毛佳慧
摘? 要? 筆者根據現行政策,在大環(huán)境、大方向、大背景下,探討媒介融合視角下,文化類節(jié)目《上新了·故宮》創(chuàng)新性特征,利用比較研究法、個案研究法,突破題材同質化的表象,挖掘創(chuàng)新創(chuàng)意突破口。
關鍵詞? 媒介融合;文化類節(jié)目;故宮;傳播
中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360(2019)24-0110-02
1? 節(jié)目題材創(chuàng)新
《上新了·故宮》一改傳統(tǒng)文化類節(jié)目的固定模式,從全新的角度挖掘故宮背后的故事,牽手高校學生,推出故宮主題的文創(chuàng)產品,煥發(fā)了歷史文化類節(jié)目新的生機。在單霽翔院長的帶領下,故宮博物院不再滿足于單純的“被觀看”,而是敞開大門、積極合作、“主動展示”,轉而作為出品方攜手北京電視臺、華傳文化、春田影視,聯袂放送大型文化類節(jié)目——《上新了·故宮》,北京衛(wèi)視和愛奇藝視頻網站的強力合作,開拓出一片新天地。《人民日報》等主流媒體亦積極參與其中,掀起新一輪的熱議,只有節(jié)目制作人“上心”,內容才會“賞心”,傳統(tǒng)文化才能“上新”。
1.1? 題材背景
在國家政策的調控之下,2017年是文化類節(jié)目的井噴期,2018年國家政策仍在給文化類節(jié)目保駕護航。2018年是改革開放40周年,更是貫徹黨的十九大精神的開局之年,必須不斷加強廣播電視宣傳管理工作。在相關政策支持下,2018年中國各大電視臺和視頻網站推出近60檔文化類節(jié)目,與2017年的50多檔相比又達到了新一輪高峰。之前的紀錄片《我在故宮修文物》《故宮100》就以故宮為題材吸引了觀眾的目光,2018年《上新了·故宮》又以全新的形式為觀眾帶來不一樣的故宮。
1.2? 個體特征
《上新了·故宮》區(qū)別于《國家寶藏》等相關文博類節(jié)目,將國寶“守護者”的角色轉換成國寶“探索者”——“故宮文創(chuàng)新品開發(fā)員”,由鄧倫、周一圍擔任,每期他們與飛行嘉賓一起,從琳瑯滿目的國寶中探索背后的文化之美。除此以外,他們還要自己深入故宮體悟文化的力量,和高校設計專業(yè)學生與知名設計師聯手打造一款文化創(chuàng)意衍生品,另辟蹊徑,打造出一款全新的節(jié)目。該節(jié)目通過與觀眾的互動,成功打破了故宮有形的“墻”,觀眾可以置身其中、可以展開對話、可以紀念收藏。
2? 藝術審美創(chuàng)新
《上新了·故宮》2018年11月9日一經播出就在豆瓣評分以8.3的高分吸引了眾多目光,收獲了廣大觀眾的喜愛。這檔以故宮文化之美為主題的節(jié)目,不僅展示了故宮所特有的濃郁的東方韻味,還展示了千百年來所積淀的中華文化的深厚魅力。
2.1? 內容方面
2.1.1? 制作用心
這檔節(jié)目注重匠心、制作走心,給沉睡的故宮文物賦予了新的創(chuàng)造活力。在《上新了·故宮》中,制作團隊十分注重細節(jié),在細節(jié)的求證上不遺余力,下了不少功夫。節(jié)目不僅在飛行嘉賓的表演環(huán)節(jié)仔細設計,就連每一個出場人物的著裝都仔細考量,舉止禮儀都根據史詩記載真實還原。節(jié)目中的每一個鏡頭都經得起推敲,每一個細節(jié)都值得考究。
2.1.2? 解讀用“新”
同樣的故宮,不一樣的解讀。之前有《國家寶藏》這類文化類節(jié)目對傳統(tǒng)文化進行解讀,也有紀錄片《我在故宮修文物》對故宮文化的解讀,在其他影視作品中也都多多少少涉及到對故宮的解讀,創(chuàng)作了很多經典之作。這些作品,對故宮文化的解讀各有側重,大多莊重嚴謹,而稍顯莊嚴有余親和不足。而《上新了·故宮》作為一檔文化類節(jié)目,打開了全新的思路、全新的形式,觀眾們跟隨“故宮文創(chuàng)新品開發(fā)員”的腳步“走”進故宮,解讀故宮的另一面;通過設計師團隊與高校學生的合作,設計出帶有故宮印記的文創(chuàng)產品,展示了更加活潑的故宮;通過把“故宮”帶回家的形式,推廣故宮文創(chuàng),以更加靈活的方式對故宮文化進行解讀和普及。
2.2? 形式方面
《上新了·故宮》獨創(chuàng)出的節(jié)目模式——傳統(tǒng)文化解讀與文創(chuàng)產品設計結合,在此基礎上設計文創(chuàng)產品。“故宮文創(chuàng)”的火爆市場離不開故宮團隊5年多的精心研發(fā),歷史積淀和尋常器具的結合,是團隊用汗水澆筑的“故宮之美”,跟得上潮流才能吸引年輕消費者。由此一來使得文化節(jié)目、故宮符號和衍生產品擁有了更緊密的聯系,打造出了三者的全新結合點。這將開創(chuàng)中國故事的全新講述方式——每期一個主題,各位嘉賓作為新品開發(fā)員探尋故宮傳統(tǒng)文化,與頂尖設計師聯手高校設計專業(yè)的學生,共同推出文化創(chuàng)意衍生品。
