摘要：明末清初，八大山人作為“前朝遺民”，帶著國(guó)破家亡的悲痛，懷著對(duì)清朝統(tǒng)治者的不屑?xì)w隱山林，潛心鉆研中國(guó)的書法藝術(shù)。其在書法藝術(shù)上取得的成就，在整個(gè)中國(guó)書法史上有著舉足輕重的地位。他的個(gè)人生活和他所處的社會(huì)，使他的書法風(fēng)格受到很多不同因素的影響。同時(shí)，他也學(xué)習(xí)吸收了其他不同時(shí)代書法家的藝術(shù)技巧，使得他逐漸形成了自己特有的書法藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：八大山人 書法風(fēng)格 演變

邱振中先生認(rèn)為八大山人書法風(fēng)格演變過(guò)程應(yīng)該分為兩個(gè)階段，一個(gè)是55歲以前，學(xué)習(xí)其他大書法家的階段，另一個(gè)是55歲以后，擺脫學(xué)習(xí)其他書法，開(kāi)始進(jìn)行自己書法風(fēng)格的探索。方聞先生把八大山人書法風(fēng)格演變過(guò)程分為早期、中期、后期三個(gè)時(shí)期，他從八大山人的人生經(jīng)歷、所處的社會(huì)環(huán)境以及他的思想入手，將八大山人書法分為“出家為僧期”“心理矛盾期”“藝術(shù)造詣成熟期”。

八大山人從小在家里就十分熱愛(ài)學(xué)習(xí)書法而且非常有才華。陳鼎《八大山人傳》中記載：“八歲即能詩(shī)，善書法，工篆刻，尤精繪事?！盵1]很遺憾八大山人少年時(shí)期一件作品也沒(méi)有流傳下來(lái)，但是我們?nèi)匀荒軓乃钤绲淖髌贰秱黥鞂懮鷥?cè)》中看到他早年的學(xué)習(xí)之路。邱振中先生對(duì)《傳綮寫生冊(cè)》中的書法有一段評(píng)價(jià)：“八大山人行書中的這種混雜和不成熟，以及一部?jī)?cè)頁(yè)中各種書法風(fēng)格的并置，看出他此時(shí)還處于創(chuàng)作的初始階段，但已顯示出他對(duì)各種筆法和結(jié)構(gòu)的敏感，以及力圖開(kāi)拓視野、創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格的愿望。”[2]

八大山人受董其昌的影響非常深，特別是對(duì)其行書、草書的影響。八大山人在55歲之前就進(jìn)入了學(xué)習(xí)董其昌書法風(fēng)格的階段，臨摹董其昌的書法使得八大山人有意無(wú)意地吸收了董其昌行書、草書的寫法。此后，他開(kāi)始實(shí)踐董其昌的書法理論，也是八大山人探索和形成自己書法風(fēng)格的過(guò)程?！秱€(gè)山小像》有八大山人題識(shí)六段，行書題識(shí)主要是模仿董其昌的書法風(fēng)格?！八麑W(xué)董學(xué)黃，就在己亥至戊午這二十年之內(nèi)。辛亥1671年已經(jīng)有成熟的董氏面目之作品，一直到1678年才有他學(xué)黃字的作品，可見(jiàn)他是先學(xué)董繼而學(xué)黃。而且，他在學(xué)黃庭堅(jiān)的初期，也沒(méi)放棄董其昌書法的模式?！盵3]

八大山人從55歲開(kāi)始，在探索自己獨(dú)特的書法風(fēng)格的方向上不斷地付出努力，并且在之后的10年當(dāng)中逐漸形成自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。邱振中對(duì)八大山人此時(shí)的書法有一番評(píng)價(jià)：由于對(duì)筆的控制能力等方面的變化，高度個(gè)性化的圓角、右上角也浮出水面。八大山人減少了線條的使用，筆上的圓統(tǒng)一了結(jié)構(gòu)上的圓。在八大山人的《蘆鴻詩(shī)冊(cè)》中，開(kāi)始出現(xiàn)以中鋒為主導(dǎo)的用筆方式?！短J鴻詩(shī)冊(cè)》為八大山人61歲所書。八大山人 63歲所書《為鏡秋詩(shī)書冊(cè)》與兩年前所書《蘆鴻詩(shī)冊(cè)》相比，此作的書法風(fēng)格逐漸統(tǒng)一，通過(guò)對(duì)前人書法的學(xué)習(xí)，尤其是對(duì)董其昌的學(xué)習(xí)，為其以后獨(dú)特書法風(fēng)格的形成起了很重要的作用。

經(jīng)過(guò)10年的反復(fù)磨煉，不斷地吸取其他書法家的經(jīng)驗(yàn)，八大山人終于在65歲形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。徐利明先生認(rèn)為：在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中，他臨過(guò)王羲之、李北海、索靖、蔡邕、蘇東坡、王獻(xiàn)之、褚遂良、鐘繇等人的書法，對(duì)不同的書法家有不同程度的臨取。

70歲時(shí)，八大山人落款中的“八”字由“外八字型”變?yōu)?“內(nèi)八字型”。這標(biāo)志著他已經(jīng)有了很強(qiáng)的自我認(rèn)同感。此時(shí)八大山人年紀(jì)已到古稀之年，其作品也經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。經(jīng)過(guò)歲月的打磨，八大山人的書法風(fēng)格進(jìn)一步成熟。72歲所書《河上花圖卷》題詩(shī)書法已經(jīng)非常成熟，正是我們熟知的“八大體”用筆灑脫章法連貫，大大小小的字體排列在一起整潔而透著一股靈動(dòng)，整體看著似乎有一種獨(dú)特的節(jié)奏感。

很多學(xué)者認(rèn)為，中鋒用筆對(duì)八大山人的獨(dú)特書風(fēng)形成起了很重要的作用，而對(duì)篆書的練習(xí)是養(yǎng)成其中鋒用筆習(xí)慣的關(guān)鍵。白謙慎先生談到了篆書對(duì)其書法的影響?！鞍舜笊饺藢?duì)篆書的興趣，和他幼年所受的家學(xué)，以及當(dāng)時(shí)的金石學(xué)風(fēng)氣的影響很有關(guān)系?！盵4]

八大山人晚年的書法風(fēng)格與李邕書法的影響是分不開(kāi)的。我們現(xiàn)在所看到的作品，有兩篇是臨李邕的文字：一篇是八大山人在他66歲的時(shí)候?qū)懙摹堵瓷剿卤罚?0歲的八大山人臨《李思訓(xùn)碑》。其師法李邕下了很大一番功夫。徐利明先生認(rèn)為：八大山人學(xué)習(xí)李邕，常將其點(diǎn)畫布置較為均等之處加以奇險(xiǎn)處理，或俯臥或仰臥，或封閉或分離，并努力改變，這一點(diǎn)在八大山人書法中是非常常見(jiàn)的。只有在“口”字結(jié)構(gòu)上完全學(xué)習(xí)李北海，有時(shí)比北海更均勻。可見(jiàn)，這是八大山人的用心之處。

參考文獻(xiàn)：

[1]方聞.八大山人生平與藝術(shù)之分期研究[M].南昌：江西人民出版社，1988.

[2]邱振中.神居何所[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005.

[3]徐利明.李北海與八大山人的書法[J].書譜，1986（01）.

[4]徐利明.中國(guó)書法風(fēng)格史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.

（作者簡(jiǎn)介：李淵，男，江西師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)<油畫>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）