呂祎雯 王鳳月

摘要：近年來(lái)，越來(lái)越多的文學(xué)作品被改編成電影搬上銀幕。文本改編電影逐漸成為一種電影類(lèi)型，文本改編電影，會(huì)有變化。本文以《了不起的蓋茨比》為例，從敘事方式，敘事要素，敘事時(shí)空等方面來(lái)探討，從文本到電影的嬗變。

關(guān)鍵詞：文本;電影;改編;敘事

近十年來(lái)越來(lái)越多的文本作品被資本力量所裹挾，改編成電影搬上銀幕。文本改編電影逐漸成為一種獨(dú)立的電影類(lèi)型呈現(xiàn)在觀眾面前，它們的出現(xiàn)有意無(wú)意的推廣了文學(xué)作品的認(rèn)知度。但是，基于文學(xué)作品而改編成的電影，對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，是二度創(chuàng)作。所以，從文本到電影，會(huì)有很多變化。本文以《了不起的蓋茨比》為例，從敘事方式，敘事要素，敘事時(shí)空等方面來(lái)探討，從文本到電影的嬗變。

一、文本和電影敘事方式的不同

文本作品和電影是擁有兩種完全不同的敘事方式，它們擁有完全不同的敘事特點(diǎn)和敘事方式。被改編成電影作品的多為小說(shuō)作品，因此本文以小說(shuō)為代表。小說(shuō)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，是話語(yǔ)蘊(yùn)藉中的審美意識(shí)形態(tài)。他是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，是社會(huì)文化的一種重要表現(xiàn)形式，是對(duì)美的體現(xiàn)，它的載體為文字。小說(shuō)作家用獨(dú)特的文字表現(xiàn)其獨(dú)特的心靈世界。小說(shuō)作品是將文字語(yǔ)言用于表現(xiàn)社會(huì)生活和心理活動(dòng)，用語(yǔ)言文字來(lái)塑造典型的人物和典型的環(huán)境。作家用語(yǔ)言來(lái)塑造和還原事件，思維和景觀。而電影是一門(mén)綜合的聽(tīng)覺(jué)及視覺(jué)的藝術(shù)，利用膠卷、數(shù)位媒體等將影像和聲音捕捉，運(yùn)用創(chuàng)造視覺(jué)形象的表現(xiàn)手段，在銀幕和空間里塑造音畫(huà)結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會(huì)生活的現(xiàn)代藝術(shù)，它的載體為鏡頭。兩者的載體不同，導(dǎo)致兩者使用不同的藝術(shù)符號(hào)，小說(shuō)——文字符號(hào)，電影——視聽(tīng)符號(hào)。文字具有隨意性和約定性，是一種抽象的，概括的，想象的，非具體的語(yǔ)言。電影的鏡頭是具體的，可視的，細(xì)節(jié)性的，直觀的可以被觀眾感知的形態(tài)。

文字符號(hào)的使用，是能通過(guò)修辭，文字的修飾和排列為我們構(gòu)架出一個(gè)人物和場(chǎng)景，形象生動(dòng)卻又需要我們自行補(bǔ)充細(xì)節(jié)。視聽(tīng)符號(hào)，能夠通過(guò)一系列的鏡頭直接給予我們視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的具體實(shí)物，每一個(gè)細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)在我們眼前，不需我自行想象和補(bǔ)充細(xì)節(jié)，每一個(gè)鏡頭都是直觀的。

