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        六小齡童是否有權(quán)改編《西游記》

        2019-03-12 02:42:52法人袁博
        法人 2019年3期
        關(guān)鍵詞:修改權(quán)署名權(quán)西游記

        文 《法人》特約撰稿 袁博

        對(duì)于這一事件,部分網(wǎng)友認(rèn)為無(wú)傷大雅,因?yàn)楝F(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定,作者的著作權(quán)期限為作者終生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日。換言之,對(duì)于《西游記》而言,其著作權(quán)早已不復(fù)存在。因此,任何人都有權(quán)重新編輯、修改、復(fù)制、出版《西游記》。但筆者認(rèn)為,上述觀點(diǎn)存在重大的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。

        著作人身權(quán)中永久存在的三項(xiàng)權(quán)利

        仔細(xì)閱讀著作權(quán)法第二十一條不難發(fā)現(xiàn),對(duì)于公民(自然人)作者而言,作者死亡后第五十年的12月31日之后,消亡的只有作者著作人身權(quán)中的發(fā)表權(quán)和全部的著作財(cái)產(chǎn)權(quán),但是作者著作人身權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)仍然存在,并不受期限限制。

        所謂“署名權(quán)”,指表明作者身份,在作品上署名的權(quán)利;所謂“修改權(quán)”,指修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利;所謂“保護(hù)作品完整權(quán)”,指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。換言之,不管作者去世多久,這三項(xiàng)權(quán)利也會(huì)一直存在,人們不得因?yàn)樽髡呷ナ蓝鴮⒆髌返氖鹈鎿Q為自己的名字;人們不得因?yàn)樽髡呷ナ蓝S意修改作品的內(nèi)容;人們不得因?yàn)樽髡呷ナ蓝崆髌返闹黝}、思想?;氐轿恼麻_頭提到的“六小齡童修改《西游記》”事件,其可能涉嫌侵犯的,就是“修改權(quán)”和“保護(hù)作品完整權(quán)”。

        那么,對(duì)于一個(gè)已經(jīng)去世的作者,誰(shuí)來維護(hù)他的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)呢?對(duì)此,《著作權(quán)法實(shí)施條例》第十五條專門做出了規(guī)定,“作者死亡后,其著作權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)由作者的繼承人或者受遺贈(zèng)人保護(hù)。著作權(quán)無(wú)人繼承又無(wú)人受遺贈(zèng)的,其署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)由著作權(quán)行政管理部門保護(hù)”。

        不難看出,盡管《西游記》已經(jīng)年代久遠(yuǎn),但仍然受到著作權(quán)行政管理部門的保護(hù)。因此,從法律上說,六小齡童修改《西游記》可能涉嫌侵犯相關(guān)作品的修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán),可以由相關(guān)的著作權(quán)行政管理部門負(fù)責(zé)處理。

        “修改權(quán)”和“保護(hù)作品完整權(quán)”的關(guān)系

        關(guān)于“修改權(quán)”,人們不難理解。接下來重點(diǎn)談?wù)劇氨Wo(hù)作品完整權(quán)”。前面提到,所謂“保護(hù)作品完整權(quán)”,是指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利,其中,“歪曲”是指故意改變事物的真相或內(nèi)容;“篡改”則是指用作偽的手段對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)或曲解。

        由于多數(shù)情況下對(duì)作品完整權(quán)的破壞都是通過修改作品來實(shí)現(xiàn)的,因此,理論上有一種很有代表性的觀點(diǎn)認(rèn)為,“狹義的修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)具有相同的含義,不過是一項(xiàng)權(quán)利的兩個(gè)方面。也就是說,從正面講,作者有權(quán)修改自己的作品,或者可以授權(quán)他人修改自己的作品。從反面講,作者有權(quán)禁止他人篡改、歪曲、割裂自己的作品”。在著作權(quán)維權(quán)中,廣泛存在著一種認(rèn)識(shí),即認(rèn)為,只要涉及對(duì)作品一定程度的修改,就必然會(huì)侵犯“保護(hù)作品完整權(quán)”。

        那么,修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)究竟是什么樣的關(guān)系?保護(hù)作品完整權(quán)是否有獨(dú)立存在的必要?筆者認(rèn)為,保護(hù)作品完整權(quán)并不完全等同于修改權(quán)。第一,保護(hù)作品完整權(quán)雖然往往

        是因?yàn)樽髌繁弧靶薷摹倍艿綘窟B,但是僅僅修改作品卻未必會(huì)破壞作品的完整權(quán),因?yàn)椤巴崆焙汀按鄹摹钡亩x要求決定了沒有歪曲和篡改作品主旨和內(nèi)容的修改并不會(huì)破壞作品完整。事實(shí)上,多數(shù)國(guó)家也將“可能對(duì)作者的聲譽(yù)造成損害”作為侵害保護(hù)作品完整權(quán)的前提。第二,保護(hù)作品完整權(quán)是保護(hù)作者權(quán)利的“第二道防線”,具有功能性價(jià)值。實(shí)踐中,作者因?yàn)楦鞣N合同關(guān)系授權(quán)他人修改作品,但對(duì)于修改幅度和范圍往往未能仔細(xì)約定,如果他人的修改出乎作者意料而達(dá)到歪曲、篡改的程度,作者至少還留有“保護(hù)完整權(quán)”可以拒絕修改后的作品出版。

