摘 要：肢體動(dòng)作在不同領(lǐng)域的應(yīng)用方法不同，人們?nèi)粘Ｉ钪械闹w動(dòng)作大多具有自發(fā)性、即興式的特點(diǎn)。在樂器演奏中的肢體動(dòng)作多由藝術(shù)家進(jìn)行了加工、處理，更富有美感。本文通過解析樂器演奏中的肢體動(dòng)作，探究了肢體動(dòng)作的運(yùn)用方式與其所發(fā)揮的作用，希望為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：肢體動(dòng)作;樂器演奏;運(yùn)用方式;作用探究

0 引言

肢體動(dòng)作運(yùn)用于樂器演奏中及其發(fā)揮的作用可從兩個(gè)維度進(jìn)行探究。在運(yùn)用維度，它是指伴隨音樂節(jié)奏通過肢體動(dòng)作的方法來表達(dá)音樂，感受音樂包含的情愫，身體動(dòng)作被音樂節(jié)奏所帶動(dòng)。在作用維度，它是肢體動(dòng)作對樂器演奏質(zhì)量、狀態(tài)等的反作用、影響。演奏者對這二者有充分理解更容易展現(xiàn)出美感。

1 樂器演奏中的肢體動(dòng)作

笛卡爾用一句話準(zhǔn)確詮釋了美，即“美就是一種恰到好處的協(xié)調(diào)與適中”，這句話尤其適用于樂器演奏中的肢體語言。[1]在適宜的地方巧妙地運(yùn)用肢體呈現(xiàn)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作，實(shí)現(xiàn)對樂器演奏作品的藝術(shù)塑造即為美。相對來講，何為丑？即在不適宜之處不合理地進(jìn)行動(dòng)作，此時(shí)肢體動(dòng)作于作品本身而言無異于畫蛇添足，對于該作品，不但降低了其藝術(shù)價(jià)值，還影響了其藝術(shù)形象，拉低了其藝術(shù)層次，對于該作品的傳播極為不利，更有甚者還會(huì)曲解美的含義、形態(tài)，此即為丑。由此看來，判別樂器演奏中的肢體動(dòng)作運(yùn)用是否得當(dāng)，需要看肢體動(dòng)作發(fā)揮的作用以及肢體動(dòng)作是否具有美感，動(dòng)作與作品是否相得益彰。這既是運(yùn)用肢體動(dòng)作的重要參考資料，也是樂器演奏肢體動(dòng)作之美的具體呈現(xiàn)。

2 肢體動(dòng)作在樂器演奏中的有效運(yùn)用

2.1 演奏者充分理解作品

恰當(dāng)、巧妙、適時(shí)地表現(xiàn)出肢體動(dòng)作，演奏家應(yīng)當(dāng)具備基于作品、樂器等的基本音樂素養(yǎng)，能夠充分理解作品及作曲家，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行演繹才能夠呈現(xiàn)震撼人心的樂曲。若沒有前期對作品與作者的理解，純粹的肢體語言即使看起來再完美，但若力度過大或者力度不足均不能有效呈現(xiàn)具有說服力的表演，會(huì)阻礙演奏發(fā)揮作用。因此，高質(zhì)量的肢體動(dòng)作需要演奏者建立在對樂曲的全面解讀上，在演奏中自然而然地展現(xiàn)具有美感的動(dòng)作。

2.2 演奏者滿足觀眾需求

在樂器演奏中運(yùn)用肢體動(dòng)作的關(guān)鍵是演繹作品，將肢體動(dòng)作置于輔助作品的從屬地位。從觀眾的角度進(jìn)行分析，觀眾買票欣賞樂器演奏的目的是獲得視聽雙重享受，技藝精湛的樂器演奏大家都能夠通過演奏樂器實(shí)現(xiàn)與觀眾的精神互動(dòng)將作品情愫、內(nèi)涵等傳遞給觀眾，幫助觀眾解讀音樂。因此，基于觀眾需求運(yùn)用肢體語言需要演奏者具備較高的人格魅力、藝術(shù)格調(diào)。

