虢依桐

摘 要：《奇葩說》作為一檔現(xiàn)象性綜藝電視節(jié)目，從第一季以來就一直保持著極高的熱度，至今已有五季節(jié)目?！镀孑庹f》之所以能夠經(jīng)久不衰，是因?yàn)槠涑浞职盐樟穗娨晻r代觀者的視覺心理。節(jié)目不僅在形式、主題還是內(nèi)容方面都能以“娛樂”的模式呈現(xiàn)，調(diào)整節(jié)目模式和內(nèi)容以適應(yīng)傳播需要，從而獲得市場和觀眾的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：奇葩說;形式;主題;內(nèi)容;娛樂至死

文章編號：978—7- 80736 - 771 -O（2019）03 -123 -03

《奇葩說》是一檔由愛奇藝制作的國內(nèi)首檔的融人辯論元素的電視娛樂節(jié)目。節(jié)目創(chuàng)辦的宗旨是旨在尋找華人華語世界中，觀點(diǎn)獨(dú)特、口才出眾的“最會說話的人”。自從20 1 4年開播以來，至今已有五季。在20 14年底，愛奇藝推出的《奇葩說》成為現(xiàn)象級網(wǎng)綜，由此網(wǎng)絡(luò)綜藝丌始走人了大眾視野，第一季《奇葩說》豆瓣評分高達(dá)9.1分超越了百分之九十五的同類型綜藝節(jié)目。但是隨著近幾年綜藝節(jié)目的逐漸火爆《偶像練習(xí)生》《中國有嘻哈》等節(jié)目的火爆登陸。老牌綜藝《奇葩說》遭遇到了了來自本平臺和其它各個平臺節(jié)目的激烈競爭。

但是作為一個延續(xù)了五季的網(wǎng)絡(luò)綜藝，在第五季節(jié)目丌播之前觀眾對此這檔節(jié)目的看法并不甚樂觀。其中尤其是對于“IP老化”“選手抱團(tuán)”等焦點(diǎn)問題的爭論，一時間讓《奇葩說》這檔節(jié)目的口碑和收視陷入僵局。節(jié)目組深知電視時代和網(wǎng)絡(luò)時代的媒介最終的歸宿都是娛樂，所有的內(nèi)容都要以觀眾喜聞樂見的娛樂的形式呈現(xiàn)。把握住了這一點(diǎn)精髓，《奇葩說》在延續(xù)了第一集以來的“辯論”的傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上，在主題選取和內(nèi)容的呈現(xiàn)方面都做出了巨大的調(diào)整。使得第五季的節(jié)目打了一個漂亮的“翻身仗”。

一、“自相矛盾”的節(jié)目形式

《奇葩說》作為中國首檔說話達(dá)人秀，節(jié)目融合了話劇表演、辯論、訪談等眾多類型。這就保證了節(jié)目的精彩度和可看性。但是不可否認(rèn)的是《奇葩說》還是一檔以辯論這一形式為核心的綜藝節(jié)目，這種形式就極好的契合了電視時代的節(jié)目特性。自從電視出現(xiàn)以來，電視打破了傳統(tǒng)以書籍為主的傳播模式，促使我們已經(jīng)徹底適應(yīng)了電視中”好，現(xiàn)在“的世界，所有事件都是獨(dú)立存在的，被剝奪了過去，未來的與其他事情的關(guān)聯(lián)。一連貫性消失了。所以自相矛盾也出現(xiàn)了。①正是由于電視節(jié)目所具備的“獨(dú)立性”，使得辯論節(jié)目的出現(xiàn)成為了時代之趨。因?yàn)檗q論本身就是“彼此用一定的理由來說明自己對事物或問題的見解，揭露對方的矛盾”的一項(xiàng)活動，它的存在本身就具備著“矛盾性”與“獨(dú)立性”，岡為所有的辯論題目，一定都是有其存在的爭議性。因此論證的雙方也必然都有道理可循。然而一個辯題的存在，必然是要靠兩方站在絕對相反的立場上，剝奪某些事件的關(guān)聯(lián)性，以“片面”的立場出發(fā)，從而站穩(wěn)自己的腳步以獲得辯題的勝利的。所以電視時代的特性決定了，這樣的節(jié)目形式可以完美地契合觀眾的口味需要。但也正是因?yàn)榧夹g(shù)的發(fā)展和演進(jìn)，辯論節(jié)目才得以有舞臺呈現(xiàn)在觀眾面前。辯論這種形式，是電視時代最為獨(dú)特的節(jié)目產(chǎn)物。觀眾無法想象一本書籍如何以辯論的主題來呈現(xiàn)一個觀點(diǎn)，因?yàn)檫@樣的作品無疑會使作者感到混亂、觀眾感到糊涂，也會使評論家們痛批“片面”。

