王梓

【摘要】隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多新興的作曲理念和作曲技法不斷涌現(xiàn)出來(lái)，這對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲方式造成了很大的沖擊。結(jié)合了現(xiàn)代電子技術(shù)和音樂(lè)作曲方式的電子音樂(lè)也引起了更多人的關(guān)注。本文從傳統(tǒng)音樂(lè)和電子音樂(lè)的概念以及作曲技巧兩個(gè)層面對(duì)這兩種作曲方式進(jìn)行了對(duì)比分析，旨在為作曲的方式以及音樂(lè)創(chuàng)作提供一定的借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)音樂(lè)作曲;電子音樂(lè)作曲;技巧分析

【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲都屬于音樂(lè)創(chuàng)作的范疇，是眾多音樂(lè)創(chuàng)作形式中運(yùn)用比較廣泛的兩種。盡管這是兩種不同的作曲方式，但是這兩種作曲方式在創(chuàng)作觀念以及創(chuàng)作技巧方面又有一定的聯(lián)系。立足于音樂(lè)創(chuàng)作的實(shí)際，綜合性地評(píng)價(jià)這兩種音樂(lè)創(chuàng)作的形式，對(duì)于研究音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展方向具有重要的價(jià)值。

一、傳統(tǒng)音樂(lè)與電子音樂(lè)作曲發(fā)展概述

（一）傳統(tǒng)音樂(lè)作曲方式的發(fā)展

傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲方式作為音樂(lè)創(chuàng)作形式的一種類型，但并非是一種老套固定的作曲方式。這種音樂(lè)作曲方式是以中世紀(jì)到浪漫主義時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格為主體的創(chuàng)作形式。作曲的風(fēng)格與現(xiàn)代作曲的風(fēng)格相對(duì)應(yīng)。對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的看待，應(yīng)該采用辯證主義的觀點(diǎn)，既要看到其時(shí)代的階段性，又要從發(fā)展的眼光看待其延伸價(jià)值。因此，在感知和理解傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的時(shí)候，需要從傳統(tǒng)和發(fā)展兩個(gè)角度來(lái)看待這種作曲形式。

在傳統(tǒng)音樂(lè)作曲不斷地發(fā)展過(guò)程中，最先有所改變的是節(jié)奏和旋律方面。中世紀(jì)早期的音樂(lè)創(chuàng)作類型主要使用的是多聲部音樂(lè)方式，為了改善節(jié)奏的不完善以及作曲方式的不足帶來(lái)的問(wèn)題，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲方式得到不斷地發(fā)展。尤其是從奧爾加農(nóng)開(kāi)始的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式出現(xiàn)之后，傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲形式既可以表達(dá)的華麗繁復(fù)，又可以表達(dá)的簡(jiǎn)單質(zhì)樸，從而通過(guò)形成鮮明的對(duì)比來(lái)給人以深刻的印象。在這之后的音樂(lè)創(chuàng)作中，音樂(lè)作品創(chuàng)作的重點(diǎn)落在了節(jié)奏與韻律相互結(jié)合的體現(xiàn)方式上，而且這種創(chuàng)作方式一度成為傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作形式的重點(diǎn)。伴隨著文藝復(fù)興時(shí)期的到來(lái)，傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作形式有又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，在西方音樂(lè)的形成和發(fā)展方面起到了舉足輕重的作用。

之后傳統(tǒng)作曲手法進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)入了更規(guī)范、相對(duì)成熟的音樂(lè)創(chuàng)作模式：音樂(lè)曲式的形成與運(yùn)用。音樂(lè)曲式的形成：傳統(tǒng)音樂(lè)第一次出現(xiàn)“曲式”這一概念是在巴洛克時(shí)期，這一時(shí)期傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)入了新的階段，創(chuàng)作者嘗試將主調(diào)音樂(lè)與復(fù)調(diào)音樂(lè)融合到傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，再通過(guò)結(jié)合交響樂(lè)的演奏形式，將傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)特點(diǎn)鮮明地體現(xiàn)了出來(lái)。音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展：傳統(tǒng)作曲在音樂(lè)曲式、結(jié)構(gòu)上的進(jìn)一步發(fā)展是在古典主義與浪漫主義時(shí)期，現(xiàn)今仍較為常用的奏鳴曲式以及其中的小步舞曲就是當(dāng)時(shí)音樂(lè)創(chuàng)作手法運(yùn)用中典型的代表。特別是在浪漫主義時(shí)期，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的形式和結(jié)構(gòu)開(kāi)始崇尚簡(jiǎn)潔，新的音樂(lè)形式如回旋曲和變奏曲也開(kāi)始有了一定呈現(xiàn)。

