摘要：明末清初，八大山人作為“前朝遺民”，帶著國破家亡的悲痛，懷著對清朝統(tǒng)治者的不屑?xì)w隱山林，潛心鉆研中國的書法藝術(shù)。其在書法藝術(shù)上取得的成就，在整個中國書法史上有著舉足輕重的地位。他的個人生活和他所處的社會，使他的書法風(fēng)格受到很多不同因素的影響。同時，他也學(xué)習(xí)吸收了其他不同時代書法家的藝術(shù)技巧，使得他逐漸形成了自己特有的書法藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：八大山人 書法風(fēng)格 演變

邱振中先生認(rèn)為八大山人書法風(fēng)格演變過程應(yīng)該分為兩個階段，一個是55歲以前，學(xué)習(xí)其他大書法家的階段，另一個是55歲以后，擺脫學(xué)習(xí)其他書法，開始進行自己書法風(fēng)格的探索。方聞先生把八大山人書法風(fēng)格演變過程分為早期、中期、后期三個時期，他從八大山人的人生經(jīng)歷、所處的社會環(huán)境以及他的思想入手，將八大山人書法分為“出家為僧期”“心理矛盾期”“藝術(shù)造詣成熟期”。

八大山人從小在家里就十分熱愛學(xué)習(xí)書法而且非常有才華。陳鼎《八大山人傳》中記載：“八歲即能詩，善書法，工篆刻，尤精繪事。”[1]很遺憾八大山人少年時期一件作品也沒有流傳下來，但是我們?nèi)匀荒軓乃钤绲淖髌贰秱黥鞂懮鷥浴分锌吹剿缒甑膶W(xué)習(xí)之路。邱振中先生對《傳綮寫生冊》中的書法有一段評價：“八大山人行書中的這種混雜和不成熟，以及一部冊頁中各種書法風(fēng)格的并置，看出他此時還處于創(chuàng)作的初始階段，但已顯示出他對各種筆法和結(jié)構(gòu)的敏感，以及力圖開拓視野、創(chuàng)造個人風(fēng)格的愿望。”[2]

八大山人受董其昌的影響非常深，特別是對其行書、草書的影響。八大山人在55歲之前就進入了學(xué)習(xí)董其昌書法風(fēng)格的階段，臨摹董其昌的書法使得八大山人有意無意地吸收了董其昌行書、草書的寫法。此后，他開始實踐董其昌的書法理論，也是八大山人探索和形成自己書法風(fēng)格的過程?！秱€山小像》有八大山人題識六段，行書題識主要是模仿董其昌的書法風(fēng)格?！八麑W(xué)董學(xué)黃，就在己亥至戊午這二十年之內(nèi)。辛亥1671年已經(jīng)有成熟的董氏面目之作品，一直到1678年才有他學(xué)黃字的作品，可見他是先學(xué)董繼而學(xué)黃。而且，他在學(xué)黃庭堅的初期，也沒放棄董其昌書法的模式。”[3]

八大山人從55歲開始，在探索自己獨特的書法風(fēng)格的方向上不斷地付出努力，并且在之后的10年當(dāng)中逐漸形成自己獨特的書法風(fēng)格。邱振中對八大山人此時的書法有一番評價：由于對筆的控制能力等方面的變化，高度個性化的圓角、右上角也浮出水面。八大山人減少了線條的使用，筆上的圓統(tǒng)一了結(jié)構(gòu)上的圓。在八大山人的《蘆鴻詩冊》中，開始出現(xiàn)以中鋒為主導(dǎo)的用筆方式?！短J鴻詩冊》為八大山人61歲所書。八大山人 63歲所書《為鏡秋詩書冊》與兩年前所書《蘆鴻詩冊》相比，此作的書法風(fēng)格逐漸統(tǒng)一，通過對前人書法的學(xué)習(xí)，尤其是對董其昌的學(xué)習(xí)，為其以后獨特書法風(fēng)格的形成起了很重要的作用。

經(jīng)過10年的反復(fù)磨煉，不斷地吸取其他書法家的經(jīng)驗，八大山人終于在65歲形成了自己獨特的書法風(fēng)格。徐利明先生認(rèn)為：在這個轉(zhuǎn)變過程中，他臨過王羲之、李北海、索靖、蔡邕、蘇東坡、王獻之、褚遂良、鐘繇等人的書法，對不同的書法家有不同程度的臨取。

70歲時，八大山人落款中的“八”字由“外八字型”變?yōu)?“內(nèi)八字型”。這標(biāo)志著他已經(jīng)有了很強的自我認(rèn)同感。此時八大山人年紀(jì)已到古稀之年，其作品也經(jīng)受住了時間的考驗。經(jīng)過歲月的打磨，八大山人的書法風(fēng)格進一步成熟。72歲所書《河上花圖卷》題詩書法已經(jīng)非常成熟，正是我們熟知的“八大體”用筆灑脫章法連貫，大大小小的字體排列在一起整潔而透著一股靈動，整體看著似乎有一種獨特的節(jié)奏感。

很多學(xué)者認(rèn)為，中鋒用筆對八大山人的獨特書風(fēng)形成起了很重要的作用，而對篆書的練習(xí)是養(yǎng)成其中鋒用筆習(xí)慣的關(guān)鍵。白謙慎先生談到了篆書對其書法的影響?！鞍舜笊饺藢ψ瓡呐d趣，和他幼年所受的家學(xué)，以及當(dāng)時的金石學(xué)風(fēng)氣的影響很有關(guān)系?！盵4]

八大山人晚年的書法風(fēng)格與李邕書法的影響是分不開的。我們現(xiàn)在所看到的作品，有兩篇是臨李邕的文字：一篇是八大山人在他66歲的時候?qū)懙摹堵瓷剿卤罚?0歲的八大山人臨《李思訓(xùn)碑》。其師法李邕下了很大一番功夫。徐利明先生認(rèn)為：八大山人學(xué)習(xí)李邕，常將其點畫布置較為均等之處加以奇險處理，或俯臥或仰臥，或封閉或分離，并努力改變，這一點在八大山人書法中是非常常見的。只有在“口”字結(jié)構(gòu)上完全學(xué)習(xí)李北海，有時比北海更均勻?？梢?，這是八大山人的用心之處。

參考文獻：

[1]方聞.八大山人生平與藝術(shù)之分期研究[M].南昌：江西人民出版社，1988.

[2]邱振中.神居何所[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2005.

[3]徐利明.李北海與八大山人的書法[J].書譜，1986（01）.

[4]徐利明.中國書法風(fēng)格史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2009.

（作者簡介：李淵，男，江西師范大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)<油畫>）（責(zé)任編輯 劉冬楊）