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        古詩詞喻愁瑣談

        2019-04-27 00:14:20張茂
        文學(xué)教育下半月 2019年4期
        關(guān)鍵詞:愁情藝術(shù)美比喻

        張茂

        內(nèi)容摘要:愁情是人類最普遍的情感之一,也較難形諸筆墨,因?yàn)樗且环N抽象的、高級(jí)的感情活動(dòng),看不見,摸不著。但優(yōu)秀的詩人調(diào)動(dòng)頭腦中的生活積累,借助豐富的想象和聯(lián)想,賦予愁許許多多具體可感的形象,不但把愁寫活了,而且給人以美好的藝術(shù)享受。很多寫“愁”的名句,成為永遠(yuǎn)的藝術(shù)經(jīng)典。

        關(guān)鍵詞:愁情 古詩詞 比喻 藝術(shù)美

        “問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?!币苍S有了人,也便有了“愁”。愁情是人類最普遍的情感,而愁思郁結(jié)于胸,難免發(fā)諸于詩。早在《詩經(jīng)》中就有這樣的詩句:“心之憂矣,我歌且謠?!保ā段猴L(fēng)·園有桃》)陸游《讀唐人愁詩戲作》說:“清愁自是詩中料,向使無愁可得詩?!闭J(rèn)為詩中寫愁是天經(jīng)地義。古詩詞的確有很多是寫愁的,而且“愁”的種類齊全,什么“鄉(xiāng)愁”“離愁”“春愁”“旅愁”“客愁”“閑愁”“邊愁”,不一而足。中國(guó)古典詩歌寫愁的手法多多,比喻是最常見也是最有表現(xiàn)力的一種。

        愁緒難寫,因?yàn)槌钍且环N抽象的、高級(jí)的感情活動(dòng),看不見,摸不著,“剪不斷,理還亂”。但詩人調(diào)動(dòng)頭腦中的生活積累,借助豐富的想象和聯(lián)想,賦予愁許許多多具體可感的形象,把愁寫“活”了。一個(gè)“愁”字,詩人們巧妙設(shè)喻,詠出了多少名句,翻出了多少華章!

        一.以山喻愁

        且看一例:

        春山萬里共行色,

        客愁濃似春山碧。

        ——沈端節(jié)《菩薩蠻》

        萬里春山,綿延不絕;座座春山,春綠勃勃。而這不盡的綠色正如詩人心頭揮之不去的客愁,無窮無盡。詩句以春山濃濃的碧色比喻濃濃的客愁,側(cè)重于愁的“濃”。下面一句側(cè)重于愁如山“高”:

        有時(shí)愁思不可掇,

        崢嶸腹中失和氣。

        ——蘇舜欽《對(duì)酒》

        腹中的愁思正如那崢嶸峻拔的高山,橫亙?cè)谠娙说男闹?,讓他心思難平,郁郁寡歡。同樣是以山喻愁,由于詩人的構(gòu)思角度不同,詩句也便各呈異彩。

        二.以水喻愁

        水是世上最靈動(dòng)的存在,小溪與大河不同,池壩與湖泊不同,大海與汪洋不同,浪花與波瀾不同,漣漪與狂濤不同。不同的水有不同的“意”,也有不同的“味”,詩人們根據(jù)詩意的需要,將它們納于自己的筆下,創(chuàng)造了令人神往的藝術(shù)之美。以水喻愁,十分常見,大致分三種。

        第一種情況是:以水的連綿不斷比喻愁的連綿不斷。如:

        花紅易衰似郎意,

        水流無限是儂愁。

        ——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》

        問君能有幾多愁,

        恰似一江春水向東流。

        ——李煜《虞美人》

        離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,

        迢迢不斷如春水。

        ——?dú)W陽修《踏莎行》

        便作春江都是淚,

        流不盡,許多愁。

        ——秦觀《江城子》

        以上四例,都是喻愁的佳品,各有千秋,各顯其妙,形象而生動(dòng),深切而雋永,實(shí)在難分伯仲,雖然李煜的句子似乎更為著名。以筆者淺見,劉詞最為深婉動(dòng)人,因?yàn)椤八鳠o限是儂愁”七個(gè)字表達(dá)了李煜“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”十六個(gè)字的意思,又用“花紅易衰似郎意”交待了愁思的來由,而這句話又是另一個(gè)令人稱奇的精彩比喻。

        第二種情況是:以水的深廣無盡比喻愁的深廣無盡。如:

        請(qǐng)量東海水,

        看取淺深愁。

        ——李群玉《雨夜呈長(zhǎng)官》

        春去也,

        落紅萬點(diǎn)愁如海。

        ——秦觀《千秋歲》

        這兩句均以海水的深廣喻愁,李詩以“請(qǐng)量東海水”這個(gè)無法完成的“動(dòng)作”,來寫愁多而無法測(cè)其淺深,而秦詞由于“春去也”和“落紅萬點(diǎn)”的時(shí)、景鋪墊,“愁如?!钡耐瞥鼍惋@得自然真切,動(dòng)人心弦。

        第三種情況是:以水波的陣陣泛起比喻愁緒的陣陣泛起。如:

        春慵恰似春塘水,

        一片縠紋愁。

        ——范成大《眼兒媚》

        人繞湘皋月墜時(shí),

        斜橫花樹小,浸愁漪。

        ——姜夔《小重山令》

        這種像縠紋和漣漪一樣的愁,大概就是古詩詞中常說的“輕愁”了,雖然不重,卻也惱人,別有滋味。

        三.以草喻愁。古人擁抱自然,與草相親,也因之觸發(fā)靈感,妙喻紛出

        如:

