著名詩人賀敬之曾經(jīng)贊賞道：“杯接田單飲老酒，醉人鄉(xiāng)音聽柳腔?！绷灰脖蝗藗冏u(yù)為“膠東之花”，成為膠東地區(qū)的一張文化名片。改革開放后，我國經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)不斷革新，柳腔在新時(shí)期也面臨著新的挑戰(zhàn)。當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)戲曲發(fā)展放緩，觀眾的大量流失、資金匱乏和傳承人的缺失成為柳腔戲班發(fā)展不得不面對(duì)的問題。本文通過柳腔戲曲現(xiàn)狀分析，探討柳腔戲曲健康發(fā)展的策略，保護(hù)和發(fā)展地區(qū)特色文化，建設(shè)有地域特色的文化產(chǎn)業(yè)，為其他地區(qū)戲曲文化發(fā)展提供借鑒。

一、現(xiàn)狀分析

信息化數(shù)字化時(shí)代的到來使柳腔的觀眾群體急劇縮小，演出市場(chǎng)也開始出現(xiàn)萎縮，很多戲曲劇團(tuán)甚至做不到收支平衡，演員和受眾也開始向老齡化發(fā)展。年輕人漠視傳統(tǒng)戲曲文化，很少有具備較高藝術(shù)修養(yǎng)的年輕人從事傳統(tǒng)戲曲工作，柳腔戲曲藝術(shù)面臨著明顯的劇團(tuán)老齡化和傳承斷層的危險(xiǎn)，柳腔無疑面臨著自形成以來最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

在柳腔專業(yè)劇團(tuán)中，柳腔戲曲的傳統(tǒng)性活動(dòng)范圍也日益變小，這對(duì)柳腔的發(fā)展無疑是消極的。筆者在參加柳腔劇團(tuán)的活動(dòng)過程中發(fā)現(xiàn)，劇團(tuán)為了吸引年輕消費(fèi)群體，將原本的柳腔戲曲表演時(shí)間縮短為原先的一半，其余部分由和柳腔毫無關(guān)系的現(xiàn)代歌舞補(bǔ)充，現(xiàn)代歌舞的準(zhǔn)備程度也有超過柳腔戲曲表演的趨勢(shì)。演員在演出過程中將原本柳腔中最具有特色的地區(qū)方言改為使用普通話來表演，這樣更容易被年輕受眾所接受。專業(yè)劇團(tuán)的這種多樣化的演出形式和對(duì)演出語言的改變吸引了更多年輕的觀眾，但也稀釋了柳腔戲曲的地區(qū)特色。柳腔作為地方小戲，具有鮮明的地方特色，這種變化無疑會(huì)影響到柳腔的原汁原味，這對(duì)柳腔戲曲藝術(shù)自身的發(fā)展是不利的。

隨著科技的發(fā)展，年輕觀眾大多更喜歡接觸新媒體，對(duì)身邊的柳腔傳統(tǒng)戲曲一般采取忽視的態(tài)度。民間戲班演出活動(dòng)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)以六十歲以上老年觀眾為主要受眾，年輕面孔寥寥無幾。民間業(yè)余戲班自負(fù)盈虧、自己組織演出活動(dòng)、演出費(fèi)用低、演出時(shí)間不穩(wěn)定、演出地點(diǎn)不確定等原因?qū)е卵莩鋈藛T變動(dòng)很大，有時(shí)因?yàn)檠莩鋈藛T的不到位，很多劇種無法演出或者需一人分飾幾角演出，因?yàn)檠莩鰟∧繒r(shí)間要求比較長(zhǎng)，體力消耗嚴(yán)重，柳腔藝人老齡化嚴(yán)重，戲曲演出的質(zhì)量就難以得到保證。柳腔作為地方戲曲藝術(shù)，傳承方式是以“口傳心授”為主，如果長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)戲曲質(zhì)量難以保證，會(huì)造成柳腔劇目的減少和質(zhì)量的下降，同時(shí)會(huì)導(dǎo)致很多優(yōu)秀劇目因人員不足缺少演出而面臨傳承問題。各地民間業(yè)余戲班所使用的方言也不相同，這給劇團(tuán)之間的相互交流產(chǎn)生了阻礙。

