路新明

摘要：本文主要圍繞弘一書法作品的市場現(xiàn)狀、市場價格因素以及市場前景進行論述，讓讀者更清晰的了解弘一書法作品的價值，希望能給更多喜歡弘一書法作品以及想要投資的人們提供參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：弘一法師；書法；市場

藝術(shù)作品商品化，最早可追溯到唐代?！霸缭谔拼鷱垜循彙稌馈吩疲荷瞎赖衅湎?，蓋無其跡，中估乃曠世奇跡，可貴可重，有購求者，宜懸之千金?；驎r不尚書，熏蕕同器，假如委諸衢路，猶可字價千金”（1）。說明早在唐代時期，中國書畫藝術(shù)品市場上就開始呈現(xiàn)雛形。隨著明代中期以后城市商品經(jīng)濟的進一步發(fā)展，促使藝術(shù)作品商品化日益激烈。商品市場的日益平民化，由公家典藏向私家典藏轉(zhuǎn)化，市場的需求導(dǎo)致一些以賣書畫作品謀生的職業(yè)畫家進一步發(fā)展，同時也導(dǎo)致偽作制造的濫泛。盡管中國書畫市場起步較早，也曾經(jīng)達到繁榮。由于清代的閉關(guān)鎖國，以及后期的戰(zhàn)爭打破了市場的平衡。隨著新中國成立，中國經(jīng)濟的進一步發(fā)展，尤其是改革開放以來促使經(jīng)濟的高速發(fā)展，對外開放使文化打破國與國之間的界限，藝術(shù)作品向國際化發(fā)展。藝術(shù)品市場20世紀(jì)90年代開始形成，經(jīng)過二十多年的發(fā)展，市場進行的如火如荼。書畫作品作為中國傳統(tǒng)文化精髓，成為書畫市場的焦點，幾乎占據(jù)藝術(shù)品市場半壁江山。。如今古玩市場、畫廊、書畫商店、拍賣行都成為書畫交易場所。藝術(shù)品不斷的大眾化，逐漸走進人們的視野，當(dāng)下藝術(shù)品不僅成為顯示身份地位的展示品，更多的人購買書畫作品收藏，作為一種投資手段。弘一法師在俗世間作為藝術(shù)天才，在出世間作為佛教高僧，為世人所熟知。弘一書法作品在20世紀(jì)90年代進入書畫市場，受到書畫家、收藏家以及愛好者矚目。

一、近年作品拍賣情況

弘一法師生活于清末與民國初年，正值國家戰(zhàn)亂，并且弘一出家后書寫佛語與人結(jié)緣，并不像其他書畫家以自己作品作為謀生的手段。因此弘一法師的書法作品在市場上出現(xiàn)相對較晚。20世紀(jì)90年代初期進入書畫市場，其藝術(shù)價值逐漸被當(dāng)代人所認(rèn)知，近十年以來弘一書法在書畫市場上處于相對穩(wěn)定的狀態(tài)。筆者認(rèn)為原因有兩個；一、弘一書法藝術(shù)價值是毋庸置疑，書法精品以上千萬的價格拍出；二、弘一作為“律宗十一世祖”代表了佛教的印記，佛教作為人們祈禱平安、富貴的信仰，不敢肆意鼓吹市場以表示對法師的尊重以及內(nèi)心的虔誠。因此相對于其他書畫家而言，減少了些許的水分。

從圖（4-1）中可以看出的2008年的成交額為358.84萬元，2009至2010處于相對低迷；2011年秋迅速上升，成交額4697.8144萬元，達到近十年以來的最高點。2012秋年迅速下降，成交額為24.014萬元；2012至2019年一直處于相對平穩(wěn)的水平。2012年之所以明顯的突出，筆者認(rèn)為原因有：

一、國家經(jīng)濟問題。2008年經(jīng)濟危機導(dǎo)致中國市場波動，中國經(jīng)濟到2009以后年年慢慢回溫，藝術(shù)品市場也活躍起來。

