摘要：國內(nèi)的市場電影剛成熟，一批俗氣的商業(yè)本土電影和另一邊極小眾的影展電影形成鮮明的對比，鮮少有中間地帶兼顧雅俗共賞的影片，許多[大師級]導(dǎo)演嘗試藝術(shù)片白話運(yùn)動(dòng)使其受眾面擴(kuò)大，但作品扔就是在既定的自我結(jié)構(gòu)中加些現(xiàn)代流行的元素，扔然走不出小眾的窠臼。臺(tái)灣電影得兩極化呈現(xiàn)相當(dāng)明顯，如極盡爛俗的[大稻埕]和極盡自我追求的[郊游]。同樣的，內(nèi)地電影也出現(xiàn)許多票房奇高卻內(nèi)容空泛的影片。反觀近年好萊塢，已經(jīng)越來越多在片場體制下進(jìn)行的商業(yè)片在類型規(guī)律前提下，融合導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，形成賣座又具有深度議題的經(jīng)典電影。因此，類型片里內(nèi)容上的藝術(shù)體現(xiàn)是我想研究的方向，而我將把焦點(diǎn)鎖定在導(dǎo)演在類型片固有框架中對社會(huì)及人性的寫實(shí)沖擊表現(xiàn)，并對此提出幻想題材電影的寫實(shí)表現(xiàn)創(chuàng)作方法，盼望對未來國內(nèi)類型片創(chuàng)作的深化有一參考方向。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)主義；超級英雄；黑色電影

一、歷史、幻想題材的現(xiàn)代性寫實(shí)表現(xiàn)

近年來，柯里斯多福諾蘭導(dǎo)演的[蝙蝠俠黑暗騎士]系列不同于過往蝙蝠俠系列電影中，夸大的聲光刺激形式主義表現(xiàn)，[黑暗騎士]系列以寫實(shí)筆觸刻劃人物內(nèi)心的復(fù)雜轉(zhuǎn)變，揭露永恒的社會(huì)矛盾，特效和動(dòng)作也都以物理真實(shí)為基礎(chǔ)做延伸。[黑暗騎士]的成功，影響了后續(xù)許多純商業(yè)系列和漫畫英雄改編電影的發(fā)展方向，從浮華的綜藝表現(xiàn)轉(zhuǎn)為寫實(shí)的探討刻劃，融入更多導(dǎo)演的個(gè)人觀點(diǎn)。如山姆·曼德斯的[007天降殺機(jī)]，扎克·施奈德的[超人：鋼鐵之軀]。在價(jià)值觀日漸多元的今日，英雄主義大片已經(jīng)沒有絕對權(quán)威正義去說服觀眾，只有對人性的沖突和社會(huì)真相抽絲剝繭的探索，才能感動(dòng)現(xiàn)代觀眾，英雄主角的矛盾陰暗面和大反派的多面立體刻劃已成為當(dāng)今主流。

早年國片在不少導(dǎo)演堅(jiān)持下，也達(dá)到了歷史、傳奇題材的現(xiàn)代寫實(shí)化表現(xiàn)，如[大話西游]、[投名狀]。也有導(dǎo)演套用了某一傳奇類型或歷史事件，卻以個(gè)人前衛(wèi)化表現(xiàn)來抒情，如[東邪西毒]、[紫蝴蝶]、[王的盛宴]。當(dāng)中有票房評價(jià)皆失敗的，也有成為經(jīng)典佳作的。但論其優(yōu)者，要達(dá)到如洋片[異形]、[黑暗騎士]系列這樣無論在影片的哲學(xué)思想、科學(xué)突破、社會(huì)問題揭露，娛樂賣座都成功的電影，還有一段距離。而不少國片就算在現(xiàn)實(shí)題材上，也無法用有效的現(xiàn)代性形式來表現(xiàn)之，如[搜索]，雖描繪當(dāng)今流行題材，但與之配合的形式卻如同歷史劇般在封閉空間運(yùn)行，無法開放沖擊到現(xiàn)今社會(huì)，再加上松散的故事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)的結(jié)果就顯淺薄。對比之下，影射現(xiàn)實(shí)的洋片[諜影重重]系列，在形式上運(yùn)用現(xiàn)代多樣媒體的呈現(xiàn)來沖擊社會(huì)問題，加上緊湊的敘事，至始至終都緊緊和觀眾接合在一起。

如何使傳奇歷史或幻想題材的影片具有現(xiàn)代性和寫實(shí)性呢？又如何在多媒體時(shí)代找到符合當(dāng)代性傳播的電影形式呢？方法或許很多，但未來論文研究將以[和演員的集體排練編劇]為主，[當(dāng)代媒體對電影形式之沖擊融合]研究為輔，研究兩種創(chuàng)作方法，盼望兩種方法的帶入能使影片轉(zhuǎn)向現(xiàn)代性的可能方式。