（二）電子音樂(lè)作曲方式的發(fā)展

所謂電子音樂(lè)作曲，就是指創(chuàng)作者利用現(xiàn)代電子設(shè)備進(jìn)行曲目創(chuàng)作的形式。不同于傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)創(chuàng)作形式，電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的多變性，電子音樂(lè)的創(chuàng)作需要運(yùn)用大量的電子音樂(lè)設(shè)備來(lái)完成。結(jié)合電子音樂(lè)的創(chuàng)作形式可知，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中所使用的音樂(lè)設(shè)備都是與電子相關(guān)的。

從整體上看，電子音樂(lè)的發(fā)展可根據(jù)電子音樂(lè)設(shè)備的運(yùn)用分為三個(gè)時(shí)期，首先是電子音樂(lè)發(fā)展的萌芽期，這一時(shí)期的電子音樂(lè)發(fā)展主要依靠的音樂(lè)設(shè)備是錄音機(jī)。創(chuàng)作者通過(guò)錄音機(jī)將外界的聲音進(jìn)行一定程度的加工，進(jìn)而創(chuàng)作出不同的聲音，初步形成了電子音樂(lè)這種創(chuàng)作形式。然后是電子音樂(lè)的成長(zhǎng)時(shí)期，伴隨著電子合成器的出現(xiàn)和被廣泛應(yīng)用，作曲工作者可以利用電子合成器結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)的形式來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，同時(shí)相應(yīng)地產(chǎn)生了唱片公司這一工作機(jī)構(gòu)，這些機(jī)構(gòu)對(duì)于促進(jìn)電子音樂(lè)的發(fā)展來(lái)看，無(wú)疑是具有重要促進(jìn)作用的。最后一個(gè)時(shí)期被稱為電子音樂(lè)的發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期的一個(gè)重要特點(diǎn)就是音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)計(jì)算機(jī)這一新興技術(shù)的使用更加廣泛和熟練，再加上更加具有時(shí)代特征的數(shù)字化電子技術(shù)的出現(xiàn)，電子音樂(lè)的創(chuàng)作效果和社會(huì)反響越來(lái)越好，從而得到了世界性的發(fā)展機(jī)遇。電子音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期體現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在音樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)的廣泛應(yīng)用，同時(shí)這也使得人們能夠跟隨著不斷提高的科技水平用更加發(fā)展的眼光去看待作曲風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，這也是社會(huì)文明不斷進(jìn)步的體現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)音樂(lè)作曲方式與電子音樂(lè)作曲技巧的對(duì)比

（一）從創(chuàng)作理念角度分析

傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲與電子音樂(lè)作曲的創(chuàng)作理念是不同的。首先從社會(huì)普及方面來(lái)看，傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲方式依靠的主要媒介是音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的方式，這種傳遞的方式具有單向性和不可逆轉(zhuǎn)性，屬于一種被動(dòng)的傳輸方式。而電子音樂(lè)的傳輸方式則與之不同，由于電子音樂(lè)的傳輸主要依靠的是現(xiàn)代信息技術(shù)和新媒體手段，這為人們欣賞音樂(lè)的方式提供了一種新的可能，人們不用再受時(shí)間和空間的限制來(lái)選擇聽(tīng)音樂(lè)的模式。因此這樣的傳播方式使得電子音樂(lè)較于傳統(tǒng)音樂(lè)而言，社會(huì)的普及度更加廣泛一些。這就使得音樂(lè)的受眾群體從單一的貴族、高層階級(jí)擴(kuò)展到各個(gè)審美層次的人群，從而使音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格也更加多元化、通俗化。

