王琪瑩

摘? 要：現(xiàn)代派自然詩歌是20世紀(jì)文學(xué)中的一個(gè)重要詩歌流派，激烈批判19世紀(jì)后浪漫主義詩歌，力圖從古希臘抒情詩和法國象征派中吸取靈感，在創(chuàng)作中追求朦朧美。他們以特有的創(chuàng)作方式表示著對(duì)社會(huì)的抗?fàn)?，流露出?duì)人生的惆悵。羅伯特·弗羅斯特和閻安是中西現(xiàn)代派詩人的代表，其二人的詩對(duì)于現(xiàn)代派詩歌研究有關(guān)鍵的參考和指導(dǎo)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代派詩歌;比較研究;《未選擇的路》;《南方 北方》

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-09-0-02

一、前言

現(xiàn)代派是一種廣義的文化復(fù)合體，它既是一種思潮，又是一種文化現(xiàn)象，更具體來說，“這個(gè)詞常用于表示從第一次世界大戰(zhàn)以來。公認(rèn)具有非常獨(dú)特的觀念、感受、形式和風(fēng)格的文學(xué)藝術(shù)作品”。（艾布拉姆斯，195）

羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)最受歡迎的美國詩人之一，曾四次獲得普利策獎(jiǎng)，被譽(yù)為“美國文學(xué)中的桂冠詩人”。閻安曾獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、海峽兩岸詩會(huì)“桂冠詩人獎(jiǎng)”，被評(píng)論家譽(yù)為“中國文壇最隱秘的精神貴族”。二人的詩歌多從農(nóng)村、民間的生活中汲取題材，相比于很多詩歌的“高大上”的題材，他們的詩則顯得更“接地氣”，而且他們的詩歌中都凸顯了現(xiàn)代派主義和自然風(fēng)格的寫作手法，這對(duì)于現(xiàn)代派自然詩歌的研究也有極強(qiáng)的參考借鑒價(jià)值。

吳曉東的《中國現(xiàn)代派詩歌的幻象性詩學(xué)與擬喻性語言》、劉現(xiàn)合的《隱喻理論與西方現(xiàn)代派詩歌》等都揭示了隱喻與現(xiàn)代派詩歌的關(guān)系;譚旻雁的《新時(shí)期現(xiàn)代派詩歌的意象藝術(shù)》、王澤龍的《論中國現(xiàn)代派詩歌意象藝術(shù)》等都重點(diǎn)探究了現(xiàn)代派詩歌與意象藝術(shù)的關(guān)系。而以個(gè)例入手比較中西現(xiàn)代派詩歌的研究卻為數(shù)不多，本文旨在通過中西較具代表性的現(xiàn)代派詩人各自的一首作品，以點(diǎn)帶面比較中西的現(xiàn)代派詩歌。

二、《未選擇的路》和《南方 北方》比較

《未選擇的路》和《南方 北方》這兩首詩歌分別是羅伯特·弗羅斯特和閻安的代表作，一定程度上能夠反映二人整體的寫作特點(diǎn)及詩歌風(fēng)格。

2.1 詩歌形式比較

在形式上，兩首詩有明顯的差異，羅伯特·弗羅斯特的《未選擇的路》遵循了傳統(tǒng)詩歌的韻律，而閻安的《南方 北方》則更具有現(xiàn)代派派詩歌的特點(diǎn)，突破了傳統(tǒng)詩節(jié)、韻律的規(guī)律，自由隨性。

《未選擇的路》采用了傳統(tǒng)的抑揚(yáng)格四音步的形式，每節(jié)的韻式均為abaab。整體讀起來朗朗上口，便于讀者把握其音韻特點(diǎn);全詩共分為四節(jié)，其中一到三節(jié)為一層，表達(dá)詩人做選擇的過程和結(jié)果。第四節(jié)為第二層，是詩人多年后回顧往昔所發(fā)出的感慨。詩節(jié)之間緊密相連、一脈相承;而《南方 北方》則沒有符合中文詩歌習(xí)慣的押韻規(guī)律，沒有工整的對(duì)仗，沒有氣勢(shì)恢宏的排比，其實(shí)更像是一篇“散文”。全詩分為六部分，每一部分單句的數(shù)量也不等。讀起來也不同于傳統(tǒng)詩歌的那般講求押韻或是抑揚(yáng)頓挫，反而更像是在將詩人的故事和情緒娓娓道來。

