楊倩倩

摘要：《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格于1886-1906年間在特羅爾德豪根度假時創(chuàng)作的，該曲描繪了一對新婚夫婦與參加婚慶的人們，乘坐馬拉雪橇或馬車在鄉(xiāng)間小路上飛馳的情景，是一首充滿民間生活情趣的抒情小品。本文以《特羅爾德豪根的婚禮日》為研究對象，從曲式結構入手，深入探析并總結其結構特點。

關鍵詞：格里格? ?《特羅爾德豪根的婚禮日》? ?曲式分析

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）13-0003-02

一、創(chuàng)作背景

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843-1907）是挪威著名的作曲家，是19世紀下半葉挪威民族樂派的代表人物，1874年起獲挪威政府頒發(fā)的年金。他生于挪威卑爾根，青年時期生活在卑爾根市郊一個風景優(yōu)美的鄉(xiāng)村，那里就是“特羅爾德豪根”。格里格非常喜歡這僻靜優(yōu)美的小鄉(xiāng)村，創(chuàng)作之余常常在鄉(xiāng)間漫步，親自聆聽歌手歌唱、山澗牧人吹奏，有時還參加民間的舞會和婚禮，這都是他創(chuàng)作靈感的源泉。

《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格于1886-1906年間在特羅爾德豪根度假時創(chuàng)作的，該曲描繪了一對新婚夫婦與參加婚慶的人們，乘坐馬拉雪橇或馬車在鄉(xiāng)間小路上飛馳的情景，是一首充滿民間生活情趣的抒情小品。這首曲子栩栩如生地表現了鄉(xiāng)間婚禮歡快、熱烈的場面和氣氛。

二、曲式結構分析

《特羅爾德豪根的婚禮日》為呈示型中部的三部曲式。其曲式圖如下：

曲子開始時有一個兩小節(jié)的引子，材料來自于首部a樂句的左手伴奏，八度和五度的音程織體模擬教堂鐘聲的聲音，將歡快的主題旋律引出。

首部是一個綜合性中段的再現三段曲式。

A段是一個二句類的、重復材料的、方整性的、收攏性的樂段。a樂句的主題由三個快速的十六分音符開始，主和弦琶音上行后再下行，后三小節(jié)的旋律基本采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。同時采用跳音的演奏手法，烘托出婚禮熱烈歡快的氣氛。a1樂句為a樂句的上方四度的不嚴格的模進，旋律中出現了七和弦，音響效果更為豐滿。最后結束在主調D大調的主和弦上。

A1段和A段為樂段重復的關系。A1段將整體旋律抬高八度，與A段之間的兩小節(jié)連接也是引子的高八度重復。

B段為綜合性中段，第一部分為引申型，第二部分為并置型，第一部分前同樣有一個類似于引子材料的連接。第一部分為（5+5）的兩個重復材料的樂句，調性上在第24小節(jié)轉至C大調，旋律整體跨度較大。力度上由“f”轉“pp”句末又回到“f”，變化較為頻繁，反映了情緒的變化。B1樂句為B樂句的上方三度模進，第29小節(jié)處轉至bE大調并在該調主和弦上結束。第二部分可分為（4+4）的兩個重復材料的樂句。c樂句節(jié)奏密集，采用快速的十六分音符與十六休止符交替的形式，且左右手織體和節(jié)奏相同，但相互錯開。與A段形成鮮明的對比，c1句為c樂句的上方四度模進，最后是一個九小節(jié)的連接，具有承上啟下的作用。

A2段為A1段的完整再現。

中部為呈示型中部，是一個引申型中段的三段曲式。

C段是一個二句類的、方整性的、重復材料的、開放性的樂段。e樂句旋律可以分為（2+2）的兩個樂節(jié)，每一樂節(jié)的后一小節(jié)都將前一小節(jié)右手的旋律在左手上重復一次，且第二個樂節(jié)是第一個樂節(jié)的下方二句模進。c1樂句和c樂句同樣為模進關系，前者為后者的下方三度模進，最后結束時轉至D大調上形成轉調終止。C1段和C段為復樂段的關系，C1段保持了C樂段節(jié)奏和旋律的基本特征，但結束時不再轉調。

