胡躍青

[摘要]對(duì)于電視媒體節(jié)目來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演占有非常重要的位置，會(huì)直接關(guān)系到電視節(jié)目的整體質(zhì)量。通常情況下，我們所說(shuō)的“二度創(chuàng)作”是指在已有的文本基礎(chǔ)之上進(jìn)行再次創(chuàng)作，其在創(chuàng)作的核心基礎(chǔ)就是把戲劇從文學(xué)的形式轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)的形式，這種從平面藝術(shù)形式向立體藝術(shù)形式進(jìn)行轉(zhuǎn)變的過(guò)程可以將其視為“二度創(chuàng)作”?；诖?，本文對(duì)電視導(dǎo)演工作中的二度創(chuàng)作進(jìn)行了探討分析，并且給出了筆者自己的看法。

[關(guān)鍵詞]導(dǎo)演工作 二度創(chuàng)作 探索分析

導(dǎo)演是電視以及戲劇藝術(shù)展開的總指揮，同時(shí)也是舞臺(tái)化以及表現(xiàn)化意識(shí)的靈魂。導(dǎo)演在展開工作的時(shí)候，在展開電視戲劇藝術(shù)活動(dòng)的時(shí)候，要有文本對(duì)其進(jìn)行支持，但是僅僅有文本的支持是不夠的，還需要有有導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)指揮，并且將文本上的內(nèi)容落實(shí)到舞臺(tái)表現(xiàn)上，這對(duì)導(dǎo)演的自身綜合素質(zhì)有很高的要求。最近幾年，我國(guó)電視舞臺(tái)藝術(shù)的種類逐漸多元化，行業(yè)內(nèi)的認(rèn)識(shí)做出了多種創(chuàng)新和嘗試，并且取得了很大的成功。但是有一些時(shí)候，這種一味創(chuàng)新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式往往給人一種不倫不類的拼湊感，從而降低了節(jié)目的整體藝術(shù)水平。因此，對(duì)導(dǎo)演二度創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問(wèn)題方面進(jìn)行探索分析是非常有必要的。關(guān)注理論以及關(guān)注矛盾是保證導(dǎo)演二度創(chuàng)作品質(zhì)的關(guān)鍵。

一、關(guān)注理論

在進(jìn)行戲劇編排以及舞臺(tái)效果制造的時(shí)候，首先應(yīng)該對(duì)相關(guān)理論知識(shí)進(jìn)行全面掌握，從而提升自身的理論知識(shí)素養(yǎng)。戲劇是一門古老的藝術(shù)形式，同時(shí)也是世界八大藝術(shù)形式之一，最開始起源于公園五世紀(jì)的古希臘，經(jīng)歷了中世紀(jì)、古典主義以及文藝復(fù)興等多個(gè)時(shí)期的輝煌以及滄桑，現(xiàn)階段正處于后現(xiàn)代主義的完善以及發(fā)展過(guò)程中，并且開始逐漸成熟化，這樣動(dòng)人心魄的藝術(shù)形式在歷史長(zhǎng)河中不但造就了一批又一批的戲劇家，同時(shí)也使得戲劇的理論實(shí)踐不斷得到豐富，這對(duì)其他藝術(shù)形式的進(jìn)一步完善以及發(fā)展也會(huì)起到很大的積極作用。在不斷的戲劇理論與實(shí)踐相結(jié)合的探索過(guò)程中，使其藝術(shù)理論的研究方向變得越來(lái)越多樣化以及系統(tǒng)化，開始出現(xiàn)了《漢堡劇評(píng)》、《莎士比亞戲劇集》以及《論演員的自我修養(yǎng)》，這些都是戲劇理論中的關(guān)鍵知識(shí)點(diǎn)，這些文集以及逐漸成為了戲劇工作者提升自身藝術(shù)修養(yǎng)以及鑒賞能力的重要理論書籍。導(dǎo)演在對(duì)戲劇進(jìn)行指導(dǎo)的時(shí)候，在對(duì)經(jīng)典的戲劇理論有較為全面的了解之后，將其有針對(duì)性的應(yīng)用到節(jié)目當(dāng)中，這樣可以有效提升電視戲劇節(jié)目的整體品質(zhì)。

二、關(guān)注矛盾

對(duì)于戲劇作品來(lái)說(shuō)，想要保證其具有較強(qiáng)的可觀賞性，就應(yīng)該精準(zhǔn)設(shè)定戲劇矛盾。對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，能夠引起觀眾興趣的就是戲劇性。但是為什么觀眾會(huì)對(duì)戲劇中的矛盾沖突產(chǎn)生興趣呢？其最為根本的原因就是因?yàn)閼騽⌒悦艿某霈F(xiàn)可以使觀眾產(chǎn)生一種緊張、以及深刻的情感體驗(yàn)，更加容易使觀眾融入到戲劇的情境當(dāng)中，這樣一來(lái)，每個(gè)人物所代表的意義已經(jīng)超越了他自身，觀眾會(huì)隨著人物的性格以及所藏匿的情感狀況來(lái)展開。尤其是對(duì)于電視節(jié)目的編排以及導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，矛盾設(shè)計(jì)是非常重要的，要使節(jié)目產(chǎn)生戲劇性的轉(zhuǎn)折，同時(shí)還要使轉(zhuǎn)折在合乎情理的范之內(nèi)，這樣才能夠有效的做到感染觀眾。

