單峰

摘要：傳統(tǒng)的藝術(shù)剪紙是一種具有裝飾性、欣賞性的民間藝術(shù)，在其產(chǎn)生、發(fā)展的過程中，擁有了自己的獨(dú)特魅力?，F(xiàn)代動畫技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙的完美結(jié)合，是剪紙動畫形成的一種多樣的、綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，使得傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙更為廣泛的傳播。本文通過對傳動藝術(shù)剪紙的研究，分析剪紙動畫形成的發(fā)展優(yōu)勢，提出了現(xiàn)代動畫技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙之間的相互結(jié)合，對我國剪紙動畫起到了促進(jìn)和發(fā)展的作用，與此同時(shí)，還可以讓中國的傳統(tǒng)文化在人們的現(xiàn)代生活中更好的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代動畫技術(shù)? ?藝術(shù)剪紙? ?獨(dú)特性

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0179-02

在經(jīng)濟(jì)與科技高速發(fā)展的現(xiàn)代生活中，人們的精神需求也在不斷提高，藝術(shù)的多種表現(xiàn)形式也更能被人們接受，動畫的表現(xiàn)形式成為人們情感抒發(fā)、記錄生活的一種新媒介。與傳統(tǒng)的藝術(shù)形式相比，動畫藝術(shù)可以使形象更加的生動，創(chuàng)作的空間更大。從我國近年來的動畫作品中分析，國產(chǎn)動畫片脫離了本土的傳統(tǒng)藝術(shù)，缺乏中國元素和本土特色，在視覺效果上沒有讓大家在觀看后得到共鳴，這是最值得深思的一個(gè)重要問題。當(dāng)前競爭激烈的動畫市場中，技術(shù)手段需要不斷創(chuàng)新，才能使動畫藝術(shù)持續(xù)的發(fā)展下去。中國動畫藝術(shù)經(jīng)歷了幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，具有中國特色的動畫在世界動畫歷史中獨(dú)樹一幟，奠定了一定的基礎(chǔ)。近年來由于國外先進(jìn)動畫技術(shù)的運(yùn)用，日本以及歐美等國家的動畫產(chǎn)品鋪天蓋地的涌入中國市場，使得我國動畫的處境不容樂觀。傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙極大地豐富了我國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使中國的傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化的生活中具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，更能夠得到發(fā)揚(yáng)和傳承。

一、傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙的獨(dú)特造型特征

剪紙藝術(shù)是我國特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是通過剪刀對各種圖案、形狀、線條，虛實(shí)相結(jié)合的方法制作出來的，傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙是一種民間的藝術(shù)活動。

（一）傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙的隨意性和完整性

創(chuàng)作者通過長期的生活接觸，對事物有了自己的主觀意識形態(tài)，通過民間的特有時(shí)間、空間的觀念，隨意自由的表現(xiàn)其在心中的形象。畫面更加大膽，造型獨(dú)特，在同一個(gè)平面上表現(xiàn)出不同的畫面，互不沖突，互不遮擋，而又完整的相結(jié)合，使平面的事物產(chǎn)生二維畫面的視覺感受。創(chuàng)作者摒棄了“焦點(diǎn)”的作畫概念，脫離了自然景物的特定位置，而又用不同的形式統(tǒng)一了畫面。

（二）傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙的抽象性和寓意性

民間傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)最早出現(xiàn)在供奉神明的裝飾品中?，F(xiàn)代社會的剪紙也體現(xiàn)了東方的審美藝術(shù)和思想，創(chuàng)作者運(yùn)用圖像和抽象概念結(jié)合的手法，使得剪紙能夠表現(xiàn)出很強(qiáng)的寓意，比如年年有余，就是金魚和蓮花的呈現(xiàn);石榴、蓮蓬就象征著多子;仙鶴、松樹寓意長壽。傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙大多出自民間藝人和勞動?jì)D女之手，在很多的作品中，大多是當(dāng)?shù)厝藗兊纳顚懻?，這些傳統(tǒng)的藝術(shù)也為我們現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了更多的靈感和財(cái)富[1]。