2.3 整合肢體動(dòng)作與作品

肢體動(dòng)作可以稱為一種技術(shù)，樂器演奏是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以稱之為藝術(shù)，將二者充分融合，需要注重兩者的協(xié)調(diào)性。[2]具體來講，肢體動(dòng)作包括人外在的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)、精神面貌等，演奏者對作品的定位直接影響其肢體動(dòng)作的展現(xiàn)形式。比如說抒情寫意的樂曲就不能搭配夸張的肢體動(dòng)作;氣勢磅礴的樂曲就不能搭配溫柔淑女的動(dòng)作。在運(yùn)用肢體動(dòng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)選擇與樂曲性質(zhì)相當(dāng)?shù)膭?dòng)作，將動(dòng)作蘊(yùn)于無形，使其成為樂器演奏不可分離的一部分。演奏者個(gè)性不一，不能將自己的性格特征融合到作品演繹的過程中，必須緊緊圍繞作品設(shè)計(jì)肢體動(dòng)作，將自己的審美、品位、情趣等融合到與作品相符的肢體動(dòng)作之中。

3 肢體動(dòng)作運(yùn)用于樂器演奏中發(fā)揮的作用

3.1 輔助理解作品的作用

肢體動(dòng)作在樂器演奏中同樂曲是相互影響的，肢體動(dòng)作是非常重要的樂曲表現(xiàn)方法，演奏者通過肢體動(dòng)作更加有助于吸引觀眾，通過抓住觀眾的眼球的方式穩(wěn)定人心，使其耐心傾聽。因此，適宜的肢體動(dòng)作具有輔助觀眾理解作品的作用。以指揮為例，指揮運(yùn)用手傳遞信息，指揮的手勢即為肢體動(dòng)作，不同的手勢具有不同的含義，樂隊(duì)通過觀看其手勢傳遞指揮的意圖，不懂指揮手勢的觀眾也可以通過其手勢理解音樂，對音樂的強(qiáng)弱、快慢所代表的形象有更為準(zhǔn)確的解讀，此即為肢體語言的作用。

3.2 輔助演奏作品的作用

對肢體動(dòng)作在樂器演奏中發(fā)揮的作用有明確的認(rèn)知能夠幫助演奏者更好地運(yùn)用肢體動(dòng)作。具體來講，肢體語言發(fā)揮的是支撐樂器演奏的作用，比如說在欣賞樂器演奏表演時(shí)也許會(huì)感覺演繹作品并無較為突出的錯(cuò)誤，但是整體卻感覺十分生硬，欠缺令人動(dòng)容之處，此種感覺就源于肢體動(dòng)作的匱乏。從教學(xué)的角度看，樂器演奏者學(xué)習(xí)肢體動(dòng)作前需要強(qiáng)化基礎(chǔ)練習(xí)，從節(jié)奏、手型、呼吸等等進(jìn)行鞏固練習(xí)且隨著樂曲難度增加，起拍、強(qiáng)弱等均需要通過肢體動(dòng)作帶動(dòng)樂曲。此時(shí)，觀眾不僅僅需要聽覺感知樂曲，更需要通過視覺解讀樂曲，在視聽的雙重作用下，深入了解樂曲情感、表達(dá)的思想等，還能夠在演奏者肢體動(dòng)作的影響下強(qiáng)化對作品的體驗(yàn)感受，獲得精神世界的滿足。

4 結(jié)語

肢體動(dòng)作運(yùn)用于樂器演奏過程中，是一種雙方得利的演繹方式。一方面，能夠增強(qiáng)樂器演奏者的韻律感，輔助演奏者更好地演繹音樂;另一方面，也能夠提高舞蹈表演者的樂感，使其更加充分地闡釋音樂內(nèi)涵。樂器演奏者在人們審美水平日益提升的今天想要滿足絕大多數(shù)人的審美需求，探索實(shí)踐靈活運(yùn)用肢體動(dòng)作，發(fā)揮其作用不失為一種有效路徑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭莎莎.淺析豎琴演奏中的肢體動(dòng)作與觸弦[J].藝術(shù)科技，2017，30（08）：183.

[2] 邱晨.中國民族打擊樂曲《牛斗虎》演奏中肢體語言的應(yīng)用[D].天津音樂學(xué)院，2017.

作者簡介：王奕穎（1989—），女，貴州貴陽人，碩士研究生，琵琶中阮專業(yè)，四級演奏員，研究方向：音樂表演（中國樂器演奏）。