但是相對起傳統(tǒng)的辯論來講，奇葩說的辯論又顯得不那么嚴(yán)肅和認(rèn)真。若是將此檔節(jié)目和“XX大學(xué)生辯論賽”或是其他正規(guī)辯論賽相比較，就不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)辯論著重點(diǎn)在“通過邏輯思維能力”來山敗對手。較少設(shè)計辯手自身的過往經(jīng)歷。而《奇葩說》的辯論更著重于“通過講述真實(shí)故事來打動觀眾”而獲得勝利，所以熒幕前的辯手們往往通過“自我經(jīng)歷剖析”來引發(fā)觀眾共鳴。在第五季中，著名作家電視主持人梁文道在現(xiàn)場就曾指出這一點(diǎn)?！半p方的觀點(diǎn)越鬧越模糊，很難在理性層面上說勝負(fù)。而是訴諸于感性層面誰更打動觀眾?！边@一點(diǎn)的區(qū)別，也正是《奇葩說》為何能成為一檔節(jié)目的關(guān)鍵。因?yàn)殡娨暤某霈F(xiàn)為真實(shí)性提供了一種新的定義：講述者的可信度決定了事件的真實(shí)性。②就是說在辯論節(jié)目中，我們所獲得的一切令人“感同身受”“拍手叫好”的觀點(diǎn)，都是基于講述者本身的觀點(diǎn)和際遇所產(chǎn)生的，并不具備有絕對的“正確性”。電視通過創(chuàng)造出一種可以被稱為“假消息”的種類改變了“得到消息”的含義。因?yàn)閷Ρ绕鸨粋魇诘摹爸R”和“觀點(diǎn)”觀眾更愿意接受通過節(jié)目的講述中，所獲得的感同身受的體驗(yàn)。盡管這種信息會使觀眾誤以為自己知道了很多事實(shí)，但實(shí)際上更多情況下獲得的確實(shí)流于表面的信息。但是不可否認(rèn)的是，這樣的形式會激起觀眾更多的興趣和關(guān)注。大部分觀眾看電視并不是為了學(xué)習(xí)而等想要的是放松。因此，為了提升辯論節(jié)目真實(shí)性、多樣化和趣味性，節(jié)目組在全國乃至世界范罔內(nèi)廣泛召集所謂“敢說敢做的奇葩”，使他們匯聚一堂進(jìn)行思想靈感和話語的碰撞交流。這些人的學(xué)歷“上”至哈佛大學(xué)的博士，“下”至沒有讀過大學(xué)就走上社會的十八線女團(tuán)成。參賽人員的復(fù)雜性使得節(jié)目在呈現(xiàn)觀點(diǎn)的時候，具備了更多的可能性。因?yàn)殄娜徊煌慕?jīng)歷，參賽選手有的人一路走來沒什么坎坷，而大部分的人在成長的道路上多多少少都有著絕對起伏的人生經(jīng)歷。代表中年婦女群體的傅首爾、代表藝人群體的沈玉琳等人。他們用自己獨(dú)特的人生經(jīng)驗(yàn)，去解析每一個辯題，賦予了這些冷冰冰的辯題以自己的溫度。正是因?yàn)殡娨晜髅剿邆涞摹百x予真實(shí)”的特性，使得在這樣一檔辯論節(jié)目中，個人真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)比嚴(yán)密的邏輯來的有用得多。所以即使《奇葩說》將其定義為“嚴(yán)肅的辯論節(jié)目”，但真相其實(shí)是經(jīng)過“電視改良”的辯論綜藝節(jié)目。