二、書法作品精品出現(xiàn)。書畫作品的質(zhì)量決定價格，2011年秋通過統(tǒng)計共成功拍賣18件作品，且精品較多，其中兩件作品拍出千萬元以上的價格。成交額的高低與成交的數(shù)量的多少并不是絕對的關(guān)系。如圖（4-2）所示根據(jù)雅昌拍賣網(wǎng)數(shù)據(jù)所統(tǒng)計（2005-2019）十五年以來上拍書法作品的數(shù)量以及成交數(shù)量。下面圖表中，一共29季度，有17個季度的成交數(shù)量超過上拍數(shù)量50%以上。從整個增減趨勢而言弘一書法作品一致處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。2005-2008年間上拍數(shù)量較高，成交數(shù)量比例較大，成交率相對樂觀，整體保持相對穩(wěn)定的局勢。2007年春季上拍數(shù)量44件，成交37件，成交率為84%；2009年兩個季度下滑嚴(yán)重，2009年春季上拍3件，成交2件；2009年秋季上拍3件，成交1件。2010-2015開始緩慢上升，從2010年到2012年四個季度上拍數(shù)量一年比一年高，之后在穩(wěn)定中微微下滑。2010-2015年這一階段相比2005-2008年間，上拍數(shù)量明顯降低，2012年春季是這一階段上拍數(shù)量最多的，僅上拍33件，成交15件。

2006年又到達低迷狀態(tài)，2016年秋僅上拍7件，成交2件。2017年至今在平穩(wěn)中下降。從宏觀上來看盡管上拍數(shù)量并不驚人，但整體勢態(tài)比較穩(wěn)定，偶爾的低迷，但是時間較短。成交率也比較樂觀。拍賣的數(shù)量不是一個書畫家水平的體現(xiàn)，只能說明出現(xiàn)的頻率。表明其書法作品在市場上廣泛被人們接受。即使每年只出一件作品，出現(xiàn)必是精品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過市場作品的泛濫。

二、作品市場價格區(qū)間分析

書畫市場魚龍混雜，更是書畫家書畫作品的試金石。雅昌藝術(shù)拍賣網(wǎng)對弘一法師書法作品1993至2019年所有上拍作品中，成功拍出作品的價格做了非常詳細(xì)的記錄，自1993年弘一書法作品進入書畫市場以來，截至2019年3月，弘一書法作品共上拍1100件，其中成功成交666件，成交率為60.5%，成交總額16112.8萬元。為了使數(shù)據(jù)更加全面、精確，讓讀者對弘一市場正確認(rèn)識，筆者根據(jù)雅昌藝術(shù)拍賣網(wǎng)所記錄的信息，將所有拍賣公司出拍的作品進行統(tǒng)計。通過市場上出拍的價格，筆者將價格進行區(qū)分，以1萬以下、1萬至5萬、5萬至10萬、10萬至50 萬、50萬至100 萬、100 萬至500萬、1000萬以上七個區(qū)間進行數(shù)據(jù)分析；將更清晰的展現(xiàn)弘一書法作品的價格比例。

由圖（4-3）餅圖所顯示，弘一法師書法作品成功出拍的數(shù)量共666件，在1萬元以下的共 109件，占據(jù)總數(shù)的16%；1萬至5萬元之間的共247 件，占據(jù)總數(shù)的 37%；5 萬 至10萬元之間的共141 件，占據(jù)總數(shù)的 21%；10 萬至50 萬元之間的共111 件，占據(jù)總數(shù)的 17%；50 萬至 100 萬之間的為348件，占據(jù)總數(shù)的 5%；100 萬至500萬元之間的共18件，占據(jù)總數(shù)的3%；500萬元以上的為共6件，占據(jù)總數(shù)的 1%。根據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以得出；弘一書法作品上拍成功作品中，大多數(shù)集中在1萬以下，1萬至5萬元之間，5萬至10萬，10萬至 50 萬元之間，占據(jù)總數(shù)的91%；50萬至100萬、100至500萬；500 萬以上之間的數(shù)量相對較少，僅僅占總數(shù)9%。足以見得精品之少。

