摘要：隨著舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，為提高舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上的表現(xiàn)效果，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思和創(chuàng)新都需要進(jìn)行整體的完善是很有必要的。通過(guò)把握舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的重點(diǎn)和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新方向，提出良好的完善方案，可以有效提升舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力和觀眾的愉悅性。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái);美術(shù);設(shè)計(jì);構(gòu)思;創(chuàng)新

隨著舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，為提高舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上的表現(xiàn)效果，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思和創(chuàng)新都需要進(jìn)行整體的完善是很有必要的。通過(guò)把握舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的重點(diǎn)和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新方向，提出良好的完善方案，可以有效提升舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力和觀眾的愉悅性。

一、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思

（一）舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的立意構(gòu)思要點(diǎn)

舞臺(tái)劇的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)重點(diǎn)在與如何設(shè)計(jì)，大型舞臺(tái)劇《孔子》就是一個(gè)很好的例子，很多人在看過(guò)舞臺(tái)劇《孔子》后，都會(huì)萌生一種追隨那一襲水袖而走的沖動(dòng)，而絕大多數(shù)人看過(guò)舞臺(tái)劇后都會(huì)有一種震撼之感，那么舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的立意構(gòu)思要點(diǎn)都有些什么呢？黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最好的藝術(shù)源于想象?！倍枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師完全可以從想象的角度出發(fā)，確定一個(gè)恰當(dāng)?shù)奈枧_(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的立意，而這種想象方式可以完全脫離現(xiàn)實(shí)，不需要追究形式以及能否實(shí)現(xiàn)，自由的進(jìn)行想象并在確定立意后，就要將立意構(gòu)思，轉(zhuǎn)變形式以期能在舞臺(tái)上演繹出來(lái)，將想象的可塑性與舞臺(tái)的假定性綜合起來(lái)，進(jìn)而達(dá)到將自由想象到舞臺(tái)想象場(chǎng)面的轉(zhuǎn)化。而經(jīng)過(guò)舞臺(tái)轉(zhuǎn)化后，設(shè)計(jì)者必須仔細(xì)的推敲設(shè)計(jì)方案，將每一個(gè)想象的點(diǎn)都融合到一起，使舞臺(tái)劇更具有多元性并從多個(gè)融合后的方案中選一個(gè)最為合適的舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案，保證舞臺(tái)劇的整體風(fēng)格一致;而除卻通過(guò)想象進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的立意構(gòu)思外，還可以通過(guò)劇本來(lái)令舞臺(tái)劇的藝術(shù)氛圍升華，這就需要舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)者能精心研讀劇本，以此來(lái)決定舞臺(tái)的場(chǎng)面壯闊情況，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的格調(diào)，分析劇本的題材從而運(yùn)用合適的色彩，同時(shí)要分析劇目的結(jié)構(gòu)類型來(lái)確定每一場(chǎng)景的舞臺(tái)氛圍?？傊ㄟ^(guò)劇本來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，必須要理解劇本深層含義，明確劇本的題材類型以及體裁類型，準(zhǔn)確掌握舞臺(tái)劇的結(jié)構(gòu)，致力于研究角色的內(nèi)心情感變化，根據(jù)時(shí)代背景確定舞臺(tái)劇的表演風(fēng)格。確定了舞臺(tái)劇美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格之后便要開(kāi)始構(gòu)思以達(dá)到將立意展現(xiàn)的目的，在構(gòu)思階段便要將色彩元素、道具、燈光等因素全部考慮進(jìn)去，由于舞臺(tái)劇屬于二次創(chuàng)作過(guò)程，其綜合性極強(qiáng)，這主要是為了能吸引更多的觀眾。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不僅是對(duì)時(shí)間的美術(shù)設(shè)計(jì)，更是對(duì)空間的美術(shù)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)是舞臺(tái)劇展現(xiàn)魅力的主要載體，因此在構(gòu)思時(shí)一定要將舞臺(tái)的空間利用好，以達(dá)到更好的視覺(jué)空間效果，并利用道具將每一個(gè)場(chǎng)景劇的空間都搭配得具有一定的藝術(shù)氛圍。畢竟舞臺(tái)劇從屬于藝術(shù)表演行列，因此在進(jìn)行舞臺(tái)場(chǎng)景布置時(shí)，一定要令觀眾產(chǎn)生一種空間無(wú)限的美感。由于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)歸根究底是以滿足人們精神需求為目的而發(fā)展起來(lái)的，并通過(guò)利用燈光等元素與表演人員相呼應(yīng)，以渲染一種恰到好處的藝術(shù)氛圍，而這種渲染就必須要巧妙的處理好布景的比例，包括虛擬與現(xiàn)實(shí)的比例，使布景更為對(duì)稱并通過(guò)不同的布景組合輪廓突出舞臺(tái)劇的藝術(shù)特色，通過(guò)各種燈光的配合將舞臺(tái)美術(shù)的韻律表現(xiàn)出來(lái)，而恰當(dāng)合理的運(yùn)用色彩能帶給觀眾極大的視覺(jué)沖擊和想象力。換句話說(shuō)，如果想要將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的立意轉(zhuǎn)變成舞臺(tái)效果，就必須要合理的運(yùn)用燈光藝術(shù)，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)纳蚀钆洌黧w人物以及次要人員的妝容得當(dāng)才能使其具有舞臺(tái)效果。恰當(dāng)?shù)奶幚砜臻g布局，使布景具有一定的韻律以及藝術(shù)美感和視覺(jué)空間效果，并利用當(dāng)代的科技從而將舞臺(tái)藝術(shù)打造的美輪美奐。

