曾夢瑤

摘要：《母親》是中國著名編導(dǎo)家張繼剛的經(jīng)典之作，該作品講述了為人母親的艱辛不易，作品運(yùn)用了時(shí)空順序的手法來編創(chuàng)，講述了年輕時(shí)期充滿活力與干勁兒的母親和年邁時(shí)步履闌珊但眼神依舊充滿堅(jiān)定的老母親的一個(gè)鮮明對比，烘托出一位母親辛勤勞作，無私奉獻(xiàn)的一生。作品通過豐富的藏族弦子和鍋莊的元素和視覺聽覺上的沖擊，彰顯了女性的美，母親的美。本論文將從該作品的結(jié)構(gòu)內(nèi)容、人物形象、情感表達(dá)、服裝、動作元素、以及個(gè)人觀看后的感受和體會等各角度展開論述。

關(guān)鍵詞：母親;藏族;形象;情感;元素

中圖分類號：J722.22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）11-0081-01

一、作品結(jié)構(gòu)

張繼剛運(yùn)用了時(shí)空順序的方法編創(chuàng)出《母親》這一經(jīng)典作品，在當(dāng)時(shí)來看，這種編創(chuàng)手法是非常新穎獨(dú)特的，是一個(gè)題材新穎，內(nèi)涵豐富，形象鮮明以及有個(gè)性的作品。除了淳樸的服飾和一直以彎腰的動作貫穿始終的視覺感外，年邁的母親抬頭的那一刻，也讓我感覺到了一位母親操勞一生的無盡滄桑和偉大。

這是一個(gè)三段式的作品，從音樂節(jié)奏上來分是慢一陜一慢;從時(shí)間上來分是年邁到回憶年輕歲月最后再回到現(xiàn)實(shí)中;從情緒上來分，該作品的情緒線是從一開始內(nèi)心從容平靜的狀態(tài)到回味起年輕時(shí)忙碌充滿活力的時(shí)光，到最后彎腰駝背的老母親形象。整個(gè)情緒線慢慢遞進(jìn)，舒適流暢。結(jié)尾與開頭相呼應(yīng)，最后表現(xiàn)出的是一位經(jīng)歷漫長歲月蹉跎，經(jīng)歷人生坎坷、疲憊不堪的偉大母親。

二、動作元素

該作品運(yùn)用了傳統(tǒng)地道的藏族舞蹈弦子和鍋莊的動作元素，腳下的撩步、橫移拖步、靠步等動作元素;屈伸、顫、晃身等動律構(gòu)成該作品的核心，連綿不斷的屈伸和顫動率體現(xiàn)了濃厚的藏族舞蹈風(fēng)格。彎腰駝背，步履闌珊的體態(tài)和動作都充分體現(xiàn)了鮮明的人物形象。

三、內(nèi)容分析

作品的開頭并沒有直白的面對觀眾，而是從彎腰弓背的繞圈尋找到凝視一個(gè)點(diǎn)，隨著緩和平靜的音樂以斜線的路線方式表達(dá)出老母親心中的追溯，仿佛在尋找某個(gè)點(diǎn)，某件事抑或是心中的向往，編導(dǎo)采用斜線的編排方式表達(dá)第一段更加能體現(xiàn)出回憶的感覺，表現(xiàn)出了一個(gè)年過半百的母親的簡單，淳樸和內(nèi)心的平靜……到最后跪地埋身結(jié)束了第一部分。第二部分則是選擇了和第一部分出場方式的一個(gè)鮮明對比的表達(dá)手法，第二部分細(xì)分成兩個(gè)快板，從回到年輕時(shí)的青澀，稚嫩到干農(nóng)活的激情活力。前半段選擇直接面對觀眾抒發(fā)情感，后半段的整個(gè)流動路線鋪滿整個(gè)舞臺，情緒跟隨音樂使其達(dá)到最高潮……把母親忙碌的場景展現(xiàn)的淋漓盡致。上半身的姿態(tài)也從第一部分的彎腰弓背變成直立姿勢，整個(gè)高潮部分的基調(diào)洋溢著熱情，母親脫下袖子干農(nóng)活到擦汗穿衣，奔跑在草原上、田地間……第二段的動作幅度大，情緒飽滿。演員卓瑪把這兩段的情緒和年齡上的差別演繹的十分到位，年邁的母親和年輕時(shí)期的母親，狀態(tài)上的差別，從肢體的表現(xiàn)和情感的表現(xiàn)上明顯區(qū)分開來。第一段的結(jié)束與第二段的結(jié)束相呼應(yīng)，從高到低邊原地點(diǎn)轉(zhuǎn)邊穿上袖子最后以俯身彎腰的動作開始第三段，時(shí)空轉(zhuǎn)換，讓母親又回到了這段蒼老的歲月中，雖然第三段相對簡短，但精簡有力。老母親的步履蹣跚，運(yùn)用了藏族鍋莊里的一些元素加上情感的表達(dá)透露出老母親的堅(jiān)定和坦然……三步一回首，仿佛在回首往日時(shí)光。三段的開頭和結(jié)尾都相呼應(yīng)，并且情節(jié)緊扣。從平靜的回憶到年輕時(shí)的熱情再到平靜的回首過去的那份釋然……層層遞進(jìn)的體現(xiàn)出一個(gè)藏族老母親的簡單、清澈……也能再次傳遞給大家就是民族民間舞蹈更重要的是以情制動，不是單走技術(shù)技巧路線就足以打動觀眾。作品的最后處理恰到好處，母親緩緩向后走去，沒有定點(diǎn)造型，沒有過多的修飾，留下一定的空間來引發(fā)觀眾的無限遐想。演員卓瑪把這個(gè)母親的形象拿捏的十分準(zhǔn)確，在動作上，對藏族風(fēng)格性的把握到位，在段落情緒上，細(xì)節(jié)部分的處理能讓觀看者產(chǎn)生共鳴。

張繼剛老師用他獨(dú)特的審美追求和當(dāng)時(shí)別出心裁的藝術(shù)處理手段，創(chuàng)作出了這部經(jīng)典作品《母親》，他總能在一個(gè)完整作品表達(dá)完的背后，拋磚引玉出其中想要讓大家明白的哲理，他沒有選用多么高難度的技巧去表達(dá)這個(gè)作品，遵循了舞蹈以情制動的核心，保留了藏族人民的淳樸，通過豐富的藏族弦子的元素和視覺聽覺上的沖擊，彰顯了母親的美。藏族舞者卓瑪也成功的表現(xiàn)出了母親的平靜和活力，善良和淳樸。

四、結(jié)語

通過以上論述，分析了藏族舞蹈作品《母親》的編創(chuàng)思路、內(nèi)容和情感處理以及運(yùn)用的藏族舞蹈的動作元素。同時(shí)引起觀眾的共鳴與深思，一個(gè)作品的背后要傳遞的思想以及舞蹈終究離不開以情制動。題材新穎、形象鮮明的作品，才能真正的推動中國民族民間舞蹈的發(fā)展。