【摘要】波蘭作曲家弗里德里克·肖邦首創(chuàng)了鋼琴敘事曲這種形式，他的4部敘事曲是鋼琴藝術(shù)史中的重要文獻(xiàn)之一。本文將以這四部敘事曲中的g小調(diào)敘事曲作為研究對象，從主題及其發(fā)展、調(diào)性布局、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、等方面進(jìn)行研究，進(jìn)而達(dá)到更好地理解音樂作品的目的。

【關(guān)鍵詞】肖邦;敘事曲;主題及發(fā)展;調(diào)性布局;和聲;曲式結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、主題及其發(fā)展

（一）主部主題

主部是由兩個核心材料組成。第一種材料是第8小節(jié)的后三拍加上第9小節(jié)的前三拍，第二種材料是第9小節(jié)的后三拍加上第10小節(jié)的前三拍，在主部中這兩種材料運(yùn)用自由模進(jìn)的發(fā)展手法使主部形成問答形式的旋律，其中第一種材料是問題、第二種材料是回答，由此這兩種素材之間彼此形成呼應(yīng)。從整體輪廓來看，主部具有抒情性，給人從平靜到焦慮不安，最后又回歸于平靜的感覺。

（二）副部主題

副部主題與主部主題不同，右手的附點(diǎn)節(jié)奏成為了副部旋律的主要節(jié)奏，左手伴奏變?yōu)榱鲃有缘呐靡粜问?。其中在副部起主?dǎo)作用的部分是第71小節(jié)的后三拍到75小節(jié)，旋律線條擁有明顯的旋律高峰，旋律的高低起伏體現(xiàn)出了情緒的高低起伏。總體來說與主部不同，副部給人以明朗、富于詩意的感覺。

在傳統(tǒng)的奏鳴曲當(dāng)中，主部與副部之間是相互處于矛盾沖突中的兩個對立主題。而在這首曲子當(dāng)中，主部主題與副部主題卻沒有鮮明的對比，而是運(yùn)用相互補(bǔ)充的音樂素材，而且都具有抒情性。在創(chuàng)作過程中肖邦雖然運(yùn)用的是傳統(tǒng)的奏鳴曲式，但在傳統(tǒng)奏鳴曲式的框架中進(jìn)行的這種大膽的創(chuàng)新，從而實現(xiàn)肖邦對浪漫主義音樂的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。

主部主題與副部主題在展開部中運(yùn)用主題變形的手法，其中旋律、結(jié)構(gòu)上保持著原來的面貌，但在表現(xiàn)性質(zhì)上卻發(fā)生了變化。主部主題在呈示部中的平靜在展開部中由于持續(xù)音一直得不到解決而變的焦慮不安，副部主題也從原來的明朗、富于詩意，在展開部中變成了豪邁、具有英雄氣概的主題。

二、調(diào)性布局

呈示部調(diào)性是從主部g小調(diào)開始的，在連接部時轉(zhuǎn)向關(guān)系調(diào)bB大調(diào)，副部調(diào)性是主部調(diào)性的VI級調(diào)bE大調(diào)，結(jié)束部承接了副部的調(diào)性，但最終結(jié)束在a小調(diào)上，并預(yù)示著展開部的到來。調(diào)性布局如圖：

g——————bB——————bE——————a

主調(diào)? ? ? ? ? ? 平行調(diào)? ? ? ? ? ? ? ? ? VI級調(diào)? ? ? ? ?下屬系調(diào)II級

展開部分為主部展開、副部展開、連接部。主部展開的調(diào)性是呈示部中主部調(diào)性的大二度小調(diào)a小調(diào)，副部展開的調(diào)性是主部展開調(diào)性的平行大調(diào)A大調(diào)，連接部的調(diào)性是A大調(diào)增四度的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)bE大調(diào)，并為再現(xiàn)部的出現(xiàn)作出了鋪墊。

a————————A————————bE

下屬系調(diào)II級? a小調(diào)的同主音大調(diào)? ? ? ? ?VI級調(diào)

