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        淺談小說演播

        2019-08-21 12:00:10夏占紅劉東咚
        戲劇之家 2019年23期
        關(guān)鍵詞:演播基調(diào)小說

        夏占紅 劉東咚

        【摘 要】小說是通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫,塑造典型鮮明而又豐富多樣的人物形象,多方面地反映社會(huì)生活的一種文學(xué)樣式。小說演播具有一定的難度,它不僅要求演播者具有較高的敘述能力,同時(shí)還應(yīng)具備人物語言造型的本領(lǐng),因此,這也為小說演播者提供了一定的挑戰(zhàn)和二度創(chuàng)作的空間。

        【關(guān)鍵詞】小說;基調(diào);演播

        中圖分類號(hào):I235 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2019)23-0025-01

        一、基調(diào)的把握

        基調(diào),源于音樂作品中主要的音調(diào),一般用它來開始或結(jié)束?;{(diào)貫穿于作品基本的風(fēng)格和主要的情感。它是播送文學(xué)稿件時(shí)所把握的總的情感色彩和分量,既包含文學(xué)作品本身的感情色彩,也包含我們創(chuàng)作時(shí)的情感態(tài)度,它也是全篇的感情基礎(chǔ)。很多初學(xué)者在剛剛接觸小說稿件的時(shí)候,對(duì)于基調(diào)的認(rèn)識(shí)還不夠,總覺得它說不清道不明,仿佛是單一的語調(diào)和語氣,容易忽視基調(diào)直接開始演播①。實(shí)際上,基調(diào)是小說演播的核心,一部作品的演播成功取決于演播者能否準(zhǔn)確的把握作品演播的基調(diào)。演播基調(diào)是在了解作者基調(diào)和作品基調(diào)的基礎(chǔ)上形成的。在確定演播基調(diào)時(shí),我們要遵循一個(gè)原則:“必須尊重原作,忠于原作,吃透原作?!币虼?,就要求演播者在演播之前必須認(rèn)真仔細(xì)的閱讀作品,了解作者及其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作思想,分析故事結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系,挖掘作品的主題和現(xiàn)實(shí)意義。

        “正旦”俗稱青衣,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名,主要扮演莊重的青年、中年婦女,表演以唱功為主,動(dòng)作幅度較小、行動(dòng)比較穩(wěn)重。 《青衣》創(chuàng)作于1999年,作者畢飛宇在創(chuàng)作過程中蘊(yùn)含了非常大的野心“我想看看中國人在新世紀(jì)生存的可能性”。當(dāng)時(shí)正值“跨世紀(jì)”,在這樣的環(huán)境中,畢飛宇努力思考一個(gè)問題:“有錢了以后,人們的生存還會(huì)有問題嗎?”因此,他選擇了國粹京劇中的一個(gè)行當(dāng)作為女主角的身份,并以此為書名。小說講述了女人的故事:天宮的嫦娥、舞臺(tái)上的青衣、生活中的筱燕秋,她們成了女性的一種形象的隱喻,同時(shí)也是千百年來的女性的縮影,講述了以筱燕秋為代表的現(xiàn)在女性的無所適從的生活困境以及尋找救贖之路的心路歷程,借此表達(dá)了橫亙千骨的女性悲歌。因此,《青衣》的總基調(diào)是悲傷的,但是作者并不僅僅只是刻畫了一個(gè)悲劇的女性,而是通過筱燕秋對(duì)生活困境的進(jìn)退失據(jù)以及尋找救贖的過程中,給予了一定的思考性。特別是文章最后一段“生活中充滿了失望和希望,失望在先希望在后,有希望就不是悲!”表達(dá)了對(duì)于人生的思考,因此在演播的時(shí)候,應(yīng)表現(xiàn)的意味深長。

        二、人物形象分析

        在小說演播的過程中,通過語言來塑造豐富鮮活的人物形象決定著演播的成功與否,因此,也要求小說演播者具備人物語言造型的能力。小說中會(huì)出現(xiàn)大量的人物,正所謂千人千面,不同的人物有著不同的成長環(huán)境、不同的家庭背景、不同的年齡、不同的性格、不同的文化程度、不同的職業(yè)、不同的性格等等。同時(shí)不同的人物在面對(duì)不同的交流對(duì)象、不同的規(guī)定情境,會(huì)有著不同的反應(yīng)和心理活動(dòng)。如果在演播過程中,僅僅是在部分語句處理一下,點(diǎn)到為止,那么不僅人物語言造型失敗,同時(shí),也容易與敘述語言混為一談,造成觀眾的收聽障礙。因此,我們?cè)谘莶ミ^程中,一定要將人物語言表達(dá)準(zhǔn)確到位、栩栩如生,讓觀眾通過演播者的語言造型,仿佛真正的“看到”人物。

        在《青衣》中,筱燕秋是一個(gè)極度熱愛嫦娥熱愛舞臺(tái)的女性形象,在筱燕秋的意識(shí)里,自己就是嫦娥,也只有自己才是唯一的嫦娥。這種心理暗示使得她在演出過程中如魚得水,得到觀眾的肯定。但是這種暗示也決定著她的悲劇,二十年后《奔月》復(fù)排,她無法接受自己親手培養(yǎng)的徒弟春來代替了自己飾演嫦娥,筱燕秋在追求極致的過程中,漸漸迷失了自我,進(jìn)入了一個(gè)可怕的思想禁錮中。她為了嫦娥可以放棄一切,甚至放棄了母性。

        三、演播過程中的語言處理

        作為小說,要通過演播者的播講,充分揭露人物的思想內(nèi)涵、情緒變化起伏,在語言的處理上要有鮮明的動(dòng)作性,同時(shí)語言要性格化,這樣才能體現(xiàn)人物的性格特征。在演播過程中,演播者要運(yùn)用“聲音的化妝”來體現(xiàn)人物的性格,比如語氣語調(diào)等等。

        例如小說《青衣》中,由“二十年前,京劇《奔月》的演出讓人們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)真正的嫦娥”到“此后她沉寂了二十年”,在演播過程中,演播者需要把握好語調(diào)的變化,從而表現(xiàn)出從實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想到造化弄人的情緒的變化。

        “把命都給了嫦娥的筱燕秋一口氣演了四場,她不讓給春來,誰勸都沒用”,在處理過程中,聲音的力度以及氣息的使用至關(guān)重要,需要通過語言的手段,表達(dá)筱燕秋的執(zhí)拗,借以塑造一個(gè)更鮮活的筱燕秋。

        “筱燕秋沖進(jìn)化妝間的時(shí)候……”以及“筱燕秋一把抓住化妝師……”在演播過程中,需要更加注重動(dòng)詞的處理,在語言處理上要有鮮明的動(dòng)作性,通過“沖”和“抓”的處理,更豐富的表現(xiàn)出筱燕秋急切的心情以及不愿錯(cuò)失演出的心理。

        四、結(jié)語

        小說為演播者提供了人物的詳盡描繪,演播者在處理過程中,應(yīng)該盡可能的“看清”人物,“吃透”人物,這樣聽眾才能從演播者的語言塑造中看到鮮活的人物形象,同時(shí)也能更清晰的表現(xiàn)出“人物”與敘述的轉(zhuǎn)換。演播者心中有戲,才能引人入勝,讓聽眾入戲。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王勇.論小說演播中基調(diào)的把握[J].中國廣播電視學(xué)刊,2014(5).

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