郭宇鑫

摘要：風景油畫中對于空間的表現(xiàn)經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，形成了多方面較為完整的繪畫語言體系。從中世紀時期圖像學的空間體系到文藝復興時期以后形成的錯覺空間體系，再到塞尚以后平面化的空間體系，每個時期的風景畫對于空間的表現(xiàn)都各有特點。本文選取了各個時期比較具有代表性的畫作對空間進行分析。通過對三個時期代表作品的對比分析去探索風景油畫中空間的表現(xiàn)，從而在個人繪畫中得到運用。

關(guān)鍵詞：風景油畫;空間;圖像學;透視;平面化

風景油畫作為西方繪畫中一個重要的門類，在發(fā)展的過程中一直在追求能夠使深度空間成為一種傳達意識的手段。如何在風景畫油畫中從二維的平面里制造不同的空間效果是本論文研究的重點。面對風景油畫中空間的研究，首先以歷史時間為線索，對空間的發(fā)展、演變進行梳理;其次對具體的代表作品進行深入剖析和歸納總結(jié);最后結(jié)合本人的創(chuàng)作對當代風景油畫的空間進行探討。

一、西方風景油畫的歷史與發(fā)展

在人們對大自然有了觀察之后，便開始了對自然的描摹。早期的西方繪畫中并沒有風景油畫這個獨立門類，內(nèi)容大多數(shù)都是宗教畫或者肖像畫，風景油畫只是出現(xiàn)在一些人物畫中被當做背景或者陪襯，例如龐貝古城堡畫中的風景。

二、不同時期空間概念的代表作品分析及歸納總結(jié)

（一）圖像化時期

這個時期以喬托的作品《逃往埃及》為例，通過分析作為“背景”的風景，闡述圖像化時期的風景畫空間。此幅作品是三角形構(gòu)圖組成的畫面，作者采用了平視略帶仰視的角度來表現(xiàn)。兩做山丘和圣母分別與地面形成直角三角形和等腰三角形的構(gòu)圖，利用三角形構(gòu)圖的重復感形成穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，給人一種很結(jié)實的感覺;通過“重迭”，使他們?nèi)叩目臻g關(guān)系一目了然，也使人清晰地分辨出各物體的空間關(guān)系。

位于畫面前方的山丘完整的形狀對位于畫面后方的山丘進行重迭，與后面不完整的山丘形狀造成視覺上的前后空間關(guān)系;位于兩座山丘上的樹木在空間關(guān)系上無論遠近大小幾乎一樣，均被清楚的描繪出樹干、樹冠和樹葉，并且沒有和身邊物體產(chǎn)生位置上的關(guān)系，說明了喬托的繪畫仍舊保留了對中世紀圖像學的運用。

中世紀的繪畫體系在描摹對象時只抓住物象的基本外部輪廓和大體特征，喬托描繪的畫面利用重迭法表現(xiàn)空間，讓畫面單個物體有一定的空間縱深，在畫面中形成凹凸感，從而產(chǎn)生一種二維半的空間。

（二）錯覺時期

自文藝復興至19世紀后半期，這個時期的物理學上已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實空間的焦點透視法則。空間里的平行線如果不與視覺中的平面平行，他們必然會在極遠處的某一點上聚合而產(chǎn)生滅點。梅恩德特·霍貝瑪是荷蘭著名風景畫家之一，他的作品《密德哈尼斯大道》（又名《林間小道》）成功的運用了科學的透視法則，準確模擬了現(xiàn)實空間的焦點透視。畫面下方描繪的道路和畫面上方道路兩旁縱向樹木延伸到盡頭，與地平線的延伸相交于滅點;畫面中兩排垂直的黃色樹木參差錯落，越靠前的越高大清晰、越往后的越矮小模糊，既十分對稱的又富有變化，使畫面產(chǎn)生無限的延伸感。

在現(xiàn)代影視圖像的時代中，當下的教學仍有部分位于通過光學應(yīng)用營造視覺錯覺的體系中，我們越來越習慣這種體系的應(yīng)用，在某種層面上對思維的創(chuàng)造性影響較大，限制了人們對于空間的想象能力，創(chuàng)造能力反而減弱，我們可以提前設(shè)想一下后印象派的塞尚是如何打破這種空間的。

（三）平面化時期

塞尚是后印象派的杰出代表人物，他重視色彩視覺的真實性，畫面形體趨于幾何化，試圖用重新組合的形式讓二維的畫面呈現(xiàn)四維的空間感受;無論是近處還是遠處的物象，在清晰度上都被拉到同一水平面去。在他的作品《圣維克多山》中，作者將地平線放在畫面三分之二的位置，天空本應(yīng)該是無窮深的東西，在他的畫面中天與地面混合，形成“山海一色”的效果，使天變成一大面墻，造成遠物極近的感覺。畫面卻讓山體離觀者更近，從而產(chǎn)生遠者若近的空間感，藍紫色的山作為一種冷色，襯托了山體上的暖黃色，而暖色則表示凸面的高點，從而突出了山的結(jié)構(gòu)和量感。

三、結(jié)語

縱觀西方風景油畫中空間表現(xiàn)方式的發(fā)展歷程，通過對圖像化時期、錯覺時期和平面化時期代表作品的分析可以得出結(jié)論，風景畫中對于空間的表達方式有很多種，包括一維、二維、三維、四維甚至是多維的表述。伴隨著人類對宇宙認識的加深、社會意識的發(fā)展、思維的逐漸開闊，繪畫中對于空間的表現(xiàn)方式將會越來越豐富，這也給以后的藝術(shù)家留下更多的探索空間。正如羅丹所說：“偉大的藝術(shù)家都是探索空間的”。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。

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