權(quán)利既稱為浪漫主義者，又有權(quán)利稱為現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家。

旋律是音樂(lè)中的重點(diǎn)，而對(duì)于肖邦的音樂(lè)來(lái)說(shuō)旋律更是他歌曲中的靈魂。肖邦對(duì)于旋律的把握是無(wú)與倫比的，他的旋律可以直擊人們內(nèi)心深處，讓聽眾從心底接受他的曲子。雖然肖邦很少采用民族音樂(lè)主題，但是他的作品中又無(wú)不透漏著他對(duì)于自己民間音樂(lè)的理解。肖邦對(duì)于和聲的敏感程度超乎想像。他是一位天才，在他的曲子中，他擅長(zhǎng)多種色彩豐富的和聲，尖銳的變音，大膽的轉(zhuǎn)調(diào)，色彩性的三度調(diào)性并置強(qiáng)化音樂(lè)的藝術(shù)表演能力。

（二）裝飾音

肖邦對(duì)于細(xì)節(jié)可能是一個(gè)追求完美的人，他的弦律里充滿了細(xì)節(jié)上的變化，這也是在不改變旋律答題的情況下作出的細(xì)微的調(diào)整，這是通過(guò)和聲的變化，轉(zhuǎn)調(diào)，節(jié)奏變化等手法來(lái)進(jìn)行的，靈感是必不可少的，靈感可以使得樂(lè)曲得到意境與詩(shī)意，讓旋律得到充實(shí)。這也就是肖邦的樂(lè)曲旋律中有著很多裝飾音的原因，但是這種肖邦特有的裝飾音不同于古典時(shí)期音樂(lè)的裝飾音。正如李斯特所說(shuō)，肖邦音樂(lè)中的裝飾音很華麗，但是并不妨礙基本旋律線的優(yōu)美。因?yàn)樾ぐ畹难b飾音大大強(qiáng)化了旋律的深度。并且?guī)Ыo曲子那不停歇的動(dòng)感，想要練好肖邦的鋼琴曲這些裝飾音也是極為重要的。

肖邦的裝飾音不同于古典音樂(lè)的區(qū)別在于，在古典音樂(lè)中，裝飾音大多在開始的拍子上，也就是兩只手一起彈奏。但是肖邦的音樂(lè)只有少數(shù)的裝飾音按照古典音樂(lè)來(lái)譜寫，除非是一些特殊的歌曲。在一部曲子中，裝飾音起到的是畫龍點(diǎn)睛的作用。而這種類型的裝飾音在肖邦曲子中力求簡(jiǎn)單，輕快，節(jié)奏要求嚴(yán)苛。會(huì)在音色明暗中尋求一些細(xì)微的變化，使得他們更好的成為一個(gè)整體，而不要裝飾音顯得特別突兀，讓裝飾音有著自己變化的同時(shí)也能對(duì)主旋律起到更好的輔助作用。

（三）肖邦創(chuàng)作風(fēng)格的演變過(guò)程

如果想要更加深層次地了解這么一個(gè)偉人，就一定要了解他的風(fēng)格改變過(guò)程，作為一名偉人，并不合適風(fēng)格一直不會(huì)變化。在社會(huì)的大染缸不斷地浸染沉淀才最終能創(chuàng)作出來(lái)人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目。肖邦的創(chuàng)作生涯持續(xù)了三十多年，他的風(fēng)格也在隨著時(shí)間的推移而顯得更加的成熟。

初出茅驢的華沙時(shí)期。肖邦在華沙生活了二十年，在這段時(shí)間中，肖邦并沒(méi)有遭受什么困難，年輕人，充滿了干勁與活力。而在他的作品中也得到了充分的體現(xiàn)，輕快，活潑，青春洋溢，但是與之而來(lái)的就是年輕的通病，思想沉淀不夠，作品沒(méi)有太多的深度供人去解讀。有因?yàn)楫?dāng)時(shí)波蘭貴族風(fēng)氣較濃，他的琴有著奢華，儒雅的技巧。

逐漸成熟的巴黎時(shí)期。這一時(shí)期的肖邦是鋼琴作品與作曲藝術(shù)的巔峰時(shí)刻，在這一時(shí)刻肖邦的作品均是自身的巔峰之作。最根本的是在1931年時(shí)，肖邦遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)到達(dá)法國(guó)巴黎。在后來(lái)起義過(guò)程中失敗也是自身全身心投入到音樂(lè)當(dāng)中的主要因素，讓肖邦的音樂(lè)變得更加完美完善，其作品所體現(xiàn)出來(lái)的思想進(jìn)一步升華，讓自身與作品完美融合，將情感細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)，氣勢(shì)上也顯得更加恢弘。但是，一腔熱血，最終讓自身成為了悲劇，也是世界上作曲家當(dāng)中獨(dú)具代表性的悲劇英雄。

步入晚期。因?yàn)樗牟〔粩嗾勰ブ纳眢w，導(dǎo)致后期的作品更多的偏向平淡，仿佛已經(jīng)無(wú)欲無(wú)求，這在他原先的作品中幾乎是看不到的。作品里面濃濃的憂郁是流于紙面，在他的樂(lè)曲中體現(xiàn)得淋漓盡致。雖然在這負(fù)面情緒暴漲的時(shí)刻。他對(duì)于他的作品開始多了許多的思考，心理上的活動(dòng)，這也是所謂的喜憂參半吧。

對(duì)于肖邦來(lái)講，雖然遠(yuǎn)離國(guó)土但是在創(chuàng)作上充滿了愛(ài)國(guó)情懷，在肖邦的樂(lè)曲之中，后期體現(xiàn)得更多的是悲哀，猶豫、無(wú)奈。

三、結(jié)束語(yǔ)

總結(jié)來(lái)說(shuō)，肖邦的創(chuàng)作就跟他的為人一般具有非凡的想象力與執(zhí)行力，可以把自己的所學(xué)所想完美地融合到一起。他演奏與他作曲時(shí)的風(fēng)格又不一樣，演奏對(duì)于他而言則是表達(dá)出了一種重劍無(wú)鋒，大巧不工的一種意境。簡(jiǎn)單，人與自然的和諧這就是肖邦對(duì)于藝術(shù)的理解，也是肖邦對(duì)于自己藝術(shù)的重要準(zhǔn)則。

學(xué)習(xí)肖邦的樂(lè)曲，是極為不易的，即使肖邦有著“鋼琴詩(shī)人”的稱號(hào)，但是這也只能代表肖邦的一部分。如果你想完美地演奏出他的曲子，你就得從方方面面來(lái)認(rèn)識(shí)肖邦。這也是現(xiàn)在的音樂(lè)家突破肖邦鋼琴曲再創(chuàng)造的關(guān)鍵。

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