（福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校 福建 福州 350007）

1.相關(guān)理論概述

1.1 上肢連接

上肢的動(dòng)作表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)和思想感情，可以使這個(gè)效果更加合適舞蹈的情感表現(xiàn)，動(dòng)作更加細(xì)膩和生動(dòng)。上肢連接可以協(xié)調(diào)各種人體形態(tài)，并有助于保持身體的穩(wěn)定，因此上肢訓(xùn)練在所有的舞蹈訓(xùn)練中不可或缺的一部分。上肢在大規(guī)模的抒情控制，完成困難的技術(shù)技能以及敏捷而輕快的旋轉(zhuǎn)等都起著不可替代的作用。上肢可以幫助舞者更好地控制身體并為舞者創(chuàng)造動(dòng)力，通過進(jìn)行各種形式的舞蹈，平衡各種旋轉(zhuǎn)技巧而形成各種不同的動(dòng)作手勢(shì)。王蕊（2011）在他的文章“淺談漢唐古典舞步伐的訓(xùn)練價(jià)值”中提到，在跑動(dòng)的過程中，通過訓(xùn)練上肢控制促進(jìn)下肢肌肉和臀部的解放，在實(shí)踐中，腳的移動(dòng)和上肢的連接確保臀部的解放并確保更平滑的舞蹈動(dòng)作，上肢肌肉的控制，背部感覺和下肢肌肉力量得到改善。

1.2 流動(dòng)連接

在舞蹈作品中，流動(dòng)是舞蹈狀態(tài)和舞蹈姿勢(shì)相互連接的主要形式。所謂流動(dòng)，是舞者對(duì)自己身體能力的控制，或運(yùn)用肢體動(dòng)作讓身體流動(dòng)起來。劉巖（2010）是指在“中國(guó)古典舞手舞研究”研究中提到，手指，手掌，手腕和肩頸部分組成舞蹈上肢的主要形式。文章提出手舞有巨大的研究空間，在這個(gè)新的研究平臺(tái)上，需要投入更多的資源來完善手舞的研究方法，并繼續(xù)研究其他上肢舞蹈的風(fēng)格。如果用一個(gè)“圓”字來形容中國(guó)古典舞，上肢作為一個(gè)半圓，下肢則作為另一個(gè)半圓，只有將上下肢結(jié)合起來才會(huì)成為一個(gè)完整流暢的圓。在中國(guó)古典舞的表演當(dāng)中，即便是腳下動(dòng)作十分穩(wěn)定，如果上肢，特別是手部，動(dòng)作路線不清晰，流動(dòng)性無法連接將導(dǎo)致整體動(dòng)作在美感層面的缺陷。

因此，本文通過分析上肢流動(dòng)連接在古典舞的運(yùn)用情況以及作用，進(jìn)而有助于深入了解古典舞的藝術(shù)價(jià)值以及獨(dú)特魅力。

2.古典舞與上肢流動(dòng)連接的關(guān)系分析

2.1 關(guān)聯(lián)性分析

手臂作為上肢的主要部分，具有強(qiáng)烈的情感色彩和表現(xiàn)力，并且在古典舞蹈中手臂的作用尤為突出。因?yàn)樯现牧鲃?dòng)連接可以協(xié)調(diào)各種人體形態(tài)，形成各種舞蹈動(dòng)作，有利于保持身體的穩(wěn)定性。因此，有人認(rèn)為手臂是舞蹈運(yùn)動(dòng)中的“第二面”，沒有手臂的積極參與，舞蹈無法進(jìn)行，上肢促進(jìn)舞蹈過程中完成各種舞蹈造型，使舞者更好的控制身體，保持各種旋轉(zhuǎn)技能發(fā)揮平衡和穩(wěn)定的效果。在各種舞蹈動(dòng)作中，通過對(duì)上肢關(guān)節(jié)的訓(xùn)練，加強(qiáng)肩膀，胸部和手臂的使用，上肢連接起到不可替代的作用。上肢運(yùn)動(dòng)通過氣息和姿勢(shì)的轉(zhuǎn)換，培養(yǎng)了表達(dá)形式和精神的能力，增強(qiáng)了綜合表現(xiàn)力的意識(shí)，在標(biāo)準(zhǔn)的整個(gè)舞蹈動(dòng)作中使上肢連接動(dòng)作得到適當(dāng)調(diào)節(jié)，其準(zhǔn)確性直接影響舞蹈姿態(tài)的準(zhǔn)確性和優(yōu)雅性。

