摘 要：電影《烈日灼心》改編自須一瓜的長(zhǎng)篇小說《太陽黑子》，自上映以來產(chǎn)生了巨大的社會(huì)反響?！读胰兆菩摹钒焉顫撚谥袊?guó)社會(huì)百年來的善惡是非全都挖掘了出來，通過情節(jié)、人物等方面將影片的主題內(nèi)涵進(jìn)行闡述，講述了一個(gè)原汁原味的中國(guó)故事。一個(gè)成功的電影必將引起受眾的深層思考，本片刺激受眾聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，使電影具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。本篇文章選擇了從情節(jié)推動(dòng)與細(xì)節(jié)刻畫、光線運(yùn)用、鏡頭、主題剖析四個(gè)方面淺析電影《烈日灼心》。

關(guān)鍵詞：救贖；肩扛拍攝；人性拷問

電影《烈日灼心》以冷峻血腥加以黑色幽默的風(fēng)格講述這個(gè)關(guān)乎灼烈揪心的追兇之途上，父女之情，同性之誼，交揉罪與義，情與法的激烈沖突和戲劇，與《李米的猜想》在救贖的主題上有異曲同工之處，但其張力和矛盾激化以及罪罰的立意又是《李米的猜想》所望塵莫及的。好的劇本故事加上導(dǎo)演的功力，對(duì)細(xì)節(jié)的苛刻，人性、情義、愛情、贖罪不拖泥帶水的一氣呵成，既有思想，也有深度。

小眾的題材、離奇的劇情、精準(zhǔn)復(fù)雜的調(diào)度等都極力展示了精彩故事的表皮下凝重的社會(huì)意義，本文選取了四個(gè)方面淺析電影。

一、 通過光線運(yùn)用營(yíng)造人物關(guān)系

（一） 強(qiáng)光運(yùn)用：隱喻調(diào)查發(fā)展進(jìn)程

當(dāng)伊谷春查出真相和辛小豐在天臺(tái)被帶走之前都用了十分刺眼的強(qiáng)光照射，強(qiáng)光象征著法律，光線的直射正如同法律對(duì)每一個(gè)的監(jiān)管：不限制你能做到多好，但是控制你不能惡到?jīng)]邊。平日里的光是明亮溫和的，但在罪惡被揭露時(shí)便耀眼灼心。

（二） 明暗關(guān)系：隱喻兩人關(guān)系與內(nèi)心情感

辛小豐與伊谷春在監(jiān)獄中相見一段利用光線的明暗關(guān)系完美隱喻了兩人最后的關(guān)系與內(nèi)心情感。辛小豐雖然身為罪犯，但他用了余下的時(shí)光贖罪，作為協(xié)警，他盡職盡責(zé)抓捕罪犯；作為“爸爸”，他掙錢攢錢給尾巴治病?？梢哉f，他為自己的人生交出了滿意的人生答卷。因此他身處于光亮之中，面容平靜。而伊谷春作為人民警察，在法律與友情中選擇了法律，正義之舉卻讓他對(duì)自己的行為產(chǎn)生了懷疑。黑暗之中，他一臉凝重欲語還休。

二、 情節(jié)推動(dòng)與細(xì)節(jié)刻畫構(gòu)架電影結(jié)構(gòu)

（一） 開端建構(gòu)：情節(jié)與人物合理化帶入

以說書人的旁白開場(chǎng)，用著下里巴人語感和方法的話語表現(xiàn)著反諷的意味，上帝視角敘事平靜敘事建置情景，也為辛小豐的復(fù)雜人物形象做了合理的解釋。自楊自道遇見伊谷春之時(shí)起，雙方的對(duì)抗就已經(jīng)開始，日子表面風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗流涌動(dòng)，兇惡迭起。

（二） 情節(jié)推動(dòng)：情感線的另一種展現(xiàn)

本片主要以辛小豐與伊谷春的情感線進(jìn)行情節(jié)推動(dòng)。兩人之間關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，是包含關(guān)心、愛護(hù)、猜疑、賞識(shí)的貓鼠游戲。伴隨著辛小豐與伊谷春的漸漸熟悉，伊谷春從各種細(xì)節(jié)之處層層深入分析，逐漸接近事實(shí)真相，推動(dòng)了本片故事情節(jié)的發(fā)展。

（三） 情節(jié)細(xì)節(jié)描寫刻畫：完善電影結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)

導(dǎo)演對(duì)于情節(jié)細(xì)節(jié)的安排十分的恰當(dāng)與合理，例如：辛小豐手捻煙頭的習(xí)慣是伊谷春開始懷疑的由頭，從此開始了旁敲側(cè)擊與隱秘調(diào)查。手捻煙頭不僅僅是達(dá)到了為了消除指紋的物理性功能，更是辛小豐以求心安的一種慰藉方式。正如曹保平導(dǎo)演所言，“我們太容易關(guān)注如何滿足觀眾的淺層需求，而喪失了這些東西背后所支持那個(gè)人物關(guān)系的合理性以及敘事的合理性。而我覺得其實(shí)對(duì)于一部好電影而言，背后的那個(gè)東西是支持前面這些東西的根基?！币虼?，導(dǎo)演從情節(jié)把握到細(xì)節(jié)處理可謂是對(duì)影片中復(fù)雜人物形象進(jìn)一步的刻畫與描繪。