二、資金問題

資金問題與傳承保護(hù)問題是息息相關(guān)的。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，柳腔戲班的資金問題和利益分配問題也日益凸顯，業(yè)余戲班資金流動(dòng)較少且沒有固定的資金培養(yǎng)新人，又因劇團(tuán)對(duì)新人的需求，迫使劇團(tuán)選擇具有一定演出能力的新人直接參加演出活動(dòng)，這在無形中提高了新人進(jìn)入劇團(tuán)的門檻，使許多喜愛柳腔戲曲或只掌握基礎(chǔ)技巧的柳腔受眾失去成為柳腔藝人的機(jī)會(huì)。

近些年，文化部門的扶持和柳腔戲曲活動(dòng)比賽的進(jìn)行一定程度上緩解了民間業(yè)余戲班發(fā)展的資金困境，使柳腔民間業(yè)余戲班仍保持較為穩(wěn)定的局面，但民間業(yè)余戲班存在的低俗問題也不容小視。專業(yè)劇團(tuán)為了追求更高的經(jīng)濟(jì)效益，對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行刪減，增添了很多與柳腔戲曲藝術(shù)無關(guān)的現(xiàn)代歌舞表演。盲目迎合年輕觀眾短時(shí)間內(nèi)會(huì)帶來較高的經(jīng)濟(jì)效益，但長(zhǎng)期看來，中老年人仍是消費(fèi)主體，這種變化是不理智的、不可持續(xù)的。

人民群眾是柳腔藝術(shù)傳承和創(chuàng)新的主體，中老年愛好者中不乏有一定藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)技巧的業(yè)余愛好者，他們參與戲曲活動(dòng)對(duì)柳腔自身的發(fā)展是有益的，但專業(yè)劇團(tuán)活動(dòng)范圍正在漸漸減小。專業(yè)劇團(tuán)作為國營(yíng)性質(zhì)的演出團(tuán)體，每年都會(huì)完成一定數(shù)量的公益演出活動(dòng)，公益演出活動(dòng)的時(shí)間大多集中在農(nóng)歷新年期間，演出活動(dòng)場(chǎng)地也集中于城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)駐地，平時(shí)的演出活動(dòng)大多是戲曲交流或者節(jié)日慶祝等活動(dòng)，只有很少的柳腔愛好者能參與其中。城市專業(yè)劇團(tuán)擁有的劇院在新媒體的沖擊下收益下降，戲曲活動(dòng)也相應(yīng)減少，門票也大多采用贈(zèng)票的方式，在經(jīng)濟(jì)維持方面更多依靠政府的扶持。

三、傳承和保護(hù)

新時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承和保護(hù)是關(guān)鍵，在柳腔戲曲中，傳承人是傳承柳腔戲曲文化的主體。傳承人的文化素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)對(duì)柳腔戲曲的傳承和發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，戲曲傳承人之間進(jìn)行交流，有利于拓展視野，汲取其他優(yōu)秀戲曲成功的經(jīng)驗(yàn)。柳腔雖然面臨傳承斷層的窘狀，但當(dāng)?shù)負(fù)碛袕V泛的中老年愛好者群體，其中不乏藝術(shù)素養(yǎng)和技藝較高的愛好者，他們既是柳腔藝術(shù)消費(fèi)的主體，也是潛在的柳腔傳承人。政府應(yīng)積極引導(dǎo)，積極舉辦以民間業(yè)余戲班為參賽主體的柳腔比賽，并運(yùn)用當(dāng)?shù)貓?bào)紙、電視和新媒體等媒介進(jìn)行宣傳，擴(kuò)大影響范圍，設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)激勵(lì)民間業(yè)余戲班參與，降低參賽門檻、簡(jiǎn)化程序，鼓勵(lì)民間藝人自發(fā)組成團(tuán)體參加比賽，保持群眾的參與熱情。