2.2 可行性分析

流動(dòng)連接是整個(gè)舞蹈運(yùn)動(dòng)框架結(jié)構(gòu)和骨架動(dòng)作中不可缺少的一部分，是舞者表現(xiàn)技巧的需要，也是加深情感的需要，也是為了使舞蹈更具情感性、觀賞性和塑造性。流動(dòng)連接是舞蹈動(dòng)靜兩種狀態(tài)的連接點(diǎn)，通過在動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)相生之中產(chǎn)生出不同的舞蹈藝術(shù)造型，使舞蹈的個(gè)性變得鮮明，動(dòng)作變得暢順，更好地襯托出舞蹈的構(gòu)圖美、節(jié)奏美和韻律美。上肢具有強(qiáng)烈的情緒表現(xiàn)力，是表現(xiàn)力和姿態(tài)美的重要組成部分，因此，在古典舞蹈中，一位優(yōu)秀的舞者必須完美地應(yīng)用上肢流動(dòng)連接，并且做到各種節(jié)奏風(fēng)格和各種技能搭配處理，這是舞蹈最基本的要素，只有充分利用上肢和通過最大化上肢流動(dòng)連接才能表現(xiàn)舞蹈的流暢性和舞蹈的節(jié)奏感。穩(wěn)定的表演和流暢的節(jié)奏為舞蹈帶來和諧的感覺，并為舞蹈提供強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)，在這其中上肢的流動(dòng)連接起著決定性的作用，同時(shí)也是衡量舞者是否表現(xiàn)優(yōu)秀的重要因素。

3.上肢流動(dòng)在古典舞與其它舞種的表現(xiàn)對(duì)比

肩膀在人的上肢運(yùn)動(dòng)中起著非常重要的作用，從運(yùn)動(dòng)生理學(xué)的角度來看，肩膀位于人體上肢，連接頸部，手臂和上身。肩膀運(yùn)動(dòng)有非常重要的意義主要表現(xiàn)在蒙古族民間舞蹈中，在舞蹈《搗茶舞》中，舞者們?cè)谛袆?dòng)中融入很多聳肩的動(dòng)作，因?yàn)槊晒抛迕耖g舞蹈來自游牧民族，由于腳步少，以馬步變化為主，經(jīng)過長(zhǎng)期的馬背生活，蒙古人為了彌補(bǔ)足部舞蹈動(dòng)作的不足，利用在馬背上展示豐富的上肢運(yùn)動(dòng)。舞蹈過程中利用肩部運(yùn)動(dòng)，促使身體和手臂、手腕的運(yùn)動(dòng)，因此衍生出柔臂、硬腕和彈撥手等多種形式的上肢動(dòng)作。

以傣族民間舞蹈孔雀舞為例，孔雀的藝術(shù)形象通過靈活而美妙的上肢動(dòng)作描繪得非常生動(dòng)。因此，舞臺(tái)的表演要求上肢靈活細(xì)長(zhǎng)，手指的靈活性和敏捷性使得孔雀頭頸的微妙動(dòng)態(tài)表現(xiàn)非常生動(dòng)。因此，孔雀舞的靈魂是上肢藝術(shù)的表現(xiàn)，真正能夠觸動(dòng)觀眾不是服裝，燈光，背等客觀條件，而是優(yōu)秀的舞蹈表演者在上肢動(dòng)作的最高造詣。

在《千手觀音》舞蹈中，大部分舞蹈動(dòng)作是通過各種上半身運(yùn)動(dòng)形成的，該舞蹈充分利用上肢充滿藝術(shù)美感和吸引力的特點(diǎn)。這些動(dòng)作在舞蹈訓(xùn)練中并不使是非常困難的技巧，它們都是通過靈活運(yùn)用上肢運(yùn)動(dòng)來描繪生活中的平凡事物，進(jìn)而發(fā)揮出極強(qiáng)的象征意義，引導(dǎo)人們關(guān)注其內(nèi)在的表現(xiàn)意義。

4.古典舞上肢流動(dòng)連接的運(yùn)用分析

4.1 身體發(fā)力點(diǎn)的運(yùn)用

古典舞上肢流動(dòng)連接的神韻在于用整個(gè)身體和脊柱來牽引上肢部分的動(dòng)作，上肢是身體的一部分，因此上肢流動(dòng)連接具有身體發(fā)力的作用。只有掌握好上肢力量點(diǎn)，才能自由使用自己的上肢來配合身體其他部位的鍛煉，作為優(yōu)雅的舞蹈動(dòng)作，是基于上肢和下肢的標(biāo)準(zhǔn)。此外，古典舞蹈上肢流動(dòng)連接使用身體力量，在基礎(chǔ)訓(xùn)練中學(xué)習(xí)上肢的動(dòng)作并不困難，難度是感受運(yùn)動(dòng)技能運(yùn)用中固有的上肢運(yùn)動(dòng)。上肢流動(dòng)連接對(duì)完成古典舞極為重要，需要在平時(shí)的學(xué)習(xí)訓(xùn)練中細(xì)心揣摩、積累經(jīng)驗(yàn)，這樣才能對(duì)身體發(fā)力點(diǎn)的準(zhǔn)確性把握得更好。