整個再現(xiàn)部呈現(xiàn)出倒裝在現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，先出現(xiàn)的副部是在bE大調(diào)上再現(xiàn)的，接著為結(jié)束部，在結(jié)束部中實現(xiàn)了調(diào)性回歸至g小調(diào)，直至樂曲的結(jié)束。調(diào)性布局如圖：

bE————g

平行調(diào)? ? ? ? ? 主調(diào)

從總體來看，這首樂曲的調(diào)性布局所采用的是對稱性布局。再現(xiàn)部中的副部像在呈示部中一樣，仍然在E大調(diào)上出現(xiàn)，沒有進(jìn)行調(diào)性的統(tǒng)一，而是最后在主部回到了主調(diào)，與呈示部中的調(diào)性布局具有對稱性的。這體現(xiàn)了肖邦在創(chuàng)作過程中想要突破傳統(tǒng)的調(diào)性布局，不想按常規(guī)回到主調(diào)的方式，而是另辟他法來表達(dá)他內(nèi)心的矛盾的情感。

三、和聲

作為浪漫派的作曲家，肖邦的作品在和聲上同樣呈現(xiàn)出浪漫主義色彩。例如在引子的第一小節(jié)就出現(xiàn)了bII6和弦，也就是那不勒斯六和弦（簡稱為N6），使這首敘事曲在開始時就獲得了調(diào)性色彩的對比。引子的開頭是嚴(yán)肅而深沉的齊奏，當(dāng)移轉(zhuǎn)到高音區(qū)時，靜穆寬廣的史詩性音調(diào)變?yōu)楸瘋囊粽{(diào)，這時旋律中出現(xiàn)了嘆息般的半音進(jìn)行，并顯示出小調(diào)的暗淡的色彩[1]。

說起這首敘事曲的和聲風(fēng)格，就不能不提出具有肖邦獨(dú)特色調(diào)的音樂語匯“肖邦和弦”。這個概念是由一位定居在瑞士的波蘭音樂學(xué)家路德維克·布羅納爾斯基首次提出的。他在一部研究肖邦和聲風(fēng)格問題的專著《肖邦的和聲》一書第九章中專門論述了這個問題。他指出，肖邦常常在使用屬七和弦時，將和弦的五度音用六度音取代，隨后將這個六度音直接下行大三度解決到主和弦的主音上去。布羅納爾斯基將這個和弦稱之為“肖邦和弦”[2]。其中在展開部副部的展開中第106小節(jié)的后三拍上的和弦就出現(xiàn)了“肖邦和弦”，它在第四拍出現(xiàn)了一個用六度音#do取代五度音si的屬七和弦，隨后在下一小節(jié)又將這個六度音直接下行大三度解決到主和弦的主音上（見譜例3）。

譜例3

四、曲式結(jié)構(gòu)

這首曲子是奏鳴曲式，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲四大部分組成。曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的奏鳴曲式，呈示部是由引子、主部、連接部、副部、結(jié)束部組成。主部為平行四句體樂段，樂段在45小節(jié)進(jìn)行了擴(kuò)充。副部為平行的兩句體樂段，樂段在第二句進(jìn)行了縮減。展開部由主部的展開、副部的展開、連接部組成。再現(xiàn)部由副部、結(jié)束部、主部組成，在再現(xiàn)部中進(jìn)行了倒裝再現(xiàn)，副部在主部之前，為了避免再現(xiàn)時再一次陳述的冗長而取消了連接部。尾聲由導(dǎo)入部分、中心部分、結(jié)束部分三部分組成。

五、結(jié)語

g小調(diào)敘事曲是肖邦在華沙起義的影響之下創(chuàng)作出來的，其內(nèi)涵充滿著濃厚的悲劇性色彩。通過對曲子的分析可以看出，雖然整首樂曲是在奏鳴曲式的框架中創(chuàng)作出來的，但是肖邦強(qiáng)烈的大膽創(chuàng)新精神在呈示部的主題、展開部運(yùn)用的材料、再現(xiàn)部副部先于主部的出現(xiàn)等等方面都表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)

[1]錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2014：186.

[2]于潤楊.悲情肖邦[M]. 上海：上海音樂學(xué)院出版社，2013：58.

作者簡介：侯明月（1995—），女，山東聊城，本科，哈爾濱音樂學(xué)院，研究方向：作曲技術(shù)理論（曲式）。