例如，湖南衛(wèi)視2019年的《歌手》節(jié)目剛剛落下帷幕，其在戲劇性矛盾上的呈現(xiàn)取得了很好的效果，《歌手》節(jié)目戲劇矛盾的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在新穎的賽制設(shè)定、歌手順序確定以及排名結(jié)果公布方式上。其節(jié)目賽制設(shè)定看似是規(guī)規(guī)整整，具有統(tǒng)一化、系統(tǒng)化的特征，但實(shí)際上賽制模式又會(huì)經(jīng)常發(fā)生一定的變化，例如當(dāng)有歌手因個(gè)人因素?zé)o法參賽或者節(jié)目組因收視效果的原因都會(huì)導(dǎo)致賽制的模式臨時(shí)發(fā)生一定的變化，這種變化是在不變中求變，在觀眾的意料之外，同時(shí)又在節(jié)目以往綜合設(shè)定的情理之中，這就會(huì)很好的吊起觀眾的胃口，使其觀看節(jié)目的興趣得到有效提升。其次，在對(duì)歌手排序方式進(jìn)行設(shè)定的時(shí)候也是別出心裁，經(jīng)常會(huì)利用與節(jié)目贊助商有關(guān)的產(chǎn)品來(lái)作為排序確定方式，并且總是以具有趣味性的有效方式來(lái)使歌手確定自身的出場(chǎng)順序，這種出場(chǎng)排序方式會(huì)使歌手情緒有一定的歡喜或者沮喪的波動(dòng)，然而這也正是觀眾想要看到的，觀眾喜歡懸念但是又不習(xí)慣懸念過(guò)于深入，這種排序方式的確定是在輕松愉快的氛圍當(dāng)中營(yíng)造懸念，往往會(huì)讓觀眾在歡快的氛圍中感到一絲緊張，會(huì)莫名的替歌手擔(dān)心起來(lái)，這樣一來(lái)《歌手》節(jié)目也就很好的起到了戲劇情節(jié)以及矛盾沖突設(shè)定的效果。最后，節(jié)目當(dāng)中最值得一提的當(dāng)屬最后的名次揭曉方式，當(dāng)歌手競(jìng)演完畢，在對(duì)名次進(jìn)行揭曉的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行導(dǎo)演往往會(huì)盡量想出花樣來(lái)制造軒面，例如在踢館賽的時(shí)候，往往會(huì)最后揭曉第四名和第七名，或者讓歌手互相先知道其他歌手的成績(jī)，這樣一來(lái)，歌手自身會(huì)通過(guò)對(duì)其他歌手成績(jī)的情況來(lái)揣測(cè)自己的成績(jī)高低與否，這種公布方式對(duì)歌手自身可能并不會(huì)造成多大的情緒影響以及對(duì)自身成績(jī)的認(rèn)知，當(dāng)時(shí)卻可以很好的調(diào)動(dòng)觀眾參與到到成績(jī)猜測(cè)當(dāng)中，因?yàn)樵谝恍r(shí)候，歌手的成績(jī)是不對(duì)鏡頭公開的，那么觀眾之后根據(jù)歌手觀看完名次之后的表情以及其本場(chǎng)競(jìng)演的實(shí)際情況來(lái)進(jìn)行判斷，但是往往觀眾的判斷與實(shí)際名次是存在一定差別的，也正是因?yàn)檫@種差別，才導(dǎo)致了每一期節(jié)目都有很多觀眾對(duì)歌手的名次產(chǎn)生興趣，并且產(chǎn)生猜疑，這也是節(jié)目組設(shè)置戲劇沖突的一種方式。

現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作重要性主要體現(xiàn)在對(duì)節(jié)目整體氛圍的把控上，二度創(chuàng)作會(huì)直接關(guān)系到節(jié)目的品質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于文本究竟有怎樣的駕馭能力。

結(jié)束語(yǔ)

現(xiàn)階段，隨著我國(guó)信息傳播速度不斷加快，其傳播形式也變得越來(lái)越多樣化，在這樣的時(shí)代背景之下，戲劇電視節(jié)目導(dǎo)演二次創(chuàng)作的重要性得到了充分的體現(xiàn)，現(xiàn)階段，幾乎所有的大型電視節(jié)目都是有文本進(jìn)行支持的，即使有些娛樂(lè)節(jié)目或者生活類節(jié)目看起來(lái)具有很大的隨機(jī)性以及即時(shí)性，但是其實(shí)也是在文本的基礎(chǔ)之上來(lái)進(jìn)行發(fā)揮的，這就要求現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演要具有很強(qiáng)的二度創(chuàng)作能力，從而保證節(jié)目的戲劇沖突飽滿，這樣更容易引起觀眾觀看的興趣。