通過價格區(qū)分顯示弘一書法作品價格差距非常之大，1萬以下作品中低至1150元成交，500萬以上以3072.8萬元的高價拍出。并且5萬元以下的作品占據(jù)總數(shù)的16%，可以看出弘一作品質(zhì)量真?zhèn)坞s糅，參差不齊。隨著市場的繁榮，有些人為獲取高額利益進行造假，甚至出現(xiàn)造假團伙，想在市場上渾水摸魚。當(dāng)然書畫市場一方面是增強人們藝術(shù)審美，另一方面主要是當(dāng)作獲利的手段。正如萬事萬物都有兩面性有真品，偽作也隨之而來。一些有鑒別能力的購買者，可以識破其中的“貓膩”，當(dāng)然也會有蒙混過關(guān)的偽作被人們購回家。因此降低弘一書法作品本身的價值。有可能導(dǎo)致真品以較低的價格成交，攪亂了藝術(shù)品市場。從價格區(qū)間來看，其中1萬至5萬、5 萬到之10 萬和10萬至 50萬這三類作品不乏弘一書法作品的佳作，占據(jù)比重的75%。50 萬至 100 萬、和100萬至500萬和500 萬元以上的作品為弘一作品的精品，比重為9%，相較于前兩者數(shù)量相差比較明顯。

三、市場前景

一個藝術(shù)家的書畫作品能夠在市場上持續(xù)保持活躍，并且對大眾藝術(shù)素養(yǎng)、文化思想產(chǎn)生一定影響，其根本原因是將其歸類分為主觀因素和客觀因素。主觀因素是指書畫家本人的作品的藝術(shù)價值，歷史地位、人品等因素。客觀因素是指外部環(huán)境，如市場環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境、政府政策等。具體認(rèn)識并分析弘一書法作品的市場上前景要結(jié)合當(dāng)下的客觀因素和主觀因素結(jié)合分析，以做出更為精準(zhǔn)的把握。

（一）作品藝術(shù)價值

作品藝術(shù)價值的高低，決定市場價值。弘一法師出生于天津的富商家庭，從小過著富足安逸的生活，即使在五歲時，父親筱樓去世，生活依然比平常老百姓生活富裕。五六歲開始跟其兄長文熙讀書，八歲讀《四書》《孝經(jīng)》等，并且同時學(xué)習(xí)書法，十三歲習(xí)訓(xùn)詁之學(xué)，同時學(xué)習(xí)各朝書法、以魏碑為主，用功甚勤，十五歲讀《左傳》等，十六歲習(xí)八股等。早年良好的家庭教育加上弘一的天賦異稟，為弘一的文學(xué)修養(yǎng)以及書法的功底打下深厚的功底。日本留學(xué)開闊了眼界，增加了閱歷，執(zhí)教生涯豐富了生活。尤其是出家后“利他”的佛學(xué)思想，沉淀了其思想內(nèi)涵。弘一法師的書法在的書法技成熟的基礎(chǔ)上，經(jīng)過中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，最后通過佛法的熏陶，形成自己書法風(fēng)格。弘一曾提出“士之致遠(yuǎn)者，當(dāng)先器識而后文藝”正所謂書應(yīng)以人傳，即使書品再高，人品不濟，也同樣不為人所稱道也。

（二）市場環(huán)境

第十三屆全國人民代表大會第二次會議提出，要將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)，強調(diào)“加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”。國家大力支持是藝術(shù)品市場的強有力的后盾，為藝術(shù)品市場創(chuàng)造更為便捷的環(huán)境，書畫作品作為中國傳統(tǒng)文化的根脈，是中國文化不可或缺的部分。弘一法師書法作品作為藝術(shù)與宗教信仰的雙重價值，具有不可替代性。

終上所述，弘一法師書法作品無論作品本身所具有的藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)價值、宗教價值、文化價值，還是本人的社會地位以及市場上的穩(wěn)定性來看，具有很大的潛力。

注釋：

歷代書法論文選[M]上海書畫出版社：1979：10

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