一、熱點(diǎn)追尋的節(jié)目主題

兩種觀念（電報和繪畫）的融合大大沖山了闡釋時代，為娛樂業(yè)是奠定了基礎(chǔ)。至此信息的價值不取決于社會和政治對策和行動中所起的作用，而取決于是否新奇。③追求熱點(diǎn)已然成為當(dāng)下不論是媒體或是受眾所極力追尋的。微博熱搜榜、手機(jī)推送新聞等產(chǎn)物的出現(xiàn)正是印證了這個觀點(diǎn)。在一個大家都極力追求熱點(diǎn)和新奇的時代里，作為一檔優(yōu)秀的節(jié)目自然也將目光鎖定于此。在《奇葩說》第五季的24期節(jié)目里，辯題包含了“平等”、“網(wǎng)絡(luò)暴力”、“婚戀”“職場”等熱點(diǎn)問題，這些辯題充分反映了當(dāng)下社會所存在一些現(xiàn)實(shí)問題。這些問題幾乎都在網(wǎng)絡(luò)上引起過熱議。對于一個辯題，往往不論是在現(xiàn)實(shí)中世界還是網(wǎng)絡(luò)世界都存在著不同的觀點(diǎn)和看法。兩方觀點(diǎn)水火不容。這一點(diǎn)通過節(jié)目的現(xiàn)場投票就可以直觀的反映出來。一般來說在辯論丌始之前，針對一個辯題主持人往往會引導(dǎo)觀眾做出自己的選擇和看法。然而觀眾對于兩方觀點(diǎn)的前期投票往往相差無幾，這就充分證明了該辯題的的雙方都具備一定的可塑性和爭論性。節(jié)目組就充分把握了這一現(xiàn)象，將熱點(diǎn)問題盡數(shù)搜羅，經(jīng)過加工改編成為了供選手發(fā)揮的辯題。例如說“鍵盤俠是不是俠？”這一辯題，就充分的與當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)世界所存在的言語暴力息息相關(guān)。許多網(wǎng)民對于鍵盤俠口誅筆伐，而作為“藝人”的《奇葩說》辯手，在網(wǎng)絡(luò)上也具備了大批追隨的粉絲。但同時由于網(wǎng)絡(luò)世界魚龍混雜，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管又不足以覆蓋到每個人。并且由于辯論獨(dú)特的特性，使得兩種觀點(diǎn)被迫對立。因此作為公眾人物的辯手們多多少少都會承擔(dān)一些來自網(wǎng)絡(luò)鍵盤俠的言語暴力。辯手們幾乎都是這個論題的親身經(jīng)歷者，面對這樣的問題他們顯得更具有發(fā)言權(quán)。觀眾極高的關(guān)注度加上選手們對于鍵盤俠的傷害的親身控訴，使得節(jié)目的可看性達(dá)到了最高點(diǎn)。與此同時辯題的存在不僅僅是這些現(xiàn)實(shí)問題的直觀體現(xiàn)，有的時候還存在著這樣的辯題“奇葩星球新技術(shù)可以讓全人類大腦一秒知識共享，你支持嗎？”這樣的問題看似大馬行空，但是實(shí)際上這些假設(shè)背后所關(guān)注的也正是近幾年來人們普遍關(guān)注的受教育不均問題的變相呈現(xiàn)。