英文的傳統(tǒng)詩歌注重節(jié)奏，而節(jié)奏的基礎(chǔ)就是韻律?！段催x擇的路》雖然是一首現(xiàn)代派詩歌，但可以看出詩人在形式上還是很大程度借鑒并沿襲了傳統(tǒng)英詩的規(guī)律，采用了抑揚(yáng)格四音部的形式創(chuàng)作;而中文的傳統(tǒng)詩歌也講究韻律美以及和諧的節(jié)拍?！赌戏?北方》作為典型的中國現(xiàn)代詩歌，已完全跳脫出嚴(yán)格的形式禁錮，形式自由，更彰顯中國現(xiàn)代派詩歌由表及里的進(jìn)步。

弗羅斯特對(duì)于形式的選擇一定程度也代表了一部分西方現(xiàn)代派詩人的想法，可能是深受莎士比亞詩歌經(jīng)典的影響，英文現(xiàn)代派詩歌在形式上很多時(shí)候會(huì)選擇保留傳統(tǒng)英詩的習(xí)慣，用舊形式表達(dá)新內(nèi)容，不會(huì)那么的標(biāo)新立異。而中國現(xiàn)代派詩歌在形式上則顯得灑脫許多，這也是中西現(xiàn)代派詩歌的一點(diǎn)不同。

2.2詩歌內(nèi)容比較

詩歌的內(nèi)容一方面是通過語言這個(gè)載體表達(dá)，看得出兩首詩在語言方面都很樸實(shí)無華，沒有華麗的辭藻、修辭，都是通過簡(jiǎn)潔自然的句子來表達(dá);另一方面內(nèi)容是借助不同的意象表現(xiàn)，而兩首詩都主要采用了自然中的物象，讓讀者通過聯(lián)想在腦海中再現(xiàn)出一幅生動(dòng)的畫面。

首先，《未選擇的路》作為一首英文詩其實(shí)是對(duì)讀者的接受程度提出了很大的要求，而這首詩卻沒有那些晦澀難懂的單詞、句式結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單直接地表達(dá)詩人想表達(dá)的內(nèi)容和情感，即使對(duì)于中國讀者來說也容易接受。同樣對(duì)于《南方 北方》一詩也是如此，所用的語言質(zhì)樸、生活化。閻安說，語言是我們時(shí)代最接近神明和世界心靈的事物。他這樣純粹的語言反而更有震撼人心靈的力量，我也相信這樣的作品不僅可以給外國人讀，即使是讀給鄉(xiāng)下文化程度不高的老人們聽，他們也會(huì)理解其內(nèi)容并或多或少地產(chǎn)生共鳴。

其次，兩首詩都是以日常生活中常見的物象為意象主體，尤其是自然中的物象，比如《未選擇的路》中的小路、樹林、落葉和《南方 北方》中的高山、山谷、螞蟻、迷霧、鳥等。從《南方 北方》中可以看到中國現(xiàn)代派詩歌的兩個(gè)典型特點(diǎn)：其一，意象的使用不再只考慮個(gè)體的表達(dá)效果，而是更加注重各個(gè)意象在詩中的有機(jī)結(jié)合和整體效果，使每個(gè)獨(dú)立的意象在整個(gè)氛圍下變得鮮活起來。閻安筆下從高山到山谷，從螻蟻到盜獵者，從風(fēng)到迷霧，從候鳥到熱浪……看似風(fēng)馬牛不相及的意象，卻在這里相得益彰，毫無突兀之感;其二，是將傳統(tǒng)古典的意象融合到現(xiàn)代派詩歌中，比如仍扎根在很多現(xiàn)代派詩人心底中的自然情懷，這其實(shí)是受到中國古代的哲學(xué)觀影響的。而西方現(xiàn)代派詩歌的意象也如此多地運(yùn)用了自然意象，正是因?yàn)槲鞣浆F(xiàn)代派的”意象主義“其實(shí)是來自于中國傳統(tǒng)文化和古典詩歌的啟發(fā)，在此基礎(chǔ)上經(jīng)過另一位現(xiàn)代派詩人的代表龐德對(duì)其的完善和發(fā)展，也成為了西方現(xiàn)代派詩歌的一大特色。