《了不起的蓋茨比》中作者用一頁(yè)的篇幅來(lái)描寫(xiě)蓋茨比家中宴席的豪華與喧鬧“大批包辦筵席的人從城里下來(lái)，帶來(lái)好幾百英尺帆布帳篷和無(wú)數(shù)的彩色電燈……同時(shí)一盤(pán)盤(pán)雞尾酒傳送到外面花園電的每個(gè)角落，到后來(lái)整個(gè)空氣里充滿了歡聲笑語(yǔ)，充滿了脫口而出、轉(zhuǎn)眼就忘的打趣和介紹，充滿了彼此始終不知姓名的太太們之間親熱無(wú)比的會(huì)見(jiàn)……”在只讀小說(shuō)文本的情況下，我們確實(shí)只能通過(guò)文字抽象的表意，細(xì)節(jié)的描述，加上自己想象力的“二度創(chuàng)作”，在腦海里勾勒出宴會(huì)的場(chǎng)景，才能實(shí)現(xiàn)作者的意圖。而改編電影中，鏡頭語(yǔ)言使我們直接感知，具有直觀性，我們可以直接在屏幕前欣賞到那些奢華、氣派的場(chǎng)面，感受“爵士時(shí)代”的浮華享樂(lè)，紙醉金迷和絢麗浮華，晚會(huì)中艷麗的服裝，涌流的人群，驚艷的歌舞。精彩華麗的視效很好地完成了電影所追求的服裝美，場(chǎng)景美，畫(huà)面美，造型美。正是因?yàn)檩d體的不同，才形成了小說(shuō)文本和電影各自的長(zhǎng)處，小說(shuō)是想象的藝術(shù)，長(zhǎng)于意外之美，文字之外所蘊(yùn)含的深刻意蘊(yùn)和內(nèi)涵。而電影則是視聽(tīng)的藝術(shù)，長(zhǎng)于具體的形象和精美的畫(huà)面，聲，光，影的完美呈現(xiàn)，但也僅此而已。

二、電影和文本敘事要素不同

小說(shuō)文本和電影都是敘事藝術(shù)，兩者包含著相同的敘事要素：敘事主體是敘事活動(dòng)中主觀因素的承擔(dān)者;敘事客體是一部敘事作品中的題材、主題與情感思想及其所歸屬的一定生活背景和客觀世界;敘事主體和敘事客體。小說(shuō)的敘事主體是指作者或者是小說(shuō)中的主人公，作者借以來(lái)講述整個(gè)事件的“我”。電影的敘述主體則是電影中的編導(dǎo)，是影片敘事中的隱含創(chuàng)作者。小說(shuō)的敘事客體是指，作者在創(chuàng)作這部作品時(shí)的生活背景和客觀世界。而電影的敘事客體則很大程度是當(dāng)時(shí)的技術(shù)制作，資本投資，和市場(chǎng)需求。這樣看來(lái)，電影的敘事的客體受限性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于小說(shuō)文本敘事客體的受限性。而兩者的敘事客體的受限性也在一定程度上影響了敘事主體的主題選擇。

主題是指文藝作品中或者社會(huì)活動(dòng)等所要表現(xiàn)的中心思想，它是作品內(nèi)容的主題和核心，是文藝家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)的表現(xiàn)。

《了不起的蓋茨比》的創(chuàng)作背景是20年代的美國(guó)社會(huì)，作者想借這部作品來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)狀，資本主義經(jīng)濟(jì)繁榮和社會(huì)道德淪喪，安逸的生活使人們普遍出現(xiàn)一種盲目樂(lè)觀的情緒，一些經(jīng)營(yíng)者也普遍盈利，因此這一時(shí)期的美國(guó)人都懷揣著發(fā)財(cái)致富的夢(mèng)想——美國(guó)夢(mèng)，卻發(fā)現(xiàn)階級(jí)固化的嚴(yán)重，底層的暴發(fā)戶和上層社會(huì)之間的差距無(wú)法磨平。地位阻礙，美國(guó)夢(mèng)的破滅，以及這一時(shí)期美國(guó)人精神的空虛和道德的淪喪、縱情聲色、享樂(lè)主義盛，將物質(zhì)追求視為理想追求。小說(shuō)中的蓋茨比就是這一代人的典型代表，追求美國(guó)夢(mèng)和愛(ài)情的路上他義無(wú)反顧，最后卻落得一場(chǎng)空。小說(shuō)文本蘊(yùn)含的深層社會(huì)意義才是這部作品的主題。

