孫玉欣

【摘 要】音準(zhǔn)是合唱這門藝術(shù)中最為重要的元素之一，許多世界級的合唱賽事中，往往合唱音準(zhǔn)被視為評判標(biāo)準(zhǔn)中最為客觀也是最為重要的一項(xiàng)。如果一個合唱團(tuán)沒解決音準(zhǔn)問題，即便演唱中情感再真摯、音色再優(yōu)美也難以給臺下的聽眾以良好的聽覺享受。

【關(guān)鍵詞】合唱;音準(zhǔn);訓(xùn)練

中圖分類號：J61 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0051-02

訓(xùn)練合唱團(tuán)員擁有優(yōu)秀的音高感乃是合唱訓(xùn)練的重中之重。但現(xiàn)實(shí)中往往出現(xiàn)的問題是很多合唱指揮無法正確判讀合唱團(tuán)音準(zhǔn)出現(xiàn)問題的癥結(jié)。因此以下將首先就合唱團(tuán)音準(zhǔn)的特性逐一探討。

一、合唱中音準(zhǔn)的特性

合唱中的音準(zhǔn)在很多時候不可以用絕對音高的概念來判定，也不可以簡而化之為鋼琴上的十二平均律音高。一般情況下，大多數(shù)人的音準(zhǔn)感具有±10音分的寬容度，音程音準(zhǔn)感的寬容度更是可以達(dá)到-38至+14音分的范圍。因此，這就帶來了合唱作品演繹中音準(zhǔn)的相對可變性。由這種相對可變性出發(fā)，合唱作品的音準(zhǔn)具有以下三點(diǎn)特性：

（一）合唱作品中部分情況下需要根據(jù)某些音的傾向性等做出調(diào)整以適應(yīng)橫向旋律的要求

（二）合唱作品中部分情況下需要根據(jù)縱向和聲或復(fù)調(diào)織體中音與音之間的關(guān)系來確定具體音準(zhǔn)的相對可變性。

（三）部分合唱作品所用律制的特殊性，如文藝復(fù)興時期無伴奏作品應(yīng)注意使用純律。

此外，合唱中的音準(zhǔn)的細(xì)微差別也會引致聲部音色的變化，特別是容易導(dǎo)致“拍音”現(xiàn)象的出現(xiàn)?！芭囊簟笔锹晫W(xué)上的一種物理現(xiàn)象，指在同一場合下，由兩個音高相近的樂音同時發(fā)聲時，因頻率差的存在造成相互干擾而產(chǎn)生的有規(guī)律的、強(qiáng)弱交替變化的音響效果。一般情況下，相差2赫茲的音高大多數(shù)人并不能準(zhǔn)確分辨出來。但如一個振頻440赫茲的音與一個振頻為438赫茲的音同時振動，就那會產(chǎn)生每秒鐘內(nèi)包含兩次強(qiáng)弱交替變化的拍音。這時，人就會敏銳地感受到拍音的存在。

由此可以得到了一個簡單而又有效的結(jié)論：只要單聲部演唱同一音高時，聲部內(nèi)部存在細(xì)微的音高差，就會存在拍音。表現(xiàn)在實(shí)際聽感上就是可以聽到單聲部同一音符演唱時會有晃動感或波動感，也就因此造成了聲部音色不純凈。

二、與音準(zhǔn)有關(guān)的常見因素

（一）音準(zhǔn)與呼吸

音準(zhǔn)往往與呼吸有著較為直接的關(guān)系。當(dāng)合唱團(tuán)員氣息支持與聲帶振動處于合理比例的情況下往往可以獲得良好的音準(zhǔn)。但是，現(xiàn)實(shí)情況中往往合唱團(tuán)員的呼吸并不可能時刻處于良好的狀況。容易出現(xiàn)以下情況：

