馬云志

【摘要】中國戲曲是一種集音樂、舞蹈和戲曲三種藝術(shù)為一體的綜合性文化傳承，在戲曲的聲腔、形體表演以及音樂造詣方面，中國戲曲都有著豐富的演唱經(jīng)驗和技巧，這些經(jīng)驗與技巧形成了一套十分完整全面的表演體系，非常值得此類表演者進行學習與研究，這是能夠繼承并傳揚我國民族特色聲樂的重要素材。因此，在民族聲樂的演唱教學中，要大力借鑒和參照我國的戲曲藝術(shù)。本文研究了我國傳統(tǒng)的戲曲聲腔演繹技術(shù)應(yīng)用在民族聲樂中的實際效果。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲：聲腔藝術(shù);民族聲樂;應(yīng)用分析

中國擁有豐富的傳統(tǒng)歷史文化，在我國的傳統(tǒng)文化里，戲曲藝術(shù)占有絕對的地位，戲曲藝術(shù)的歷史十分悠久，是我國獨特的文化傳承，現(xiàn)在已被納入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的范圍之中，傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)文化在人們的參與中得到弘揚和傳承。與此同時，也融入了更新穎的戲曲題材，內(nèi)容不再只限于民間歌謠和傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)等這種最初的戲曲形式，戲曲內(nèi)容逐漸變得豐富多彩，使得中國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)更加具有中國特色，在各個國家中引起較大的反響，并得到推廣。

一、中國的傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂間的聯(lián)系

（一）唱法方面

民族聲樂的演唱技術(shù)，在歷代的演變中，和我國的傳統(tǒng)戲曲進行了深度的融合。隨著這種融合方式的不斷發(fā)展，唱法方面也出現(xiàn)了協(xié)同發(fā)展和相互借鑒的發(fā)展趨勢。實際的表演過程里，中國的傳統(tǒng)戲曲與民族聲樂演唱也是有著共同點的。一是中國的傳統(tǒng)戲曲里很多唱法都要求表演者要有足夠的唱功。另外，還要不斷地進行唱功方面的訓練和總結(jié)，以此形成更加穩(wěn)定的表演體系，提高表演聲樂的質(zhì)量水平。二是實際表演中要充分利用好我國傳統(tǒng)戲曲的絕對優(yōu)勢，結(jié)合民族聲樂的相關(guān)元素，表現(xiàn)出獨特的戲曲藝術(shù)形式，不斷增強這種藝術(shù)表演的表現(xiàn)力和沖擊力。

（二）創(chuàng)作方面

在選擇模式、題材進行創(chuàng)作時，民族聲樂在其表演形式中借鑒了我國傳統(tǒng)戲曲形式在表演中的優(yōu)勢，整合、優(yōu)化了民族聲樂這一機制的內(nèi)部表演形式。其優(yōu)化創(chuàng)作形式體現(xiàn)在創(chuàng)作材料的選擇方向上，在我國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)中，文化、歷史、地理這些都是創(chuàng)作中的重要素材，能夠為創(chuàng)造民族聲樂藝術(shù)提供出更豐富的藝術(shù)題材，促進我國傳統(tǒng)文化的進步和推廣。另外，情感方面的傳遞要考慮聽眾的體驗，讓聽眾能夠與音樂產(chǎn)生共鳴，利用不同的音樂風格來進行演唱，研究并分析音樂作品里的各種情感，結(jié)合演唱者的演唱功力，將音樂中的情感表現(xiàn)給聽眾。

（三）文化方面

在民族聲樂的演唱中，與中國傳統(tǒng)戲曲的聲腔技巧結(jié)合，不但表現(xiàn)在演唱方法中，也體現(xiàn)在演唱文化上。民族聲樂在其表演技巧中，充分運用了傳統(tǒng)戲曲在舞臺上的張力，將其視聽上的沖擊力和感知力的優(yōu)勢高效地結(jié)合到了一起，注重聽眾方面的感受，將演唱的歌曲表現(xiàn)得內(nèi)斂、深沉，使其具有了十分鮮明的藝術(shù)對比。民族聲樂的訓練過程借鑒了我國傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)形式和風格，根據(jù)曲子的內(nèi)容和特色，再結(jié)合其深層的感情，進行了二度的創(chuàng)作模式，以此增強我國民族聲樂這一藝術(shù)在表演中的影響力，提高民族聲樂在演唱中的效果。

二、民族聲樂應(yīng)用戲曲聲腔進行表演的研究

（一）咬字發(fā)聲的方式

中國戲曲聲腔在其演唱中最重要的要求就是要做到“字正腔圓”，吐字清晰和準確，發(fā)音絕對不能有相互混淆、模糊不清的情況，要將戲曲中的情感和劇情的變化，通過唱詞明確地傳達給聽眾，使得聽眾清楚地體會到歌詞中的含義。在日常的發(fā)聲訓練中，要重視發(fā)音上的清晰程度，聲調(diào)必須準確。為了準確地唱出歌詞，抒發(fā)歌曲的情感，需要將整個字伸長，分為字頭、字中與字尾三個的階段。唱到字尾音時，要準確收音。尾音收得不準確、不穩(wěn)定，就會將整個字唱成其他音調(diào)，影響歌曲的整體效果。因此，演唱者在演唱時必須將歌詞清晰地唱出來，做好音調(diào)的準確收尾。

（二）氣息的運用

中國傳統(tǒng)戲曲演唱中，氣息的運用技巧是十分重要的。利用丹田發(fā)出唱聲腔調(diào)，做好氣沉丹田和腹式呼吸方式，能夠在歌唱中靈活運用好丹田中的氣息，保證好演唱氣息的穩(wěn)定，以此將歌舞的情感更細膩、優(yōu)美地表達出來。要想將歌曲優(yōu)美地唱出來，必須要學會靈活地控制自身丹田的氣息，鍛煉聲帶在唱歌時的張力，要保證喉結(jié)的穩(wěn)定性。而且聲門在擋氣時，要有足夠的力量，控制好共鳴腔，有效利用好自身的基礎(chǔ)條件，再結(jié)合有技巧的歌唱方式，才能夠?qū)⒏枨糜嘁衾@梁，三日不絕，深入到聽眾的內(nèi)心。

（三）情感的處理

情感表達是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中重要的歌唱理論，在演唱過程中，演唱者必須要將情感這一因素深刻地表達出來，將自己的全部思想情感融入演唱中，才能使歌曲有感染力、表現(xiàn)力。演唱者要通過自己的表情和眼神，將歌曲的意境有感情地傳遞給聽眾，通過優(yōu)美的音樂在聽眾的思維里描繪出歌曲中的美好景象，用帶有情感的意境，引起聽眾的共鳴。

結(jié)語

綜上所述，我國民族聲樂這一藝術(shù)的表現(xiàn)形式比較復雜多樣，在演唱技巧和方式上對演唱者提出了更高的要求標準，要求演唱者必須能夠在演唱中充分地表達出音樂作品里的情感。民族聲樂在演唱中，深入結(jié)合好中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)技巧，加強在演唱中咬字發(fā)聲、氣息和情感處理等其他唱功上的有效訓練，這樣才可以不斷地豐富演唱中的表現(xiàn)形式，使民族聲樂藝術(shù)在演唱中更具吸引力和表現(xiàn)力。

參考文獻：

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