劉佳婧

【摘 要】根據(jù)認(rèn)知語言學(xué)理論，隱喻不僅是一種修辭方式也是人類一種不可或缺的認(rèn)知工具。色彩是人類生活的重要組成部分，所以色彩認(rèn)知也就成為認(rèn)知語言學(xué)的分支。本文從勾勒人物形象、烘托特定氛圍、推動情節(jié)發(fā)展等三個(gè)方面分析《德伯家的苔絲》這部小說是如何運(yùn)用色彩隱喻。

【關(guān)鍵詞】德伯家的苔絲；認(rèn)知語言學(xué)；色彩隱喻

一、引言

從國內(nèi)外研究狀況來看，國內(nèi)研究最早可追溯到1959年，后期研究多從女權(quán)主義角度進(jìn)行解讀、神話原型批評解讀，也有對自然意象的象征、場景景物的特色進(jìn)行分析、語言藝術(shù)特色研究，還有對作品體現(xiàn)出的音樂和繪畫進(jìn)行分析。其中研究悲劇根源和作者宗教意識和社會價(jià)值取向的占大多數(shù)。國內(nèi)論文關(guān)于苔絲的中的顏色分析，大多數(shù)是在羅列紅白兩種顏色的意象以串聯(lián)故事發(fā)展脈絡(luò)，本文將從認(rèn)知語言學(xué)中的隱喻角度入手，從勾勒人物形象、烘托特定氛圍、推動情節(jié)發(fā)展三個(gè)方面分析小說《德伯家的苔絲》中的色彩隱喻及其象征意義，除了紅色和白色還涉及到黑等顏色。

二、基于認(rèn)知語言學(xué)視角的色彩分析

據(jù)萊考夫的認(rèn)知語言學(xué)理論可知，“隱喻的實(shí)質(zhì)就是通過另一類事物來理解和經(jīng)歷某一類事物。”（萊考夫，2003）?！峨[喻學(xué)概論》中講到“人類認(rèn)知體系是一個(gè)隱喻性結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。為了深刻認(rèn)識和理解周圍的世界。隱喻是人們認(rèn)識世界的方式。（黃&葉，2011）”用顏色的基本范疇去表達(dá)和解釋其他認(rèn)知域的范疇時(shí)，便形成了顏色認(rèn)知隱喻。在20世紀(jì)70年代末，人類學(xué)家Berlin和Kay（1969）調(diào)查了98種語言，所有語言都包含“黑色”和“白色”，這恰恰說明顏色作為基本范疇的廣泛存在（黃&葉，2011）。

三、色彩隱喻及其象征意義

（一）勾勒人物形象

苔絲第一次登場時(shí)，“頭上扎著一根紅色的帶子，走在一片白色的隊(duì)伍里”，再加上“她那兩片嬌艷生動的紅嘴唇”（張谷若，2003），作者運(yùn)用紅色襯托白色來突顯苔絲的與眾不同。頭上紅色的帶子使其在人群中獨(dú)一無二，也預(yù)示著她會有和其他女孩不同的命運(yùn)，意味著危險(xiǎn)正逐步降臨。而在同一天，苔絲與意中人擦肩而過，為其命途多舛的人生埋下伏筆。

當(dāng)家庭陷入困難，她決定接受母親的安排前往德伯維爾家認(rèn)親，“母親給苔絲穿上那件在會社游行時(shí)的白袍子。苔絲一頭蓬松茂密的頭發(fā)配上寬松的袍子，使她正在發(fā)育的身體透露出來?！保▽O毅，2010）。白色代表著純凈、純潔、素雅（樸寶華，2009）此時(shí)的苔絲是那樣的純潔可愛，并不知道這預(yù)示著一場噩夢的開端。作者用白色勾勒苔絲清純可人的形象，使讀者對其悲慘遭遇的憐惜之情更加濃烈。

