孫越鋒 黃樂平

摘要：多模態(tài)隱喻突破了純語言模態(tài)的局限，結(jié)合圖像、聲音等其他模態(tài)，綜合利用多重感官，豐富了源域的表達方式，更加鮮活地展現(xiàn)出目標域。電影是綜合性極高的一門藝術(shù)，是囊括了語言、圖像、顏色等符號的多模態(tài)語篇?！度龎K廣告牌》與多模態(tài)隱喻的結(jié)合有利于更好地展現(xiàn)人物性格，表達影片情感，表現(xiàn)影片內(nèi)涵。本文以多模態(tài)隱喻理論為基礎(chǔ)，以電影《三塊廣告牌》為例，從認知角度解讀多模態(tài)隱喻的意義建構(gòu)。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)隱喻;電影

一、引言

Lakoff 和 Johnson（1980）[1]指出，隱喻貫穿于人類的日常生活之中，不僅是一種修飾語言的手段，更是人類的基本認知方式。概念隱喻理論的提出，把對隱喻的研究從傳統(tǒng)的修辭學視角轉(zhuǎn)移到認知語言學方向上來，揭示出隱喻的思維性和概念性本質(zhì)。得益于數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，單一的語言媒介逐步被語言、圖像、聲音等構(gòu)成的復(fù)雜媒介所代替，視覺化的“讀圖時代”已經(jīng)來臨。這種從單模態(tài)到多模態(tài)的發(fā)展為隱喻提供了更好的載體，而集合了多種模態(tài)的電影，為研究多模態(tài)隱喻提供了豐富的素材。

二、多模態(tài)隱喻

20世紀90年代以來，以 Forceville 為首的學者致力于在概念隱喻的基礎(chǔ)之上發(fā)展跨學科多模態(tài)研究。Forceville 和 Urios-Aparisi（2009）[2]合作出版的《多模態(tài)隱喻》共收錄了 18 篇論文，涵蓋了廣告、政治漫畫、動畫、講座等多個語類。該論文集的出版不僅彌補了傳統(tǒng)的單模態(tài)隱喻研究之不足，也為完善多模態(tài)隱喻的理論和豐富其應(yīng)用提供了新的方向。Forceville 在論文集中將模態(tài)定義為“利用具體的感知過程可闡釋的符號系統(tǒng)”[2][22]，即圖像、文本、聲音、味道、觸覺等等。因此，模態(tài)可以分為：視覺模態(tài)、聽覺模態(tài)、嗅覺模態(tài)、味覺模態(tài)以及觸覺模態(tài)。本文將多模態(tài)理論與電影分析相結(jié)合，希望讀者在了解多模態(tài)的基礎(chǔ)之上，對電影想要表達的主題以及表達的方式有一個更加準確的理解。

三、電影《三塊廣告牌》中的多模態(tài)隱喻分析

《三塊廣告牌》講述了絕望的母親米爾德麗德因女兒慘遭迫害而案件始終無法告破，無奈之下在路上豎起三塊廣告牌與警察局對峙的故事。曾獲第90屆奧斯卡金像獎最佳女主角以及第74屆威尼斯國際電影節(jié)獲得了最佳劇本等獎項。本文將從意象、海報、音像三個角度出發(fā)解讀，分析多模態(tài)隱喻在該影片中的應(yīng)用及表達。

（一）意象分析

1.三塊廣告牌

“佳構(gòu)劇”是19世紀中期流行于歐洲的一種戲劇樣式，因故事跌宕起伏，善于激發(fā)讀者情緒，以獨特巧妙的情節(jié)構(gòu)思表達影片主題為特點。影片《三塊廣告牌》也符合了這一特點。三塊廣告牌在影片中共出現(xiàn)了15次，作為影片中一個非常重要且具有標志性的意象，串聯(lián)架構(gòu)了整部影片。廣告牌的出現(xiàn)對于推進劇情發(fā)展，展現(xiàn)電影主題都具有重要的暗示作用。比如在開場前十分鐘時，影片共出現(xiàn)3次三塊廣告牌的畫面，完成了點明主題，重要人物登場以及鋪墊情節(jié)的目的。在電影進行到104分鐘時，女主米爾得知并非真正的作案者時，三塊廣告牌也再一次在傍晚出現(xiàn)，昏暗的場景也顯示出女主失望無助的心情。廣告牌也是影片中的情感展現(xiàn)。

2.火

電影從火開始，由火推入高潮，最后在火中完成了自我救贖。影片中共有三場火。第一場雖然沒有任何畫面，但是交代了故事的背景，為下文女主角看似夸張的舉動做了鋪墊。第二場大火燒掉了廣告牌，這場火讓劇情以及人物到表現(xiàn)都更有張力，展現(xiàn)了人物性格，使矛盾關(guān)系瞬間劍拔弩張。第三場火是女主用自己制作的燃燒瓶點燃警局，女兒的遭遇，廣告牌被燒，警察卻始終無法破案。她無力，憤怒，絕望，只好將這種情緒以這種方式表現(xiàn)出來。而原本的狹隘之火卻因為迪爾森冒死救出的那份案宗得到了重生，迪爾森也得到了蛻變，開始扛起威洛比案件的接力棒，延續(xù)案件調(diào)查，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