D段為引申型中段，是一個二句類的、重復材料的、方整性的、收攏性樂段。f樂句的旋律保持了c樂句的特征，但在調性上轉至B大調，最后在B大調主和弦上形成完滿終止。

D1段和D 段同樣為復樂段的關系，不同之處在于調性轉至G大調，前者為后者的下方三度模進，并在G大調屬和弦上結束形成屬準備。

C2、C3段則各為C和C1的完整再現。

再現部為完整再現。作曲家不再將首部的完整再現寫出而是以記號標記，接著是一個17小節(jié)的尾聲，可以分為兩個部分。尾聲的第一部分中作曲家巧妙地將A樂段的旋律片段與B樂段的節(jié)奏特點相結合。第二部分采用貫穿全曲的引子材料，依舊是左右手旋律錯開，采用柱式和弦的織體，力度上越來越弱，給人一種逐漸消失的感覺。最后一小節(jié)突強，以一個主和弦結束全曲。

三、曲式結構特點分析

（一）雙層套疊的三部性結構

首先，該曲為三部曲式，首部主題材料熱烈歡快，中部舒緩寧靜與首部形成鮮明對比。其次是首部、中部、再現部皆為三段曲式，但又在內在結構上進行了變化：首部為綜合性中段的三段曲式，A段出現后又高八度重復了一次;中段可分為兩個部分，引申與并置并存，延伸原材料的同時又加入了新的材料;最后再將高八度重復的A1再現一次，將主題材料在首部得到了多次的強調和深化。中部為呈示型中部的三段曲式，中段為呈示型中段，保持了C段旋律和節(jié)奏的特征，作曲家選擇在調性上去與前一段形成對比。其獨特之處在于每一段出現后都要以模進的手法再來一次，但不會嚴格按照原材料去模進，而是在不破壞旋律的整體性的前提下去延展，在結束時往往與前一段的結束不同，明確兩個樂段復樂段的性質。再現部則是完整將首部再現了一次，其三部性結構不再贅述。這就形成了《特羅爾德豪根的婚禮日》雙層套疊的三部性結構。

（二）獨特的尾聲結構

在首部主題完整再現了以后，有一個17小節(jié)的尾聲，結構雖不大，但仔細分析就會發(fā)現作曲家的的創(chuàng)作手法是多么的巧妙。尾聲可以分為兩個部分，第一部分中作曲家巧妙地將a樂句旋律片段與與c樂句的節(jié)奏特點相結合，左右手交錯，采用柱式和弦的織體，音響效果渾厚。第二部分采用貫穿全曲的引子材料，依舊是左右手旋律錯開，采用柱式和弦的織體，力度上越來越弱，給人一種逐漸消失的感覺。最后一小節(jié)突強，以一個主和弦結束全曲。

（三）引子材料的頻繁出現

在主題出現之前有一個兩小節(jié)的引子，材料來自于首部a樂句的左手伴奏，八度和五度的音程織體模擬教堂鐘聲的聲音，將歡快的主題旋律引出。這個材料在首部更是頻繁地出現，每一段之前都有一個這樣材料的連接，且有長有短。最短的一小節(jié)，為B段材料出現之前，以“f”的力度奏出。最長的九小節(jié)，為首部再現段出現之前，將B段第二部分材料延伸的同時，左手伴奏同樣來源于引子的材料。

（四）節(jié)奏特點

這首曲子除了有令人印象深刻的主題旋律，還有著非常有特色的節(jié)奏。格里格在引子材料中就使用了較多的四分休止符，造成了左右手旋律交錯的效果，而這個引子材料更是在呈示部中頻繁地出現。另一個非常有特點的節(jié)奏出現在首部中中段的第二部分，作曲家采用節(jié)奏密集、快速的十六分音符與十六休止符交替的形式，且左右手織體和節(jié)奏相同，但相互錯開，同樣造成左右手旋律交錯的效果，這個節(jié)奏也被作曲家運用到尾聲部分中。

綜上所述，格里格的《特羅爾德豪根的婚禮日》從曲式結構上來看，是比較典型的三部曲式結構，但在其內部結構上，又有一些獨特的地方。首先是三部性原則貫穿全曲，形成雙層套疊的三部性結構，但首部與中部的三段曲式在結構上又是有區(qū)別的。首部為綜合性中段的三段曲式，中段包含引申型與并置型兩種材料。而中部為引申型中段的三段曲式，但在調性上與C段形成對比。其次是獨特的尾聲結構，作曲家采用主題材料巧妙地將a樂句旋律片段與與c樂句的節(jié)奏特點相結合，左右手交錯。再次是在首部中頻繁出現的引子材料以及非常獨特的節(jié)奏，這些構成了格里格的這首《特羅爾德豪根的婚禮日》，在和聲、旋律和節(jié)奏等方面都體現了格里格嫻熟的寫作技巧。

參考文獻：

[1]趙燕.淺析格里格鋼琴音樂風格——以《《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugens wedding day）為例[J].戲劇之家，2018，（09）.

[2]于潤洋.西方音樂通史（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2005.