二、傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙?jiān)诂F(xiàn)代動畫技術(shù)中的運(yùn)用

隨著新媒體技術(shù)的變革，數(shù)字技術(shù)在動畫中的運(yùn)用，使動畫的制作更加的簡單，對傳統(tǒng)動畫畫面不連貫、不穩(wěn)定的問題也進(jìn)行了很大的改變，更讓剪紙動畫的制作相比之前更加的流暢，使剪紙動畫的制作速度極大地提高，同時(shí)降低了制作的成本，使剪紙動畫的收益有了提升。傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)通過以下兩點(diǎn)具體在現(xiàn)代動畫技術(shù)中的運(yùn)用來體現(xiàn)的。

（一）完美、隨意的空間造型方式的運(yùn)用

剪紙動畫的出現(xiàn)，讓中國的剪紙藝術(shù)在中國的動畫歷史中散發(fā)其獨(dú)特的光芒。在民間的剪紙作品中，民間藝術(shù)家通過長期對事物的接觸，有自己的感性認(rèn)識和理解，從而對事物有了新的創(chuàng)作。我們雖看不到事物的真實(shí)發(fā)生，卻也表現(xiàn)得栩栩如生，細(xì)節(jié)恰到好處?！独鲜蠹夼肪褪且徊康湫偷募艏垊赢嬈?，講的就是一個(gè)民間故事，通過黑色的背景，綠色色調(diào)的搭配，讓我們對當(dāng)前的事物一目了然。空間的處理上也是采用透視化的處理，把想要表達(dá)的東西，通過各個(gè)視角都表現(xiàn)了出來，以表達(dá)講清內(nèi)容為目的，不受空間的限制[2]。這部動畫是我國民間藝術(shù)空間造型特點(diǎn)的代表作，剪紙動畫對這一特點(diǎn)的運(yùn)用創(chuàng)造了許多生動的動畫人物。剪紙動畫在新時(shí)代的背景下，隨著人們的審美價(jià)值觀的變化，將傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)相融合，創(chuàng)造出更具有代表性的形象，內(nèi)容更加的豐富，人物更加的生動靈活。運(yùn)用現(xiàn)代動畫技術(shù)，使其更具有現(xiàn)代動畫的藝術(shù)風(fēng)格，更是對民間藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和繼承。

（二）象征、寓意的造型方式的運(yùn)用

民間百姓對某些動物、植物以及各種圖案作為美好寓意的象征和符號，通過對這些來表達(dá)對生活美好，富足的期盼。奧運(yùn)會時(shí)的吉祥物福娃就是通過對5種動物的刻畫，讓他們代表著其寓意，和他們的名字相呼應(yīng)，恰到好處的說明了是“北京歡迎您”的諧音，通過色彩與奧運(yùn)五環(huán)相對應(yīng)。《漁童》是一部帶有愛國主義色彩的剪紙動畫，它是以民間傳統(tǒng)的剪紙娃娃的形象為創(chuàng)造點(diǎn)，漁童在魚盆中有蓮、水、魚，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)年畫的剪紙風(fēng)格。

三、現(xiàn)代動畫技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙的結(jié)合

中國剪紙動畫在世界動畫中自成一派，具有極強(qiáng)的中國民族特色。但是這種類型的中國傳統(tǒng)藝術(shù)手法的應(yīng)用，使得動畫的制作周期長，成本高，只適合動畫短片的制作。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷成熟，計(jì)算機(jī)技術(shù)的出現(xiàn)，現(xiàn)代動畫技術(shù)的發(fā)展極大地增強(qiáng)了傳統(tǒng)藝術(shù)在動畫的表現(xiàn)方式，利用動畫原理和數(shù)字化合成的影視特技與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動畫設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用，促使傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)在動畫發(fā)展中穩(wěn)步發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙與FLASH技術(shù)相結(jié)合