電影《了不起的蓋茨比》卻將目光集中到了蓋茨比和黛西的愛(ài)情上。電影通過(guò)聚焦尼克拜訪當(dāng)時(shí)的遠(yuǎn)方表親黛西而展開(kāi)，引出了蓋茨比和黛西動(dòng)人的愛(ài)情故事。蓋茨比原本是一名底層軍官愛(ài)上了年輕女子黛西，后在蓋茨比出征歐洲期間，黛西因?yàn)楦改钢c貴族之子湯姆結(jié)婚，蓋茨比回到美國(guó)后，為了重新?lián)碛绪煳鞅汩_(kāi)始從事非法的私酒生意并最終成功，希望通過(guò)自己的財(cái)富重新挽回……電影在揭示人物復(fù)雜關(guān)系時(shí)，重點(diǎn)反映了下層人民對(duì)于美好愛(ài)情的追求，對(duì)于愛(ài)情的忠貞不渝。譜寫(xiě)了一首愛(ài)情的悲歌，讓觀眾沉浸于兩個(gè)相愛(ài)的人無(wú)法在一起的經(jīng)典愛(ài)情橋段中。

電影作者的主題選擇，是受到了敘事客體的影響。資本投資方的要求，電影市場(chǎng)觀眾們的選擇，以及21C的時(shí)代性。電影作為21C最為觀眾們所喜愛(ài)和接受的大眾媒介，一部電影想要獲得高投資和票房，必須要迎合觀影者的口味。電影作者在改編原著小說(shuō)，將其搬上大銀幕時(shí)，舍棄了不再符合時(shí)宜的“美國(guó)夢(mèng)的破碎”“美國(guó)人民精神的空虛”“社會(huì)道德的淪喪”這些沉重的話題。也摒棄了“批判享樂(lè)主義”“人性的虛偽”這樣被人拒斥的“現(xiàn)實(shí)”。所以，在如今這樣的時(shí)代背景下，在敘事客體的限制下，導(dǎo)演對(duì)文本進(jìn)行了改編，重新進(jìn)行了主題選擇。

三、電影和小說(shuō)敘事時(shí)空表達(dá)不同

電影和小說(shuō)文本都是敘事藝術(shù)，兩者都有注重于時(shí)間和空間的表達(dá)與把握，但是兩者有明顯的不同。電影長(zhǎng)于空間表達(dá)，地點(diǎn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和實(shí)物搭建的具體“空間”，常用不同鏡頭之前的切換，來(lái)表示不同空間的動(dòng)作，事件，提升了電影的觀賞性。電影不能依靠一個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。小說(shuō)文本長(zhǎng)于時(shí)間表達(dá)，時(shí)間的流逝在文本中或許是幾個(gè)字也許是幾行，時(shí)間的靈活轉(zhuǎn)化便于文本作者方便在不同時(shí)代之間來(lái)回切換劇情和敘述，增強(qiáng)了文本的可讀性。

《了不起的蓋茨比》在文本中，經(jīng)常在蓋茨比過(guò)往和現(xiàn)實(shí)生活之間來(lái)回切換，凸顯出蓋茨比作為一個(gè)典型的底層“美國(guó)夢(mèng)”的追求者，為了追求實(shí)現(xiàn)自己的“美國(guó)財(cái)富夢(mèng)”和“美國(guó)愛(ài)情夢(mèng)”而付出了巨大的代價(jià)。不惜一切向上爬，不惜一切手段去積累自己的財(cái)富，過(guò)去的經(jīng)歷成就了現(xiàn)在的蓋茨比，時(shí)間的切換形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在電影中，鏡頭總是在各個(gè)場(chǎng)景中切換，特別是蓋茨比家中的幾場(chǎng)宴席，成功的運(yùn)鏡。制造出了，宴會(huì)之盛大，場(chǎng)景之迷亂，令人目不暇接。

四、結(jié)語(yǔ)

電影對(duì)小說(shuō)文本的翻拍已經(jīng)成為一種大勢(shì)所趨，越來(lái)越多的電影選擇從現(xiàn)有的小說(shuō)文本改編成電影，這樣即節(jié)省編劇構(gòu)思整個(gè)故事的時(shí)間，也節(jié)省了大筆的宣發(fā)費(fèi)用。因?yàn)樾≌f(shuō)文本大多數(shù)本身都已被大眾所熟知，也有一定的固定書(shū)迷。但因?yàn)殡娪昂臀谋驹跀⑹路绞?，敘事要素和敘事時(shí)空表達(dá)上的不同也為小說(shuō)文本改編成電影增加了難度。若處理好這方面的轉(zhuǎn)換，小說(shuō)文本改編成電影的難度將大大減少。

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