3? 節(jié)目傳播創(chuàng)新
3.1? 傳播內容方面
文創(chuàng)產品是一種帶有文化符號的實用物品,文創(chuàng)產品進入普通觀眾家中,就是一種文化的普及。作為中國現存最大、最完整的古建筑群,故宮在中國擁有其不可撼動的崇高地位。帝王生活我們在影視作品中見過、現代設計我們在生活中見過、文化故事我們在書籍中見過,但是這三者碰撞后產出的文創(chuàng)產品我們還未曾見過,因此,它自然而然地成為備受矚目的文化符號。
3.2? 傳播渠道方面
針對文化類電視節(jié)目的走紅原因研究顯示,選擇“多媒體結合,進行宣傳互動”的選項占到39.63%[1],表明各個團隊,在傳播文化類節(jié)目時,傳播介質十分重要。廣播電視節(jié)目需要互聯網的即時通訊、雙向互動、海量存儲等優(yōu)勢。新老媒體的融合發(fā)展是內容生產的優(yōu)化升級的需要,也是受眾互動模式的轉變,此外還有擴大傳播格局、拓寬傳播途徑以及改變傳播方式的優(yōu)勢?!坝蓚鹘y(tǒng)的被動式媒介文化轉向更注重創(chuàng)造與分享的參與式文化”[2]。制作方在應對傳播生態(tài)變化、豐富受眾面、增強的受眾黏性等問題時,要與時俱進,在“兩微一端”做好宣傳的同時,積極調整宣傳策略,學會運用互聯網的優(yōu)勢,使節(jié)目的影響力與傳播力持續(xù)擴大。
《上新了·故宮》在北京衛(wèi)視播出的同時,愛奇藝視頻網站也會同步播出,微信公眾號也會實時發(fā)布節(jié)目看點,微博上明星進行轉發(fā)與互動做宣傳宣傳,打造更加多維立體化傳播途徑為傳播服務。在現代傳媒技術支持下,承載中華傳統(tǒng)文化的故宮將其歷史記憶、文化符號以上新的形式進行傳播,并依托文化創(chuàng)新產品進行二次傳播,使歷史記憶披上了新衣,也使時代傳播增加了歷史的厚重感。
3.3? 傳播受眾方面
“對于大眾傳媒而言,傳播力是其本質職能的彰顯,是一種能力,一種到達受眾、影響社會、充分發(fā)揮大眾傳媒社會功能的能力”[3]。近年來故宮題材熱度高漲,《我在故宮修文物》《故宮100》等節(jié)目熱播的背后是什么?是年輕人對傳統(tǒng)文化的興趣,也是年輕人的熱情。在現代,青年人通過多種途徑獲取思想來源。在文化類節(jié)目中融入青年人的文化特質,就可以利用青年人群廣泛性的傳播該節(jié)目,同樣可以增強文化類節(jié)目的在不同年齡層觀眾中的傳播范圍,以青年亞文化的講述方式進行文化類節(jié)目傳播,同樣有利于引導青年群體的思想朝著更好的方向發(fā)展[4]。
御貓魯班在節(jié)目中頻頻出鏡,作為主要角色推動情節(jié)發(fā)展,憨態(tài)可掬的形象圈粉無數,受到廣大青年觀眾的熱捧,以“御貓”為題材的文創(chuàng)產品銷售火爆。就如大都會藝術博物館現任館長,馬克斯·霍萊因所說的:“博物館必須是一個可以擁抱多元化的機構——多元性不光體現在員工和藏品中,而且體現在介紹世界文明時所提供的多種敘事方法”。御貓魯班不僅可以推動情節(jié)發(fā)展,更能撓到年輕“貓奴”的“癢點”,貓文化、錦鯉等年輕態(tài)的符號讓節(jié)目更加易于被年輕一代接受。
4? 結束語
媒介融合發(fā)展對于傳統(tǒng)文化類節(jié)目產生了較大的影響,但同時也為其創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的平臺、新的機遇,拓寬了其傳播渠道、帶來了新的發(fā)展可能。因此,我們更應與時俱進、開拓進取、潛心創(chuàng)作,推動文化類節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新,這不僅有利于提升我們的文化軟實力、弘揚核心價值觀,而且對促進中國電視事業(yè)的推陳出新、對于滿足百姓多方面的情感需求,同樣具有重要的功能與作用。
參考文獻
[1]張巖,王琳琳,等.傳統(tǒng)文化類電視節(jié)目對文化建設影響的研究[J].中國電視,2017(11):71.
[2]周榮庭、管華驥.參與式文化:一種全新的媒介文化樣式[J].新聞愛好者,2010(6):16.
[3]張春華.傳播力:一個概念的界定與解析[J].求索,2011(11):76.
[4]高燕.文化類電視節(jié)目的傳播價值與創(chuàng)新路徑分析[J].新媒體研究,2016(14):106.