        司法實(shí)踐中對(duì)于“保護(hù)作品完整權(quán)”的理解

        那么,在司法實(shí)踐中,“保護(hù)作品完整權(quán)”的含義是如何被理解的?以下舉幾個(gè)典型案例予以說明。

        1.侵權(quán)要達(dá)到“歪曲、篡改”的程度

        修改作品但尚未達(dá)到“歪曲、篡改”程度的,不構(gòu)成對(duì)作品完整權(quán)的侵害。在尹芳林訴華文出版社一案中,原告尹芳林于2004年獨(dú)立創(chuàng)作完成《古國(guó)的故事》,而發(fā)行單位華文出版社擅自在書中添加了“吳哥”一篇,因此被原告以侵犯保護(hù)作品完整權(quán)等為由訴諸法院。該案經(jīng)歷一審和二審,最終二審法院認(rèn)定,涉案作品并未侵害原告作品完整權(quán),原因是只有在對(duì)作品的修改實(shí)質(zhì)性地改變了作者在作品中原本要表達(dá)的思想感情,從而導(dǎo)致作者聲譽(yù)受到損害時(shí),才可被認(rèn)定為構(gòu)成對(duì)于保護(hù)作品完整權(quán)的侵犯。而本案中,涉案作品系對(duì)七個(gè)古國(guó)的介紹,作者希望通過該書的介紹使讀者對(duì)于書中所涉及的七個(gè)古國(guó)具有較為全面的了解,而華文出版社增加“吳哥”一章亦是為此目的,而非對(duì)涉案作品所要表達(dá)的思想感情進(jìn)行歪曲、篡改。

        與之相對(duì),如果對(duì)作品的修改導(dǎo)致了對(duì)作品主題、精神的歪曲、篡改,則既侵害了修改權(quán),也侵害了保護(hù)作品完整權(quán)。例如,在《采蘑菇的小姑娘》著作權(quán)侵權(quán)案中,陳曉光、谷建芬分別是《采蘑菇的小姑娘》的詞、曲著作權(quán)人,2012年,陳、谷的代理人在北京購(gòu)買了由南陽(yáng)張仲景大廚房公司生產(chǎn)的“仲景牌香菇醬2瓶組合裝”,包裝盒背后印著《采蘑菇的小姑娘(最新版)》(作詞:佚名 作曲:谷建芬)的曲譜。經(jīng)與原作比對(duì),發(fā)現(xiàn)歌詞部分除了第一句相同外,其余均不相同,后者基本為香菇醬的廣告宣傳詞;簡(jiǎn)譜部分也對(duì)原曲調(diào)進(jìn)行了更改;作品署名部分將詞作者陳曉光改為佚名。故陳、谷二人以侵害著作權(quán)為由,將南陽(yáng)張仲景大廚房公司等訴至法院。該案雖然最后以和解結(jié)案,但是被告將原作者塑造的一個(gè)活潑可愛的采蘑菇少女勤勞勇敢的形象完全變成經(jīng)營(yíng)性的廣告內(nèi)容,顯然歪曲了原作的主題,篡改了作者的本意,涉嫌侵犯他人的“保護(hù)作品完整權(quán)”。

        2.關(guān)于“保護(hù)作品完整權(quán)”的容忍限度

        作者的作品完整性一般要對(duì)出版社的修改有必要容忍,但出版社的修改也不能超過必要限度。一般而言,相對(duì)于其他人,作者對(duì)于出版部門的修改負(fù)有一定的容忍義務(wù),這既是為了減少交易、溝通成本,也是為了實(shí)際需要。因此,《著作權(quán)法》第三十四條規(guī)定,報(bào)社、期刊社可以對(duì)作品作文字性修改、刪節(jié)。但是,值得注意的是,這種修改、刪節(jié)只是“文字性”的,如果因?yàn)樾薷摹h節(jié)而影響了作品整體的思想、主旨,則可能涉嫌侵害“保護(hù)作品完整權(quán)”。

        例如,在陳世清與快樂共享公司等著作權(quán)糾紛案中,被告未經(jīng)原告陳世清許可,在涉案圖書中未使用《總序》及三本書的《前言》和《后記》,法院認(rèn)為,在該案中,《總序》及三本書的《前言》和《后記》是對(duì)涉案作品在學(xué)術(shù)理論方面的提煉和升華,體現(xiàn)了作者在涉案作品中想要突出表達(dá)的系統(tǒng)化的觀點(diǎn),是涉案作品的有機(jī)組成部分。被告的刪除行為使得陳世清的學(xué)術(shù)思想不能完整、準(zhǔn)確、系統(tǒng)地呈現(xiàn)在公眾面前,構(gòu)成對(duì)涉案作品的實(shí)質(zhì)性修改,改變了涉案作品的內(nèi)容、觀點(diǎn)和形式,客觀上達(dá)到了歪曲、篡改的效果,侵害了陳世清享有的保護(hù)作品完整權(quán)。

        3.關(guān)于“保護(hù)作品完整權(quán)”的修改幅度

        一般而言,對(duì)作品完整權(quán)的侵害是以修改形式進(jìn)行的,而且這種修改要達(dá)到一定的幅度,如果只是輕微幅度的修改,則一般不認(rèn)為構(gòu)成對(duì)作品完整權(quán)的侵害。例如,在《招財(cái)童子拜年系列之拜年童子1》著作權(quán)案件中,被告對(duì)作品所作的改動(dòng)僅限于局部和細(xì)微之處,作品主題、人物結(jié)構(gòu)、繪畫風(fēng)格等均未發(fā)生根本變化,修改尚未達(dá)到歪曲、篡改原作品的程度,因此保護(hù)作品完整權(quán)的訴請(qǐng)沒有得到法院支持。與之相對(duì),在陳幸福中心訴普天同慶公司等侵犯著作權(quán)糾紛案一審中,“被告普天同慶公司未經(jīng)原告陳幸福中心許可且有1幅涉案陳幸福兔形象被裁剪了約一半”,由于美術(shù)作品的一半被裁剪,顯然已經(jīng)根本改變了作品的主題,因此構(gòu)成了對(duì)作者保護(hù)作品完整權(quán)的侵害。

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