這樣多種形式的辯題思考，正是體現(xiàn)了當(dāng)下人們對于信息的態(tài)度，過去人們是為了解決生活中的問題而搜尋信息，現(xiàn)在是為了讓無用的信息派上用場而制造問題。比如說“愛先說出口，真的就輸了嗎？”這樣類似的辯題，實(shí)際上關(guān)于愛情，每個人都有著不同的理解和追求。每對情侶之間的相處模式也存在著巨大的差異。這樣的辯題即便是最后辯出個高下，實(shí)際上葉柄不具備任何參考價值和意義。但是設(shè)置這樣的一個辯題，正是因?yàn)楣?jié)目組將大熱的《延禧宮略》中的一句臺詞提取出來，置于當(dāng)今的一個語境中去進(jìn)行探討。這樣一來即使這個辯題本身并不具備任何普世價值，但是仍然可以憑借影視劇的東風(fēng)獲得觀眾和網(wǎng)民極大的關(guān)注度。再配以辯手之間由于身份年齡性格等岡素造成的迥然不同的戀愛經(jīng)歷，將這一辯題的趣味性充分挖掘。當(dāng)電視節(jié)目獲得一定的關(guān)注度的時候，你若是想要詢問“愛先說出口，真的就輸了嗎？”能為電視機(jī)前的觀眾帶來什么樣的行動和決策上的直觀建議。那你才是就真的輸了。賺足了流量和關(guān)注度的節(jié)目，并不負(fù)責(zé)這樣的“售后活動”，在這里信息變成了一種商品，一種可以置用處或意義于不顧而進(jìn)行買賣的東西。但是我們又不能因此而譴責(zé)《奇葩說》節(jié)目組，因?yàn)橐驗(yàn)殡娨暪?jié)目不是讓人讀、聽的，而是讓人看的，這就是電視自身所指引的方向，節(jié)目制作組也必須遵守。

三、“趣味性”的節(jié)目內(nèi)容

“電視具有娛樂性這無可厚非，但是電視把娛樂本身變成了表現(xiàn)一切經(jīng)歷的形式。我們的問題不在于電視為我們展示具有娛樂性質(zhì)的內(nèi)容，而在于所有內(nèi)容都以娛樂的方式表現(xiàn)出來，這就完全是另一回事了?！雹茏鳛橐粰n電視節(jié)目《奇葩說》在內(nèi)容的設(shè)置上，嚴(yán)苛遵循了一個準(zhǔn)則，即“趣味性”。不論是新賽季丌始后的一對一捉對廝殺的辯論形式、新加入的臺灣綜藝大咖、導(dǎo)演組都無法掌控的隨便變化的規(guī)則、非線性的敘事模式還是說馬東手里一旦無聊就敲個不停的木魚。這些狀況的出現(xiàn)，無非都是為了使得節(jié)目的呈現(xiàn)，不論是在內(nèi)容還是形式上都趨向于娛樂化。觀眾的疲勞感是很容易就會產(chǎn)生并由此生發(fā)的。通過對于優(yōu)秀節(jié)目的分析不難發(fā)現(xiàn)，電視教育需要注意一下三點(diǎn)：1不能有前提條件，摒棄連貫性2不能令人困惑3應(yīng)該避丌闡述。⑤

在《奇葩說》第五季中，導(dǎo)演組充分掌握了這一規(guī)則。首先每一集的節(jié)目中，一開始就是一個查看辯題的環(huán)節(jié)?？梢哉f每一集節(jié)目都是一個獨(dú)立的個體，每一集節(jié)目的辯題之間并不存在仟何因果邏輯關(guān)系。如“我不合群，我要改嗎。”這類辯題。導(dǎo)演組就以為電影的形式，向觀眾呈現(xiàn)出一個中年男子參加同學(xué)會抱著手機(jī)不撒手的具體場景。并以此作為辯題的出發(fā)點(diǎn)，向觀眾和辯手拋出相應(yīng)的辯題。這樣一來，在有背景闡釋的情況下就避免了辯手在辯題之外進(jìn)行的扯皮行為。把辯論集中在一個固定的區(qū)域內(nèi)，使得一切的論據(jù)都由此作為出發(fā)點(diǎn)。這樣的“教育模式”使得節(jié)目可以在一個相對來說比較穩(wěn)定的環(huán)境中去進(jìn)行道理闡發(fā)，避免了由于范圍過大而引起的片面性等不良因素。

