許雯

【摘 要】古箏是一種傳統(tǒng)樂器，在中國幾千年的歷史傳承中經(jīng)歷了很多變化和成長，也衍生出了很多流派分支，技術方面較為成熟。在將前人留下的箏曲進行曲藝學習的同時，我們也要進行不同類型的箏曲創(chuàng)作，在這個靈感的找尋中，可以以民族音樂作為新的加入點，進行結合創(chuàng)作，融合民族音樂特色成就更加動人的箏曲，或許也可以碰撞出不一樣的火花。所以在目前的箏曲創(chuàng)作中，可以充分考慮民族音樂的加入。

【關鍵詞】現(xiàn)代創(chuàng)作;古箏;民族音樂;特點;背景;對策

中圖分類號：J604? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0067-01

古箏技藝文化其實在中國已經(jīng)流傳許久了，在遙遠的公元年前就已經(jīng)開始了古箏的彈奏表演，其中變化也是頗受地域性文化的影響，總體以南北方之間的古箏文化差異最大，北方較為氣勢昂揚，南方更多的是柔和溫婉，這其實也是受著當?shù)匚幕蛯徝赖挠绊懀鋵嵜褡逦幕彩强梢詤⒖歼@樣的成長變化，自然而然地融入到現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作之中。

一、不同階段民族音樂和古箏融合特點

（一）箏曲向地域性方向的發(fā)展

其實在箏曲的創(chuàng)作中加入民族音樂進行引導，也并非當今才提出來的，較早時就已經(jīng)開始出現(xiàn)此類箏曲的創(chuàng)作。在這種箏曲的表現(xiàn)上其實更為突出民族特色，地域性十分明顯。就像蒙古音樂和藏族音樂，都是比較慷慨激昂的，十分代表他們的民族文化特點，在箏曲結合這種民族文化創(chuàng)作后，只要一聽就能很明顯地聽出來其中蘊含的民族文化，聯(lián)想到蒙古的熱情豪邁，藏族的淳樸原生態(tài)，甚至還可以在結合了民族文化的箏曲中感受到他們的生活狀態(tài)，想象出遼闊的草原，奔騰的駿馬，無邊無際碧色蒼穹，成就一張張頗具詩意的畫卷，展現(xiàn)不一樣的民族文化，讓人身臨其境。

（二）箏曲因歌唱旋律發(fā)展而多元化

其實在先前時期，箏曲的創(chuàng)作其實是根據(jù)一些樂曲的旋律進行創(chuàng)作的，這些有的可能來源于民間小調，有的可能來自民族音樂歌調，總體都是要參考樂曲的旋律作為創(chuàng)作題材。因為樂曲都是針對旋律的譜寫，所以箏曲的創(chuàng)作也就具有對旋律美的追求，在風格上和民族音樂存在相似之處，都是針對情感的表達。但后期因為對于創(chuàng)新的需求，創(chuàng)作家們又把目光轉移到了新型音樂手法上面，開始針對以往的技法和內(nèi)容進行提升豐富，開始加入人工擊打節(jié)奏和各類聲形，并且在這個創(chuàng)新上開始引入西洋音樂特色，在各種音樂的交流中能夠兼具各種特色，滿足更多人的聆聽需求，也是促進古箏曲藝的不斷進步。

二、現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中古箏和民族音樂融合

（一）中原文化同周邊文化交融

古箏的出現(xiàn)其實還是比較久遠的，而且是一個比較普遍的樂器，在使用范圍上比較廣，而且隨著歷史的發(fā)展，古箏在很多時代中都占有很重要的樂器位置。盡管當時人口的流動遷徙給箏曲技藝的傳播上造成了阻礙，但是在這樣大范圍的使用中，古箏技藝還是呈現(xiàn)著發(fā)展的良好態(tài)勢。但在如此漫長的歷史發(fā)展中，古箏因為技藝的不同，也就不免有各種風格流派的產(chǎn)生，其實每個地域的彈奏技巧和彈奏風格都不盡相同，但是大體上還是可以分為南北兩派作為簡單的區(qū)分。在兩派的風格上面做比較還是可以看出，北方的箏曲風格比較豪邁，如大江東去浪淘盡的的氣勢磅礴，而南方的箏曲風格卻偏向于溫婉柔和，頗具楊柳岸，曉風殘月的甜美靜謐。這些風格上的差異實際上也是受到歷史文化和地域偏好的影響，所以在整體上才會呈現(xiàn)風格迥異的現(xiàn)象。就好比在對同一首樂曲進行箏曲的表達，不同派別之間使用的技法和風格都是不相同的，但是也營造了一個百花齊放的藝術景象，對于箏曲技藝的創(chuàng)新發(fā)展也是很好的推動力。

（二）民族音樂體現(xiàn)漢族和少數(shù)民族間融合

其實盡管古箏在歷史的發(fā)展中一直在改變創(chuàng)新融合，但是還是有些地方無法兼顧，存在疏漏。例如因為古代政治中心和文明發(fā)源地幾乎都在中原地帶，所以對于偏遠地區(qū)的一些少數(shù)民族的文化了解就不夠深入，那么最終能夠融入古箏曲的創(chuàng)作之中的少數(shù)民族文化，就更是少之又少了。但是這一現(xiàn)象自新中國新時代之后就有了很大的改變，古箏的學習和傳播變得更加廣闊，受眾更廣，教學的專業(yè)化程度更高。而且最重要的一點就是對于其他文化的接受度和認同感更強，這樣也就促使越來越多的少數(shù)民族文化走進大眾的視野，在箏曲的創(chuàng)作表達當中顯現(xiàn)出來，這樣其實也是傳播文化的一種方式，也是增強少數(shù)民族文化和漢族文化進行融合交流的方式。

傳統(tǒng)文化賦予了古箏厚重的精神內(nèi)涵，古箏文化也給予了傳統(tǒng)文化更多的豐富性。事實上經(jīng)過歷史長河的磨煉沖刷，古箏文化也在不斷地結合當代狀況，地域特色進行延伸變化，分成許多的流派，各有特色所長，希望豐富箏曲的內(nèi)容，更好地與民族音樂進行結合。總體上不僅推動了兩種文明的發(fā)展，也是基于箏曲創(chuàng)作更多的內(nèi)容素材，使得文化自信感和民族自豪感都可以通過音樂，通過古箏在彈奏中表達出來，促進更好的發(fā)展。

參考文獻：

[1]王安潮.現(xiàn)代語境下的箏曲音韻構造——王建民古箏音樂創(chuàng)作的技術與理念述評[J].南京藝術學院學報（音樂與表演），2015（02）：82-88.

[2]方雍潔，丁笑然.論古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》中的東西方音樂文化元素的融合[J].樂器，2015（07）：32-35.

[3]李菲.明月紅弦聲停處別有深情幾萬重—淺析徐曉林古箏音樂創(chuàng)作特色[J].人民音樂，2015（04）：21-22.