柳腔戲曲的劇目發(fā)掘和創(chuàng)新已成為柳腔戲曲文化發(fā)展的重要一環(huán)。早年間，乞討藝人多用柳腔進(jìn)行乞討活動(dòng)，柳腔中有部分內(nèi)容已經(jīng)不符合現(xiàn)代文明發(fā)展的要求，合理的劇目發(fā)掘和創(chuàng)新并不是對(duì)柳腔舊劇種的全盤否定，而是“去其糟粕，取其精華”。柳腔劇目大多來自民間風(fēng)俗并用當(dāng)?shù)胤窖匝莩⒅匮莩獌?nèi)容的靈活性，專業(yè)劇團(tuán)的普通話演唱方式和民間業(yè)余劇團(tuán)各具特色的方言演唱方式對(duì)柳腔的內(nèi)部交流產(chǎn)生了阻礙，過分強(qiáng)調(diào)天然而忽視了受眾感受，也對(duì)柳腔的流傳產(chǎn)生了一定的阻礙，對(duì)柳腔的傳統(tǒng)形式和方言演唱方式應(yīng)統(tǒng)一管理，尤其克服民間藝人不同方言的交流問題。這些都有利于柳腔的傳承和保護(hù)，對(duì)柳腔的發(fā)展有積極意義。

四、積極拓展和發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)

柳腔戲曲行業(yè)應(yīng)該積極拓展和發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)，形成文化產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈。地方知名柳腔劇團(tuán)應(yīng)積極利用其社會(huì)知名度開辦面向社會(huì)招生的兒童藝術(shù)學(xué)校，在保證社會(huì)效益的同時(shí)也可以帶來經(jīng)濟(jì)效益。兒童藝術(shù)學(xué)?？梢暂^早地培養(yǎng)學(xué)生對(duì)戲曲的興趣，作為學(xué)生的特長(zhǎng)愛好，這樣也會(huì)得到家長(zhǎng)的支持，對(duì)戲曲文化繼承人的培養(yǎng)也起到至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

商品銷售和餐飲業(yè)也是戲曲行業(yè)產(chǎn)業(yè)化的重要一環(huán)，與柳腔戲曲相關(guān)的藝術(shù)品、紀(jì)念品十分具有市場(chǎng)潛力。隨著人們生活水平的提高，外出旅游時(shí)文化產(chǎn)品消費(fèi)比重逐漸上升，柳腔作為青島特有的戲曲文化，是青島的一張文化名片，而青島作為旅游城市又擁有較多的旅客流量，這對(duì)柳腔藝術(shù)品的銷售是十分有利的。戲曲藝術(shù)和餐飲業(yè)結(jié)合并不算新鮮，早年間民間戲班就經(jīng)常參加民俗活動(dòng)，觀眾一邊吃飯一遍觀賞戲曲活動(dòng)。隨著各式各樣主題餐廳的興起，餐廳的環(huán)境設(shè)計(jì)常常融入具有中國特色的戲劇元素，比如川菜館中常見的臉譜便是其中的代表。劇團(tuán)可以利用劇院空余場(chǎng)地來開辦餐飲服務(wù)，也可以利用劇院力量承接廣告設(shè)計(jì)和環(huán)境裝修設(shè)計(jì)等，開展多樣化經(jīng)營(yíng)，拓展和發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)。

在條件允許的情況下，劇團(tuán)可以聯(lián)系政府舉辦戲劇節(jié)等活動(dòng)，開發(fā)與戲劇節(jié)相關(guān)的周邊商品。有條件去劇院觀看柳腔戲曲活動(dòng)的畢竟只是小部分受眾，大部分受眾仍受當(dāng)?shù)貤l件限制，沒辦法觀看高質(zhì)量的柳腔戲曲活動(dòng)，戲劇節(jié)的舉辦能夠擴(kuò)大宣傳范圍，一連幾天的戲劇節(jié)讓受眾在時(shí)間的選擇上更有自主性，紀(jì)念品的售賣除了帶來經(jīng)濟(jì)效益也能夠擴(kuò)大影響范圍。柳腔劇種眾多，戲曲節(jié)能夠短時(shí)間內(nèi)將很多優(yōu)秀劇目呈獻(xiàn)給觀眾，短時(shí)間內(nèi)讓觀眾對(duì)柳腔戲曲有更全面的認(rèn)識(shí)。柳腔作為傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，在不斷創(chuàng)新發(fā)展的同時(shí)，要積極適應(yīng)時(shí)代的變化，進(jìn)行多樣化經(jīng)營(yíng)，形成產(chǎn)業(yè)鏈，這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下解放思想的一種表現(xiàn)。

（山東藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：曹宏鳴（1994-），男，山東青島人，碩士，研究方向：文化產(chǎn)業(yè)學(xué)。