（二）舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的形成

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)主要根據(jù)戲劇而出現(xiàn)的，主要是根據(jù)劇本的思想內(nèi)容和導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的表現(xiàn)效果進(jìn)行再次加工。它的構(gòu)思形成要和導(dǎo)演共同配合完成。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要能夠深刻的展現(xiàn)出劇本的中心思想內(nèi)涵和劇本所需要表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)舞臺(tái)。對(duì)于美術(shù)設(shè)計(jì)的總體構(gòu)思需要把服裝、音響、布景、道具、燈光等各個(gè)方面進(jìn)行有效的整合，并且要配合導(dǎo)演的調(diào)度、演員的表演和樂(lè)隊(duì)的整體進(jìn)度進(jìn)行同步運(yùn)作。舞臺(tái)美術(shù)和繪畫(huà)作品中差異性的地方在于舞臺(tái)美術(shù)是一種集體藝術(shù)表現(xiàn)，主要由光、畫(huà)、動(dòng)、聲共同組成表演畫(huà)面，加入了時(shí)間藝術(shù)元素。在有限的舞臺(tái)上，可以表演出無(wú)限的舞臺(tái)效果和藝術(shù)變化，可以補(bǔ)充更多的支點(diǎn)調(diào)整，讓觀眾能夠有一種雷石滾木的觀賞節(jié)奏。