從兩種音樂(lè)形式的教育功能來(lái)看，無(wú)論是傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作還是電子音樂(lè)作曲都存在一定的教育價(jià)值，但側(cè)重點(diǎn)又有所不同。傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作更多的是通過(guò)一種積極的形式和態(tài)度表現(xiàn)出來(lái)，在表現(xiàn)一種理想性質(zhì)的人文情懷的基礎(chǔ)上，以提升聽(tīng)眾對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的欣賞能力和鑒賞能力，同時(shí)重在向眾多聽(tīng)眾表現(xiàn)美好，傳達(dá)美好并宣揚(yáng)美好的生活態(tài)度，從而對(duì)人們的生活產(chǎn)生積極的影響和作用。而作為電子音樂(lè)來(lái)講，其本身在人文性和社會(huì)性方面與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作是存在很大差異的，這主要體現(xiàn)在電子音樂(lè)作品的立意、聲音材料的獲取以及音響結(jié)構(gòu)的形式方面，這三種因素導(dǎo)致電子音樂(lè)的創(chuàng)作既有能夠體現(xiàn)社會(huì)美感的作品又有能夠表現(xiàn)出不同的審美觀念的作品，在音樂(lè)的表現(xiàn)形式上更加具有多樣化和社會(huì)性。

從兩種音樂(lè)的表演形式對(duì)比來(lái)看，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的表演形式具有以下三個(gè)方面的特點(diǎn)，一是更加能夠體現(xiàn)音樂(lè)作品的自身訴求，體現(xiàn)在音樂(lè)的意圖更加明顯。其次是傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的表現(xiàn)形式更能夠體現(xiàn)表演者的審美追求，這為音樂(lè)表演者自身的發(fā)揮提供了很大的空間。最后是傳統(tǒng)音樂(lè)作曲的表演具有不可重復(fù)性，這種不可重復(fù)性恰恰為傳統(tǒng)音樂(lè)作曲增添了極大的魅力。對(duì)于電子音樂(lè)作曲而言，則要求表演者能夠熟練應(yīng)用各種音樂(lè)設(shè)備，從而制造出一定的空間效果，加上多媒體和信息技術(shù)的應(yīng)用，電子音樂(lè)的表演往往更容易達(dá)到良好的現(xiàn)場(chǎng)效果，更容易調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。

（二）從創(chuàng)作技法方面比較

從創(chuàng)作技法的層面來(lái)看傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲和電子音樂(lè)作曲方式的不同，主要體現(xiàn)在音樂(lè)的創(chuàng)作來(lái)源和創(chuàng)作方式兩個(gè)方面。從音樂(lè)的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)來(lái)講，傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲更多是基于音樂(lè)表演者的發(fā)聲配合在一定情況下表演環(huán)境的噪聲，以及依靠演奏樂(lè)曲器發(fā)出的聲音。而電子音樂(lè)的作曲出發(fā)點(diǎn)則與之不同，電子音樂(lè)的素材來(lái)源更為廣泛，除了以傳統(tǒng)的樂(lè)音為主以外，還可以利用自然界存在的各種噪音素材，或者是通過(guò)利用電子合成器等音樂(lè)設(shè)備來(lái)調(diào)制出全新的聲音素材。

從創(chuàng)作方式來(lái)看，傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲方式較為固定，其創(chuàng)作的流程具有一定的規(guī)律性，同時(shí)也受到很多規(guī)定的束縛。相對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲方式，電子音樂(lè)的創(chuàng)作明顯更具有靈活性和多變性，經(jīng)過(guò)對(duì)不同形式的音樂(lè)采集和加工，可以通過(guò)反復(fù)地處理來(lái)達(dá)到理想的效果，且這種處理方式不受時(shí)間和空間的限制，具有很大的自由性。從作曲的創(chuàng)作方式可以看出，電子音樂(lè)作曲的方式所帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)效果的確更加具有震撼力。

總之，社會(huì)文明的進(jìn)步和人們審美能力的提升影響和改變著音樂(lè)作曲形式的發(fā)展，電子音樂(lè)作曲的方式就是在社會(huì)文明發(fā)展下的直接產(chǎn)物，但這種新形式又與傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作形式息息相關(guān)。所以創(chuàng)作者應(yīng)該采用辯證的眼光來(lái)看待不同的作曲方式，從而促使不同的音樂(lè)作曲形式能夠朝著更加穩(wěn)定繁榮的方向發(fā)展。

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