（二）渲染特定氛圍

在那片古老的英格蘭森林里，“獵苑被包裹在沉沉的黑暗中。周圍是深深的黑夜，只在他腳邊有一片模糊的白影（孫法理，1993）?！贝藭r(shí)的森林已不再是郁郁生機(jī)的綠色，淹沒它的是沉寂無邊的黑暗。黑色象征著神秘、恐懼、讓人深感害怕（樸寶華，2009）。黑色和白色交相呼應(yīng)正如潔凈的花朵墜入黑色的淤泥，被骯臟無情吞噬，預(yù)示著苔絲的命運(yùn)。作者運(yùn)用陰暗而朦朧色彩的處理，以及對苔絲在森林里的遭遇進(jìn)行模糊性描寫，這一切都給讀者帶來無盡的聯(lián)想（李霞，2007）。作者運(yùn)用黑色和白色的對比烘托出一個(gè)神秘恐懼的氛圍，在這個(gè)氛圍中純潔苔絲的悲劇如期而至。

苔絲被抓后，“在這些城市的高樓大廈面前，矗立著一幢紅磚的建筑，它那灰色的平頂一排排低矮的帶鐵欄桿的窗戶說明它是囚禁人的地方。鐘聲響后又過了幾分鐘，那件東西展開了。原來是一面黑旗?！保ㄇ夭柿?，2008）。紅色預(yù)示著危險(xiǎn)、恐怖。（解&章，2004）。作者通過隱喻將苔絲的死亡投射到監(jiān)獄的紅磚上，把讀者無法切身體會的危險(xiǎn)從無形的概念轉(zhuǎn)換成貼近讀者日常生活的物體，這讓讀者能深刻體會到苔絲可能面臨的危險(xiǎn)，這樣才能引發(fā)讀者的情感共鳴。而監(jiān)獄上方那面黑色的旗幟也代表著哈代通過顏色刻畫事物的手法爐火純青，無盡孤寂的黑色預(yù)示著無情的命運(yùn)正將她帶入最終的黑暗，使讀者為苔絲悲慘的命運(yùn)感到惋惜和同情。與此同時(shí)卻又無能為力，而這正是苔絲形象深入人心的原因，這也正是隱喻賦予人物的魅力（解&章，2004）。

（三）推動情節(jié)發(fā)展

作者使用紅色隱喻來表達(dá)全文中最重要的轉(zhuǎn)折之一。苔絲的父親因?yàn)樽砭茻o法把蜂箱送到集市上，只得由苔絲趕著唯一的交通工具——“王子”去集市，在路上“王子”被郵車刺倒在地，頓時(shí)“鮮血從傷口往外汩汩直噴?！保ń?董，2008）正是由于“王子”的死，苔絲才會去德伯家干活，最終遭到亞雷的奸污，釀成了不可挽回的悲劇。

失貞后，苔絲在回家路上她遇到一個(gè)工匠，手上提著一個(gè)裝滿紅色的油漆白色的罐子，他在柵欄上寫下“他們的滅亡也必速速到來”幾個(gè)紅色的大字。苔絲望著幾個(gè)大字，心中滿是驚恐，似乎她的經(jīng)歷已經(jīng)被人知曉。作者把苔絲悲傷、害怕別人知道自己經(jīng)歷的恐慌的心情都投射到了有著灰色的樹叢和紅色油漆的大字上。作者把這樣無形的概念化為生活中常見的實(shí)物，使讀者更能理解。

四、結(jié)語

從上述分析可以得出，色彩的重疊有力的塑造了苔絲。黑白兩色的碰撞，意味著將純潔的靈魂和骯臟的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對比。紅白色的對比，渲染了苔絲的悲劇感。目前，關(guān)于《德伯家的苔絲》這部小說的研究主要集中在對其悲劇的成因的探究，涉及色彩的研究大多局限于文本中色彩的意象分析，從認(rèn)知語言學(xué)角度對該作品進(jìn)行研究隱喻分析仍是一個(gè)新的領(lǐng)域。因此，本文就以《德伯家的苔絲》作為研究對象對色彩隱喻進(jìn)行了一定的分析。本文分析色彩是如何通過隱喻的方式實(shí)現(xiàn)勾勒人物形象，烘托特定氛圍、推動情節(jié)發(fā)展等作用，如何運(yùn)用隱喻描繪主人公形象，揭示主人公的性格特征，烘托其悲慘的命運(yùn)，突出強(qiáng)調(diào)了色彩隱喻在整篇小說中的重要作用。

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