其次作為一檔辯論節(jié)目，參與者表達(dá)能力在節(jié)目中無比重要。盡管參加節(jié)目的辯手中有許多都是曾經(jīng)在各大辯論比賽中獲得獎項(xiàng)的人。但是在這樣一個快節(jié)奏高娛樂性的節(jié)目中，他們的語言表達(dá)能力得到了進(jìn)一步的考驗(yàn)。因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在面對的不再是各大高校的專業(yè)教師或是專業(yè)辯手。他們有可能面對的是一個“撒潑無賴的對手”或是“完全提不起興趣的觀眾”，因此在《奇葩說》的節(jié)目中，辯手都極少使用專有名詞等作為辯論的內(nèi)容，因?yàn)橐坏┻@樣極有可能打山觀眾的觀賞興致從而輸?shù)舯荣悺Ｋ栽诠?jié)目中即使是迫不得已要講述一些專有名詞或是其他領(lǐng)域的內(nèi)容知識時，辯手們大多采用較為直白的語言，從基礎(chǔ)丌始講起循循善誘且點(diǎn)到為止。這樣一來不僅使大部分觀眾感覺到自己學(xué)到了“知識”，也能在辯論中山垮對手。不僅僅是辯手，最新一季的嘉賓經(jīng)濟(jì)學(xué)教授薛兆豐也是如此。經(jīng)濟(jì)學(xué)對于普通觀眾來說是無比復(fù)雜且無趣的。但是薛兆豐在節(jié)目中提到經(jīng)濟(jì)學(xué)內(nèi)容之時，絕大部分情況下都是把難懂的經(jīng)濟(jì)學(xué)原理用最簡單的話語結(jié)合辯題和生活案例講述出來。這樣一來使得觀眾在看辯論節(jié)目之時不僅能學(xué)到辯論知識，也會對經(jīng)濟(jì)學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣。

在確保了沒有前提、不令人困惑、避丌闡述這三點(diǎn)后，《奇葩說》在觀眾眼中正式成為了一檔既可以學(xué)習(xí)辯論技巧也可以了解經(jīng)濟(jì)學(xué)原理，甚至還能和蔡康永老師學(xué)習(xí)如何“好好說話”。所以當(dāng)觀眾把時間“浪費(fèi)”在觀看《奇葩說》的時候，他們通常不會感覺到罪惡。因?yàn)殡娨暯逃沟糜^眾在觀賞中獲得了滿足。盡管這些往往是一些具體的片段不具備推論性。但是一檔既有趣又能“學(xué)習(xí)”的節(jié)目也總是無法使觀眾真正的拒絕。

結(jié)論

《奇葩說》獲得的成功，和節(jié)目組精準(zhǔn)的把控了電視時代的傳媒特性之間所具備的密不可分的關(guān)系。其別具一格的節(jié)目形式、緊隨時代熱點(diǎn)的節(jié)目主題以及極具娛樂性的節(jié)目內(nèi)容。但是作為觀眾我們也應(yīng)該警惕只有深刻而持久地意識到盡管電視節(jié)目具備教育功能，但是娛樂才是電視的唯一目的。在面臨大眾媒介崛起的當(dāng)下社會，電視從業(yè)者和普通觀眾，唯有提高觀賞力的同時深入挖掘并了解所傳播的信息的結(jié)構(gòu)的效應(yīng)，從而消除對于媒介的神秘感。把握媒介傳播的核心要素，才有可能一定程度上的控制媒介為人類所用而非被媒介所戲耍。

注釋：

①[美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》章艷譯，中信出版社2015年版，第131頁。

②[美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》章艷譯，中信出版社2015年版，第128頁。

③[美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》章艷譯，中信出版社2015年版，第81頁。

④[美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》章艷譯，中信出版社2015年版，第106頁。

⑤[美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》章艷譯，中信出版社2015年版，第173頁。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫柔麗，《使用與滿足理論視域下《奇葩說》的走紅分析》[J].《新聞前哨》，2019年第01期.