其一，很多合唱團(tuán)員為了能夠演唱更長的樂句，往往會出現(xiàn)吸氣過飽的情況。而過飽的吸氣會造成音準(zhǔn)偏高，同時會影響下一次吸氣的狀態(tài)從而造成音準(zhǔn)的偏差;

其二，作為合唱作品演繹中常見的技法——循環(huán)呼吸，在運(yùn)用中往往合唱團(tuán)員會將氣息完全吐盡，然后再次吸氣演唱下一樂句。這樣的吸氣雖然可以獲得一個樂句演唱時間加長的結(jié)果，但是卻會引起合唱團(tuán)員第二次吸氣狀態(tài)不佳，從而影響音準(zhǔn)。

其三，很多合唱團(tuán)員習(xí)慣于快速吸氣，，尤其是在樂句尾部音符短的情況下，往往利用音符的時值來換氣，這樣一來容易造成吸氣淺，音準(zhǔn)也被破壞。

由以上出發(fā)，良好呼吸狀態(tài)的建立是良好合唱音準(zhǔn)獲得的重要前提。

（二）音準(zhǔn)與Vibrato

Vibrato指由歌唱者喉部肌肉群規(guī)律運(yùn)動形成的顫音，在歌劇式的唱法中運(yùn)用很普遍，基本目的在于美化音色及獲得良好的聲音穿透性。

但是在合唱作品的演繹中，這一歌唱技法的使用務(wù)必非常嚴(yán)格且謹(jǐn)慎。因?yàn)楹铣獔F(tuán)中每一個體的Vibrato不盡相同，有的振幅較大，有的振幅較?。河械膯挝粫r間內(nèi)振動次數(shù)多，有的次數(shù)少。因此，如要獲得良好的音準(zhǔn)，絕大多數(shù)時候不宜隨意使用Vibrato。當(dāng)然，也并不意味著所有的作品或樂段中Vibrato都不適用。譬如爵士樂合唱或流行合唱中，Vibrato的使用頻率就較高。傳統(tǒng)合唱中某些樂句中長音符的結(jié)尾處也可能使用有限的Vibrato以增加音樂的流動性。

總的來說，合唱中的Vibrato須受到嚴(yán)格的控制，否則將對聲部內(nèi)部音準(zhǔn)造成較為嚴(yán)重的損害。

（三）音準(zhǔn)與歌唱位置

歌唱位置往往能夠影響音準(zhǔn)，高位置的歌唱狀態(tài)是獲得良好音準(zhǔn)的重要途徑。因此，許多合唱指揮提倡用高位置和積極的狀態(tài)唱合唱，而且，這一問題不論是低聲部還是高聲部的低音區(qū)都不應(yīng)例外。

一般情況下，男低音聲部為了追求良好的胸腔共鳴，容易習(xí)慣于聲音位置低，那么高聲部在音色上就會覺得很難與其相融合，因此往往力圖通過改變發(fā)聲位置來迎合男低音聲部。這樣一來，合唱團(tuán)員都會喪失高位置，音準(zhǔn)的穩(wěn)定性也隨之失去。結(jié)果不言而喻，不論對音準(zhǔn)還是合唱的音色統(tǒng)一都是有害的。

（四）音準(zhǔn)與速度、節(jié)奏

通常情況下，演唱速度較快或節(jié)奏復(fù)雜的樂段，容易使發(fā)聲器官或呼吸器官過度興奮或緊張，使內(nèi)在聽覺的靈敏度降低：而演唱速度較慢或節(jié)奏松散的樂段，發(fā)聲器官或呼吸器官容易狀態(tài)懈怠。此外，較快的速度或復(fù)雜的節(jié)奏容易造成合唱團(tuán)員演唱時精神緊張：相反，較慢的速度或松散的節(jié)奏容易造成合唱團(tuán)員注意力不集中。這些都是造成音準(zhǔn)不穩(wěn)定的因素。