對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思，首先應(yīng)該按照導(dǎo)演的構(gòu)思，當(dāng)導(dǎo)演接到劇本后，會(huì)對(duì)劇本的主題、風(fēng)格、事情發(fā)展、人物等有一個(gè)大概的把握，但是這時(shí)還不能立即進(jìn)行排戲，導(dǎo)演還要考慮到在藝術(shù)表演形式上能不能統(tǒng)一形象和表現(xiàn)的思想。保證演出藝術(shù)完整性，導(dǎo)演在構(gòu)思方面主要是對(duì)劇本內(nèi)容情境的表達(dá)和人物情感的把握，更加的偏向與戲劇情境中的動(dòng)態(tài)部分。對(duì)于視覺(jué)形象的構(gòu)思，尤其是在戲劇的集體藝術(shù)表現(xiàn)上，根據(jù)分工的不同，導(dǎo)演沒(méi)有足夠的精力、時(shí)間將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)歸結(jié)起來(lái)進(jìn)行綜合思考來(lái)完成舞臺(tái)劇的總構(gòu)思。因此就需要依靠舞臺(tái)美術(shù)來(lái)進(jìn)行再次創(chuàng)作，例如排話劇《原野》，在準(zhǔn)備工作中，為了能夠捕捉這個(gè)劇的比喻形象，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員就應(yīng)該到一些公園或者空曠的原野上去感受和觀察，進(jìn)行引發(fā)對(duì)劇本內(nèi)容的連接和聯(lián)想，完成舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思。在進(jìn)行構(gòu)思時(shí)，要結(jié)合劇本的內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，如在，“它愚昧陰森、沒(méi)有主張，即使有誰(shuí)把天踩在腳下，把它撐到頭上，也無(wú)人過(guò)問(wèn)。”這里就要把握好情境與人物之間的視覺(jué)沖擊和對(duì)比，進(jìn)而提升舞臺(tái)效果，這就是進(jìn)行再次藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)所在。

二、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在對(duì)設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新。在傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中在音效設(shè)計(jì)方面，主要是對(duì)音響效果進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以表現(xiàn)的聲音有雷聲、風(fēng)聲、雨聲雞鳴狗叫聲、馬蹄聲、槍炮聲、車聲、開(kāi)關(guān)門窗聲、腳步聲等這些生活中常聽(tīng)到的聲音的設(shè)計(jì)。對(duì)音效的創(chuàng)新，應(yīng)該對(duì)演員或者是樂(lè)隊(duì)的聲音的調(diào)控、擴(kuò)音，對(duì)整體音效進(jìn)行潤(rùn)色與修飾，對(duì)相關(guān)的手段進(jìn)行創(chuàng)新。對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格多元化進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)的音效設(shè)計(jì)，只有寫意和寫實(shí)兩種風(fēng)格。在現(xiàn)代的舞臺(tái)上，表現(xiàn)的形式越來(lái)越多，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要不斷的創(chuàng)新，跟上舞臺(tái)表現(xiàn)的發(fā)展腳步，對(duì)音效設(shè)計(jì)進(jìn)行現(xiàn)代化的創(chuàng)新，根據(jù)現(xiàn)代化的錄音技術(shù)和創(chuàng)新型的現(xiàn)代化儀器，通過(guò)調(diào)音臺(tái)、功放器、數(shù)碼處理器、話筒（臺(tái)麥、胸麥、耳麥等）音響設(shè)備與先進(jìn)的操作技術(shù)進(jìn)行綜合運(yùn)用，讓音效和舞臺(tái)感受體現(xiàn)出不同聽(tīng)覺(jué)的感受。傳統(tǒng)的燈光設(shè)計(jì)，只包括特技效果燈具、控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)及照明燈具幻燈，這些技術(shù)手段其中的科技含量和現(xiàn)代化程度都不是很高。對(duì)燈光進(jìn)行創(chuàng)新，為營(yíng)造更好的舞臺(tái)效果燈光設(shè)計(jì)上，應(yīng)該充分應(yīng)用回光燈、鎬燈、聚光燈、電腦燈、激光燈、氙燈等人工光電設(shè)備以及編程技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、振蕩發(fā)射技術(shù)、頻閃技術(shù)等現(xiàn)代化的高科技手段，營(yíng)造出“光蒙太奇”奇妙的光效應(yīng)現(xiàn)象。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，把握舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思的形成和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新音效、燈光的創(chuàng)新，針對(duì)性制定良好的方案，可以有效提升舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中的表現(xiàn)力和觀眾的愉悅性。

作者簡(jiǎn)介：

胡野，遼寧省朝陽(yáng)市，遼寧省朝陽(yáng)市喀左縣。