4.2 舞姿變換的運(yùn)用

白族舞蹈家楊麗萍表演的《雀之靈》對(duì)現(xiàn)代舞蹈的影響深遠(yuǎn)，其主要方式是以古典舞運(yùn)用上肢作為動(dòng)作變換的基礎(chǔ)，最突出的表現(xiàn)是舞者使用纖細(xì)靈活的上肢和靈活的手指形狀變化，頭頸微妙的動(dòng)態(tài)表演將孔雀生動(dòng)，逼真，充滿活力和靈動(dòng)的魅力表現(xiàn)出來，令舞蹈十分迷人。古典舞上肢流動(dòng)連接在舞姿變換過程中的運(yùn)用，通過在舞蹈中把握音樂節(jié)奏變化，將氣息與抖、甩、盤、繞主干動(dòng)作融會(huì)貫通，較好體現(xiàn)肢體的協(xié)調(diào)性，保證音樂節(jié)奏穩(wěn)，風(fēng)格把握適度，表現(xiàn)情緒適度，充分掌握古典舞內(nèi)在的文化含義與準(zhǔn)確的舞姿融為一體，為舞姿變換打下良好基礎(chǔ)。古典舞上肢流動(dòng)連接在舞姿變換的過程中，發(fā)揮促使舞姿形態(tài)規(guī)范、動(dòng)作完成質(zhì)量高、流動(dòng)線路清晰、角色定位準(zhǔn)確、上肢放松得當(dāng)、動(dòng)作詞匯清晰準(zhǔn)確。

4.3 舞姿流動(dòng)的運(yùn)用

靈活運(yùn)用古典舞的基本形態(tài)，通過上肢流動(dòng)與運(yùn)行氣息的相互結(jié)合，在簡(jiǎn)單的流動(dòng)中保持良好的舞姿形態(tài)。首先，上肢流動(dòng)連接具有強(qiáng)健的身體協(xié)調(diào)性，動(dòng)感的舞蹈規(guī)范均勻，透徹的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)健的表現(xiàn)，通過充分整合音樂，可以保證舞蹈順暢運(yùn)動(dòng)連接，形成清晰的路線；其次，上肢流動(dòng)連接可以保證舞姿流動(dòng)過程中連續(xù)性造型的連貫完成，只有舞姿的流動(dòng)才能發(fā)揮“舞”的重要作用，這也是舞蹈美感的一個(gè)重要表現(xiàn)；最后，上肢流動(dòng)連接包含美麗線條和繪畫的關(guān)鍵元素，通過表達(dá)舞蹈風(fēng)格，舞蹈節(jié)奏，舞蹈內(nèi)涵和人類情感，同時(shí)保證舞蹈動(dòng)作時(shí)的身體平衡。

舞蹈動(dòng)作并不意味著舞蹈以人體運(yùn)動(dòng)為主要表現(xiàn)形式，在各種舞蹈形象中，上肢是不可替代的，上肢流動(dòng)連接將一個(gè)個(gè)的動(dòng)作，姿勢(shì)、轉(zhuǎn)向有機(jī)地組合并且連接起來，從而形成上肢舞蹈語言來表達(dá)舞者的情感上肢。因此，許多舞蹈作品通過上身動(dòng)態(tài)舞姿的準(zhǔn)確流動(dòng)和變化，使用靈活的動(dòng)作來取代專業(yè)和困難的技巧促使舞蹈者可以進(jìn)入內(nèi)心的情感世界，同時(shí)觀看者會(huì)有感同身受的體驗(yàn)。只有充分利用上肢，才能使其充滿藝術(shù)美感和卓越的流動(dòng)美感，并且賦予極其強(qiáng)烈的象征意義。

5.結(jié)論

古典舞是悠久的動(dòng)態(tài)文化，是中國(guó)舞蹈中具有傳統(tǒng)性和代表性的舞蹈種類，舞蹈作為形體動(dòng)作藝術(shù)，用訓(xùn)練有素的上肢語言來表達(dá)他們的節(jié)奏感和節(jié)奏感，這是古典舞特殊的表現(xiàn)形式，不僅有助于展現(xiàn)優(yōu)雅的舞蹈，更使其具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。一方面，上肢流動(dòng)連接在完成各種舞蹈造型過程，起到平衡穩(wěn)定，發(fā)力和控制身體各種旋轉(zhuǎn)動(dòng)作的作用。另一方面，上肢流動(dòng)連接幫助舞者在訓(xùn)練過程中保持身體平衡，利用舞蹈線條和圖像審美有利于舞蹈藝術(shù)的想象和表達(dá)，然后展示構(gòu)成舞者的舞蹈風(fēng)格，舞蹈節(jié)奏，舞蹈內(nèi)涵和內(nèi)在情感。