三、 運(yùn)用鏡頭升華電影

（一） 肩扛拍攝：強(qiáng)烈的主觀意味

本片全片采用了肩扛拍攝，更加富有主觀化的視覺效果。肩扛攝像脫離了三腳架等固定設(shè)備的束縛，諸如構(gòu)圖、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)方向、拍攝距離等因素都是可變的，拍攝時(shí)更能靈活的實(shí)現(xiàn)所想呈現(xiàn)出的畫面。這種拍攝手法可以模仿人物的主觀鏡頭，與人物的視線具有相似性，從而使觀眾更能夠身臨其境。

（二） 推拉鏡頭：助推情節(jié)人物塑造

本片采用了十分刻意生硬的推拉鏡頭，尤其在辛小豐與伊谷春的對(duì)話情節(jié)之中，明顯的將鏡頭推進(jìn)，給演員表情尤其是眼神的特寫，這種逼問式的鏡頭，讓演員的情緒表達(dá)極為敏感而富有戲劇化的效果，更好的對(duì)人物的形象進(jìn)行了闡釋。鏡頭的推進(jìn)速度直接形成了畫面外部的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)，特別是急速推拉時(shí)，產(chǎn)生急速感，有種極大的震撼力。多處的推拉痕跡也對(duì)觀眾進(jìn)行了心理暗示：引導(dǎo)觀眾對(duì)影片人物內(nèi)心的秘密進(jìn)行拷問。

（三） 鏡頭的運(yùn)用：富有沖擊力的說明

小豐下夜班后堅(jiān)持去取小金魚，在街頭等車的鏡頭，就像電影里出現(xiàn)的無數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)表情一樣，身上背負(fù)著罪惡感。無論從拍攝角度、燈光調(diào)度、畫面感節(jié)奏感，以及背后隱含的意味，都堪稱完美。小豐假裝自己是同性戀并讓伊谷春當(dāng)面揭穿。截止到這個(gè)設(shè)定，幾大角色的心機(jī)都很有說服力，然而這心機(jī)居然都是為了自己內(nèi)心的善念，放在整個(gè)充滿罪惡感的故事里，不得不說產(chǎn)生的對(duì)比沖擊強(qiáng)烈至極。

四、 主題剖析：自我譴責(zé)與救贖

（一） 電影意象剖析：客觀事物帶入主觀思想

烈日在本片中代表的是法律的堅(jiān)守和對(duì)道德的敬畏。選擇在陰冷的南方拍攝，濕漉漉的色調(diào)質(zhì)感表明了罪惡總是誕生于陽光難以照耀的地方。日光透過云層，透過百葉窗，透過樹葉照到若有所思的幾人臉上，明亮交替的光影在視覺上充滿了黑色電影的意味，也使得幾位主人公復(fù)雜內(nèi)心得到了合理性的外化。天氣在某種程度上就是劇中主要人物的內(nèi)心世界：生活在人性禁區(qū)的陰冷中，但渴望活在陽光下，努力向著陽光前行。

（二） 人物內(nèi)心剖析：辛小豐的內(nèi)心世界

辛小豐作為一名見到裸女色心大起，過失殺人后也能細(xì)致銷毀證據(jù)的人無疑是內(nèi)心極度強(qiáng)大的。這樣一個(gè)人可算得上是罪責(zé)深重，而自覺罄竹難書的他在犯錯(cuò)之后又生出了贖罪與救贖的善心，就像人性自會(huì)中有一些帶著神性之光的情感，讓人流連。當(dāng)有罪感的人通過自我平衡，那種內(nèi)心由衷的悔過、愧疚、負(fù)罪感，總讓人似乎看到天堂之光。雖然當(dāng)這個(gè)平衡找回來之后，或者巔峰感覺過去后，神性會(huì)消退，做惡心也可能再起，人也可能會(huì)重聚新的愧疚與悔過，如此循環(huán)，輪回著普通人的情感模式，這種輪回著的情感模式充分的詮釋著人物內(nèi)心的兩面性。

自我譴責(zé)是種寶貴的情感，它包含著反思與懺悔。本片以此為核心，展開講述了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)故事，情節(jié)推動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)合理，光線鏡頭運(yùn)用恰當(dāng)，整體闡述了影片的主題。自我譴責(zé)在當(dāng)下已經(jīng)難得一見，人性在本片中也被披露無疑，它對(duì)于當(dāng)下社會(huì)可謂是意義非凡。

作者簡(jiǎn)介：

宋佩珈，吉林省長(zhǎng)春市，吉林師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。