“中國創(chuàng)造”理念的深入，我國的很多電視節(jié)目將剪紙藝術(shù)元素引入，用FLASH技術(shù)表現(xiàn)出來。FLASH具有很強(qiáng)的想象力，對人物動作的夸張，鏡頭語言的多變，讓畫面更加豐富的表現(xiàn)出來。這些特點(diǎn)都能使剪紙動畫更加的生動，更加具有活力。在動畫小品《橋》中，人物形象就是通過剪紙藝術(shù)表現(xiàn)出來的，與周圍的景物設(shè)計(jì)相協(xié)調(diào)，采用了抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法，剪紙中的鏤空技法進(jìn)行刻畫，用色簡單[3]。在動作表演上添加了皮影藝術(shù)的表演形式，通過FLASH技術(shù)的融入，增加一些現(xiàn)代元素和特效，使得作品更加生動有趣，富有時(shí)代感。

（二）傳統(tǒng)藝術(shù)剪紙與3D技術(shù)相結(jié)合

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展空間也變得更加廣闊，剪紙動畫也在計(jì)算機(jī)技術(shù)的帶動下進(jìn)行著技術(shù)變革。由于傳統(tǒng)的剪紙都是靜面的顯示，在動畫創(chuàng)作中多與皮影藝術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)場景和造型運(yùn)用動畫的運(yùn)動規(guī)律讓畫面動起來，再進(jìn)行拍攝。這種制作方式有很大的局限性。傳統(tǒng)的剪紙動畫中的人物多是平面上的，人物的表現(xiàn)只能是一面的，表情變化和動作都不能像普通的動畫片那樣靈活，傳統(tǒng)的剪紙動畫是添加皮影藝術(shù)的活動形式，但是也缺乏故事的生動性。由浙江大學(xué)CAD&CG國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室于金輝教授自主研發(fā)三維剪紙動畫系統(tǒng)，一改我國傳動剪紙動畫的現(xiàn)狀，為國內(nèi)剪紙動畫的制作提供了高效的制作工具。該系統(tǒng)就是在三維模型上繪制剪紙圖案，然后將三維模型綁定骨骼運(yùn)用動力學(xué)驅(qū)動模型形成動畫，最后渲染成二維或三維剪紙效果。在動畫制作中，采用系統(tǒng)的工作方式在3D模型上繪制剪紙圖案，但是這樣的制作效果過于機(jī)械，所以我們在制作的過程中將3D做成2D的剪紙效果，讓其看起來和手工的剪紙效果更加的接近。當(dāng)然這并不意味著3D剪紙就沒有用了，3D模型是通過對運(yùn)動骨架的綁定，來使畫面動作起來，而手工的剪紙需要制作很多張不同的剪紙，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，這也是使用3D模式制作剪紙動畫能夠提高效率的一個(gè)重要原因。

四、結(jié)語

在中國動畫的發(fā)展歷史中，剪紙動畫促使著中國動畫在世界動畫中的發(fā)展，傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)在動畫中的運(yùn)用，也給我們帶來了很多的啟示。這不僅需要動畫設(shè)計(jì)者完善自身的藝術(shù)修養(yǎng)，自足中國文化，挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓，發(fā)揮其剪紙的獨(dú)特有數(shù)，也需要依靠現(xiàn)代技術(shù)手段和現(xiàn)代創(chuàng)新的意識融入到剪紙動畫的創(chuàng)作中去，不脫離傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代氣息。中國的動畫作品就應(yīng)該堅(jiān)持走中國特色的動畫風(fēng)格，強(qiáng)化中國文化傳統(tǒng)的特質(zhì)，為創(chuàng)造中國動畫而努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]伍璐璐.在動畫中傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的應(yīng)用研究[J].美與時(shí)代（上），2017，（04）：85-86.

[2]邱國橋.剪紙藝術(shù)在數(shù)字媒體設(shè)計(jì)中的視覺構(gòu)成元素應(yīng)用[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2016，6（01）：59-63+74.

[3]汪開慶，陳玉蓮.民族藝術(shù)形式對動畫角色造型的影響[J].民族藝術(shù)研究，2011，24（03）：86-91.