3.動物意象

在影片中，有一些有動物參與的場景看似無關(guān)緊要，但實際卻起到了塑造人物形象的作用。第一個出現(xiàn)的動物場景是甲殼蟲，在米爾去租廣告牌時，她發(fā)現(xiàn)一只甲殼蟲腹部朝天的在無謂的掙扎，她將其翻過身來，拍拍手，并租下了三塊廣告牌。甲殼蟲實際上是其自身的隱喻，與其無謂的等待不如主動出擊，租下廣告牌，開始這場戰(zhàn)斗。第二個出現(xiàn)的動物是粉紅色拖鞋中的兔子圖案。米爾我行我素，在女兒去世前與其關(guān)系冷到冰點，與前夫一直吵架，租下三塊廣告牌之后也得不到兒子的諒解，甚至神父也來勸說，勸說無果之后開始孤立她。米爾人際關(guān)系極差，但是她仍然借助兔子拖鞋自問自答，鼓勵自己不要放棄，堅持斗爭。第三個出現(xiàn)的動物是天空中一群轉(zhuǎn)瞬即逝的飛鳥。警察迪克森在酒吧獲得了犯罪嫌疑人的DNA之后，似乎一切都昭然若揭，兇手即將緝拿歸案。迪克森開始時針鋒相對，后來卻不惜付出一切代價緝拿兇手。鳥代表著自由飛翔，也是迪克森當時的靈魂狀態(tài)。

（二）海報分析

《三塊廣告牌》海報首先映入眼簾的是主角米爾遙望遠方，眼神堅定勇敢的形象。主角周圍是電影獲獎情況及其評價。海報下方是和影片一致的三塊廣告牌，整體呈現(xiàn)通紅色，海報下方是電影名三塊廣告牌。整體顏色以紅色和暗灰色為主，文字大部分為紅色，給人以緊張和熾熱之感。

紅色是憤怒。海報整體用紅、白、灰三種顏色來展現(xiàn)，影片名的顏色是主題的表達。從電影中我們也可以看到，第一層憤怒是米爾對自己的憤怒，因為自己的言語不當女兒才憤怒出門，最終導(dǎo)致了這一悲慘事件。第二層憤怒是警員迪克森對自己無能的厭惡，之前的惡劣行為源自對自己深深的厭惡，他內(nèi)心軟弱，不愿意接受自我。第三層憤怒是源自主角米爾對眾多警察的憤怒，但是最終與迪克森一同前往尋找嫌疑人表現(xiàn)了其已經(jīng)對警員和自己的諒解，也表達了影片主題：憤怒只會招致更大的憤怒，而愛會喚醒眾人，得到寬恕。

（三）音像隱喻分析

1.The Last Rose Of Summer

伴隨著這一段音樂進入畫面的是薄霧彌漫的清晨，冷清的馬路，三塊巨大破舊的廣告牌，以及米爾德麗德駕駛著一輛小車，若有所思，似乎正在醞釀一個計劃。音樂輕靈、婉轉(zhuǎn)、悠揚，和米爾德麗德此時此刻剛剛決定租下三塊廣告牌的心情形成了一個呼應(yīng)，也為觀眾籠罩了一層迷霧。這首歌曲第二次出現(xiàn)的時候，是迪克森正在讀威洛比死后為其留下的信件。“憎恨解決不了任何問題，但冷靜可以，思考也可以，試試吧。伴隨著這一音樂，在警局著火的同時，迪克森冒著生命危險搶救出了案宗，也真正的獲得了重生至此。其與之前判若兩人，靈魂上的覺醒和行為上的轉(zhuǎn)變，與這一段音樂得到了呼應(yīng)，也表達了電影的主題。

2.Buckskin Stallion Blues

這首音樂響起的同時，米爾正駕車送兒子上學，小鎮(zhèn)進入視野，熟悉的街道，警察局、學校，一切都像是未曾發(fā)生變化，但是女兒卻永遠消失了。與音樂同樣悲傷的是米爾德麗德此時此刻的心情。

四、結(jié)論

對電影這一包涵眾多模態(tài)的文本進行分析能夠為觀眾把握電影主題提供客觀依據(jù)，也從而能夠更加深入的了解電影的內(nèi)涵意義。本文從意象、海報以及音樂三個方面對電影《三塊廣告牌》進行了分析，影片中多模態(tài)的展現(xiàn)和結(jié)合能夠最大激發(fā)觀眾的感受。希望能夠為多模態(tài)隱喻在電影中的研究提供一些啟發(fā)。

參考文獻：

[1]Lakeoff G.&Johnson M.Metaphors We Live By[M].University of Chicago，1980.

[2]Forceville C.&Urios-Aparisi E.Multimodal metaphor[M].Berlin&New York：Mouton de Gruyter，2009：173-192.

[3]朱永生.多模態(tài)話語分析的理論基礎(chǔ)與研究方法[J].外語學刊，2009（5）：82-86.

（指導(dǎo)老師：黃樂平）