二、編導(dǎo)演集體排練編?。w即興創(chuàng)作）

在類型片的固定體系中，想要不落于俗套，融入作者的個(gè)性和創(chuàng)新，集體即興創(chuàng)作是一辦法。在有著完整劇本的前提下，和演員一起集體編劇部分細(xì)節(jié)，在與演員深入角色的排戲中，即興發(fā)揮交流，修正、推翻原先的劇本。有著演員的介入創(chuàng)作，可能使影片的人物情感更加真實(shí)復(fù)雜，也可能挖掘故事更多的靈感。泰勒?？烁５聢?zhí)導(dǎo)的[魔鬼代言人]原本是要將影片打造成驚悚特效大片，但因?yàn)榘瑺柵廖髦Z飾演的撒旦將角色的細(xì)節(jié)和深度大量的表現(xiàn)出來，超越了原劇本的安排，使得整部影片為了此角色朝向社會(huì)寫實(shí)批判的路線發(fā)展，成了一部商業(yè)藝術(shù)兼具的經(jīng)典電影。[黑暗騎士]隨著影片制作的進(jìn)展，因?yàn)橄Ｋ谷R杰全心投入扮演的小丑角色給出了越來越多精彩素材，使編導(dǎo)更加關(guān)注小丑這一角色的內(nèi)心世界，而大量增加其原有篇幅。保羅·格林格拉斯在動(dòng)作片[諜影重重]和[菲利普斯船長]中，許多重要場面都是在導(dǎo)演的指揮下和演員在排練中編創(chuàng)出來的，現(xiàn)場每個(gè)演員帶藝在身，絞盡腦汁共同排練創(chuàng)作，直到導(dǎo)演滿意。賴聲川運(yùn)用集體即興創(chuàng)作將古代戲劇做有效的當(dāng)代形式呈現(xiàn)，如[西游記]、[李爾王]以及傳統(tǒng)相聲等等，也用同樣方式編創(chuàng)電視劇[我們一家都是人]，帶來耳目一新的電視節(jié)目。

當(dāng)云門舞集運(yùn)用西方解放舞者，展現(xiàn)個(gè)體情欲的現(xiàn)代舞形式成功描繪一出出中國經(jīng)典小說和歷史；吳興國的當(dāng)代傳奇劇場用個(gè)人精神分析等實(shí)驗(yàn)性前衛(wèi)表現(xiàn)編創(chuàng)中外經(jīng)典戲劇。一種帶有挑戰(zhàn)權(quán)威的叛逆性，由最小出發(fā)的創(chuàng)作模式漸漸將成為現(xiàn)代藝術(shù)主流。好似文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家由權(quán)威神性的絕對展現(xiàn)轉(zhuǎn)為更加描繪人性的復(fù)雜體現(xiàn)。在導(dǎo)演指揮下和演員的即興創(chuàng)作是未來研究的一大重點(diǎn)。論文將具體研究集體即興創(chuàng)作的開始、過程、結(jié)果、方法，以及失敗和成功的案例。并實(shí)驗(yàn)設(shè)想未來中國電影以集體即興創(chuàng)作方式，將傳奇小說以寫實(shí)表現(xiàn)搬上屏幕的具體操作辦法，以達(dá)到在類型片中的藝術(shù)表現(xiàn)和對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的沖擊。

三、當(dāng)代媒體對電影形式之沖擊融合

在當(dāng)代各樣媒體爆發(fā)的時(shí)代，人們的視聽信息接收模式也在快速改變，也影響著人們在觀影上的接收模式，不少老電影的那一套視聽形式已不被現(xiàn)代人接受，特別是在觀影年齡層日漸下降的時(shí)代，我們更需要注重的問題是：無論何種題材的電影，在電影形式上，如何保持現(xiàn)代性的傳播方式，并且和觀眾找到關(guān)聯(lián)性的共鳴。