2.3 詩歌主題比較

詩歌的形式和內(nèi)容其實(shí)本質(zhì)都是在為詩歌的主題做鋪墊，都是為了服務(wù)主題的?！段催x擇的路》和《南方 北方》體現(xiàn)了不同的主題，這主要是因?yàn)閮晌辉娙怂幍臅r(shí)代、環(huán)境不同，可在主題表現(xiàn)方面，卻又都帶有著深刻的現(xiàn)代派詩歌特點(diǎn)的烙印。

《未選擇的路》中兩條岔路其實(shí)就是人生選擇的分叉路的象征，它說明走在人生道路上，不免會(huì)遇到各種各樣的選擇，而不同的選擇將決定未來截然不同的方向。詩人通過對(duì)面臨選擇時(shí)心里想法的描寫，啟發(fā)讀者聯(lián)系自身的思考，讓每位讀者都能在讀詩的同時(shí)找到自己在生活中的經(jīng)驗(yàn)或體會(huì);閻安的《南方 北方》則是表達(dá)一種對(duì)故鄉(xiāng)的歸屬感和熱愛及對(duì)整個(gè)國家人民、時(shí)事的關(guān)心。在閻安的字里行間能感受到他對(duì)那片故土的炙熱，能感受到他去探索其他山川大地、感受其他生命的熱情與愿望，更能感受到他對(duì)于人生的思考與追求。不難看出，兩首詩都蘊(yùn)含著詩人深深的鄉(xiāng)土情懷。詩歌雖語言樸素?zé)o華，可主題卻雋永深刻，都把詩歌主題和人生哲理用巧妙的構(gòu)思寓于平淡無奇的詩句中，這也是現(xiàn)代派詩歌在主題表現(xiàn)上的一大特色。

中西現(xiàn)代派詩歌在主題上各有側(cè)重，甚至是每一位現(xiàn)代派詩人也會(huì)各有側(cè)重，但作為整個(gè)現(xiàn)代派這個(gè)流派而言，中西方都注重突出意象和物象，來代替情感的直接表達(dá)。詩人們都希望通過看似無意的巧妙淡寫，實(shí)則有意而為之的設(shè)計(jì)來給讀者以足夠的想象空間，但這樣的描寫也絕非泛泛而談，讓讀者摸不到頭腦。相反現(xiàn)代派詩歌的表達(dá)往往是具體直接的，只是有時(shí)故意荒誕的寫法或意象疊加會(huì)給主題增添一份神秘感、距離感。

三、結(jié)語

通過比較羅伯特·弗羅斯特的《未選擇的路》和閻安的《南方 北方》可以看出，中西現(xiàn)代派自然詩歌在形式上略有不同，以閆安為代表的中國現(xiàn)代派詩歌形式自由，大膽突破傳統(tǒng)，而弗羅斯特所代表的西方現(xiàn)代派詩歌則一部分在形式上保留傳統(tǒng)，有律可循;而在內(nèi)容和主題方面，中西方現(xiàn)代派詩歌則不乏異曲同工之處。二者均多選用樸實(shí)的語言以及日常生活尤其自然中的意象展開內(nèi)容描寫，主題表現(xiàn)上也都“以柔克剛”、“寓深于淺”而引發(fā)讀者充分的想象與對(duì)人生的思考。

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