（五）音準(zhǔn)與力度

在大多數(shù)情況下，合唱作品中力度都不可以成為與音準(zhǔn)并存的概念，二者并不相關(guān)。但是由于以下因素的存在：

其一，力度的變化會引起合唱團(tuán)員情緒、歌唱狀態(tài)的變化：

其二，力度變化時合唱團(tuán)員聽覺的敏感度會有所不同，即敏感度隨著音量的增加而變低：其三，力度變化時合唱團(tuán)員的呼吸狀態(tài)會有所不同：

因此，合唱團(tuán)容易受到力度改變而喪失原本良好的音準(zhǔn)，尤其是在演唱如音區(qū)較高但力度偏弱的段落，特別容易出現(xiàn)音準(zhǔn)偏低的現(xiàn)象。

（六）音準(zhǔn)與歌詞

合唱作品的演唱過程中，歌詞的表述往往對音準(zhǔn)也會產(chǎn)生較大影響。在歌詞變換速度快，聲母、韻母轉(zhuǎn)換交替頻繁的情況下，容易引起歌唱狀態(tài)不穩(wěn)定、氣息上浮的結(jié)果，從而影響音準(zhǔn)。

再如當(dāng)有些不容易發(fā)聲的字如輔音“f”“h”或閉口音如“i”等，容易造成咬字、吐字不自然，發(fā)音阻塞，從而造成音準(zhǔn)上的不穩(wěn)定。

（七）音準(zhǔn)與作品類型及所用律制

合唱藝術(shù)歷經(jīng)多年發(fā)展演變，必然出現(xiàn)作品類型的多樣化，如按作品風(fēng)格特點(diǎn)分類有學(xué)院派（Scholar）、清唱劇合唱（Oratorio）、靈歌合唱（Spiritual）、福音合唱（Gospel）、爵士合唱（Jazz）、流行合唱（Pop）等。這些不同類型的作品中，各聲部對于橫向旋律各音的傾向性都有著不同的要求。

更細(xì)致的要求在于不同時期、不同類型作品使用的律制也不盡相同。在實(shí)踐中，演唱文藝復(fù)興時期無伴奏作品應(yīng)以純律為基礎(chǔ)律制，而在一些浪漫主義時期或有固定音高樂器伴奏（如鋼琴）的合唱應(yīng)以十二平均律為基礎(chǔ)律制。因此，不同作品、不同律制的要求各不相同，合唱音準(zhǔn)也必然隨之而有所微調(diào)。

三、不同訓(xùn)練音準(zhǔn)的練習(xí)

（一）卡農(nóng)曲作為訓(xùn)練音準(zhǔn)的有效手段往往可以起到意想不到的作用。以下這條三聲部卡農(nóng)曲bye，bye，bye除了具備訓(xùn)練音準(zhǔn)的作用外，趣味性也很強(qiáng)。

（二）以下這條JosephHaydn創(chuàng)作的卡農(nóng)曲除需注意各聲部間的縱向音準(zhǔn)，對于鍛煉合唱團(tuán)員的橫向音準(zhǔn)也很有意義。

（三）以下這條雙聲部練聲曲對于鍛煉合唱團(tuán)員的快速轉(zhuǎn)調(diào)能力頗有益處。

（四）以下作品片段選自愛沙尼亞作曲家ArvoPart的Solfeggio《視唱》，全曲以唱名為歌詞，每兩個先后進(jìn)入的聲部之間均為2、7度不協(xié)和音程。對于訓(xùn)練合唱團(tuán)員適應(yīng)現(xiàn)代作品中的不協(xié)和感有一定幫助。

綜上所述，合唱訓(xùn)練的高效性是體現(xiàn)在方方面面的，合唱指揮必須在訓(xùn)練時注意清楚表述自己的意圖，循循善誘，同時注意使用靈活多變的手法，才可以最終達(dá)到訓(xùn)練效率提高的目的。

參考文獻(xiàn)：

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