南非導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普執(zhí)導(dǎo)的科幻片[第九區(qū)]用偽紀(jì)錄片的形式將觀眾身歷其境的帶入片中，站在外星人的角度，用新聞的方式解構(gòu)現(xiàn)今媒體塑造的謊言世界，讓觀眾發(fā)現(xiàn)平日生活的真相；墨西哥導(dǎo)演何塞·帕蒂爾哈執(zhí)導(dǎo)的[機(jī)械戰(zhàn)警]如同其成名作[精英部隊(duì)2]一樣，大量運(yùn)用電視節(jié)目形式諷刺霸權(quán)體制下的話語權(quán)洗腦；英國導(dǎo)演保羅·格林格拉斯的[諜影重重2、3]更是將黑莓機(jī)、衛(wèi)星定位、中情局監(jiān)視器等等傳播媒體配上如刷屏般快速凌厲的剪接，揭露當(dāng)今美國政府的種種黑幕。非美裔導(dǎo)演在好萊塢工業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)下，似乎更能將個(gè)人觀點(diǎn)融入商業(yè)類型片中，突破固有的爆米花式消費(fèi)型電影，創(chuàng)造新格局。張藝謀準(zhǔn)備執(zhí)導(dǎo)的好萊塢影片改編自[諜影重重]原作者的小說，屆時(shí)是否能將獨(dú)特個(gè)性觀點(diǎn)融入諜戰(zhàn)類型片中，突破好萊塢的商業(yè)慣性套路，也突破自己的封閉空間形式，未來也將參考研究。本段論述將接續(xù)前提，關(guān)注當(dāng)今觀眾在媒體泛濫下所改變的觀影模式，如何運(yùn)用現(xiàn)代傳播形式來詮釋歷史/幻想/傳奇題材。以及當(dāng)代/前衛(wèi)形式對現(xiàn)實(shí)題材的社會(huì)議題的沖擊及思辨呈現(xiàn)。

當(dāng)代電影寫實(shí)主義的傾向有三方面，一是電影設(shè)定物理層面的寫實(shí)。以“蝙蝠俠黑暗騎士系列”為例，其所開的車、所用的武器、所身處的環(huán)境都是真的符合工學(xué)運(yùn)作，似乎是真的可以操作的，不再如同以前的系列將世界觀設(shè)定在純虛幻，那些可以不須考慮物理意義任意飛翔或開火，或隨手可以舉起一臺(tái)車，一蹬就飛上天的超能力蝙蝠俠已經(jīng)不再現(xiàn)。二是人物內(nèi)心的寫實(shí)化描寫，傳統(tǒng)超級英雄電影在描寫主角的內(nèi)心多數(shù)注重描寫其個(gè)人沖突（和盟友、情人、反派）或環(huán)境沖突，鮮少描寫其內(nèi)心沖突（自我內(nèi)心的掙扎和內(nèi)心正邪互扯），似乎內(nèi)心沖突是文藝片的專利。當(dāng)代超級英雄電影有越來越多文藝片導(dǎo)演跨界執(zhí)導(dǎo)，超級英雄的內(nèi)心情感也開始不安起來，英雄電影的深度也愈發(fā)加劇。第三方面則是在新媒體科技影響下的紀(jì)實(shí)風(fēng)格體現(xiàn)，在觀眾對視聽媒體熟稔的接收習(xí)慣下，已經(jīng)不需要去交代太多鏡頭動(dòng)作的前因后果，大量的跳接、斷裂是當(dāng)代超級英雄電影的特征，“死侍”、“諜影重重”里的MV風(fēng)格與自由組接，蝙蝠俠里多線交錯(cuò)平行剪接，都體現(xiàn)了快節(jié)奏的當(dāng)下觀賞傾向。“機(jī)械戰(zhàn)警”和“第九區(qū)”在形式的呈現(xiàn)上也都運(yùn)用著生活中無數(shù)不見的新媒體管道：電視節(jié)目、新聞、行動(dòng)視頻。

結(jié)語：

國內(nèi)現(xiàn)在開發(fā)了許多虛構(gòu)性幻想題材作品，比如科幻片或奇幻片，但是大多是訴諸感官享受和刺激，口碑較好的，大都是和現(xiàn)實(shí)發(fā)生了連接。國外幻想題材電影歷史發(fā)展久遠(yuǎn)，可以向其借鏡如何運(yùn)用寫實(shí)手法來詮釋幻想題材作品，不管是改編遠(yuǎn)古的傳奇故事，或是現(xiàn)代新編講述未來的科幻作品，若有著和當(dāng)下共通的關(guān)心的永恆議題，那也就將電影帶進(jìn)了生活，和當(dāng)代發(fā)生共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]Basu，Anustup[The eternal and overcoming Cape Fear science，sensation，Superman and Hindu nationa；ism in recent Hindu cinema]，Soutg Asian History and Culture.

[2]崔辰：“美國超級英雄電影研究：神話、旅程和文化變遷”上海戲劇學(xué)院，2013

[3]趙國慶：“傳統(tǒng)與突破-好萊塢超級英雄電影類型話敘事研究”上海師范大學(xué)，2015

作者簡介：黎樂天（1986.10.4-）男，民族：漢，學(xué)歷：北京電影學(xué)院2014級導(dǎo)演系博士生，研究方向：電影導(dǎo)演創(chuàng)作理論。