        又覺春愁似草生,

        何人種在情田里。

        ——秦韜玉《獨(dú)坐吟》

        離恨恰如春草,

        更行更遠(yuǎn)還生。

        ——李煜《清平樂》

        愁思如芳草,

        去程不斷生。

        ——李敬《清明泊瓜州阻雨》

        三個(gè)喻例每句都有一個(gè)“生”字,它們抓住了春草生機(jī)勃勃、無可遏止的生長(zhǎng)勢(shì)態(tài),從而也寫出了詩人心中揮之不去或去之又來的難以排遣的愁情,感人至深。這些詩句不但設(shè)喻對(duì)象相同,而且取喻角度也相同,都是以春回大地時(shí)迅速蒙生的春草來比喻日漸增長(zhǎng),日趨濃烈的愁情的。同時(shí)借景寄思,以樂景反襯愁懷:萬草爭(zhēng)榮的美好景象都難以化解詩人的愁情,可見愁懷郁結(jié)之深切。

        四.以柳喻愁

        中國(guó)有折柳送別的傳統(tǒng),自然柳也最易觸動(dòng)人們的愁思。但有著奇妙想象的詩人們還要再進(jìn)一步,以柳喻愁,讓柳承擔(dān)雙重的使命,信手拈來,即成妙喻。如:

        人言柳葉似愁眉,

        更有愁腸似柳絲。

        ——白居易《楊柳枝詞》

        詩人以常見的柳葉比喻愁眉來鋪墊,又創(chuàng)造性地用細(xì)長(zhǎng)而柔弱的柳絲來比喻愁腸,聯(lián)想到“愁腸寸斷”這個(gè)成語,我們會(huì)覺得這個(gè)比喻既形象又合理,令人叫絕。又如:

        客愁看柳色,

        日日逐春深。

        ——溫庭筠《客愁》

        把悠悠的鄉(xiāng)愁比喻成春天一日深似一日的柳色,富有動(dòng)態(tài),比喻傳神,有濃郁的詩情畫意。

        另外,求新若渴的詩人甚至連“柳絮”都不“放過”,來成就詩意的佳構(gòu)。且看下面以柳絮喻愁的例子。

        楚暗柳何窮,

        別愁紛如絮。

        ——杜牧《題安州浮云寺》

        撩亂春愁如柳絮,

        悠悠夢(mèng)里無尋處。

        ——馮延巳《蝶戀花》

        兩首詩都以紛亂飄飛的柳絲作喻體。柳絮紛亂既是引人愁思的景象,又是詩人愁緒紛飛的心境的逼真寫照,十分貼切動(dòng)人,簡(jiǎn)直達(dá)到了出神入化的地步,細(xì)想又是那么合理,那么有味。

        五.以雨喻愁

        雨是古典詩歌中最常見的意象之一,具有典型的“中國(guó)味兒”。雨的柔和、細(xì)密、綿長(zhǎng),雨的清涼、朦朧、迷離,天然地具有濃郁的詩意和情感韻味,有時(shí)讓人悠然神往,有時(shí)讓人悵然若失。李清照的名篇《聲聲慢》中寫道:“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?”雖非比喻,但卻說明,秋雨引愁情,愁人遇雨分外愁。請(qǐng)看下例:

        自在飛花輕似夢(mèng),

        無邊絲雨細(xì)如愁。

        ——晏殊《浣溪沙》

        這里,詞人把愁緒比喻成飄飄灑灑,綿綿無盡的細(xì)細(xì)雨絲,十分有味。值得注意的是,晏殊一反常態(tài),以具體的事物作本體,反以抽象的事物作喻體,不說愁似雨,而說雨似愁,出奇制勝。又如:

        試問閑愁都幾許,

        一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。

        ——賀鑄《青玉案》

        此喻極佳。賀鑄接連選用江南暮春時(shí)節(jié)三種代表性的景物作比,景象迷蒙,色調(diào)灰暗,即景抒情,情景交融。這既是對(duì)前人詠愁手法的借用,更是一種匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造。賀鑄因此有了“賀梅子”的雅號(hào)。賀鑄的這種比喻叫做“博喻”。采用恰當(dāng)?shù)牟┯鳎梢愿恿芾毂M致地傳情達(dá)意。

        山、水、草、柳、雨是古詩詞中用得較多的喻體,但詩歌是創(chuàng)新的藝術(shù),詩人們總是在開發(fā)新的詩歌領(lǐng)地,也在孜孜不倦地尋找新的意象和新的情感寄托。古詩詞中還用另外一些事物來比愁,可以舉幾個(gè)例子。

        我當(dāng)二十不如意,

        一心愁謝如枯蘭。

        ——李賀《開愁詩》

        楊柳絲絲尋輕柔,

        煙縷織成愁。

        ——王雱《眼兒媚》

        愁似鰥魚知夜永,

        懶同蝴蝶為春忙。

        ——張先《和蘇詩》

        在這些句子中,李賀以凋謝的枯蘭喻愁,在寫愁的同時(shí)又含著身世之悲,王雱以煙縷暗喻揮之不去的愁情,張先以知夜長(zhǎng)的鰥魚喻孤獨(dú)難熬的愁心,都想象大膽,新穎別致,讀者諸君自可細(xì)味。

        愁緒萬千,妙喻可傳。一個(gè)“愁”字,讓我們走進(jìn)了五彩繽紛的詩歌世界。我國(guó)古典詩歌充滿了景物的美、意象的美、想象的美,也充滿了修辭的美、發(fā)現(xiàn)的美、創(chuàng)造的美。我們?cè)谠娨獾男〈稀皳我恢чL(zhǎng)篙”,向“青草更青處漫溯”,實(shí)在是人生一大享受。

        (作者單位:甘肅省通渭縣寺子川初級(jí)中學(xué))

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