（阿壩師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院 623003）

鋼琴經(jīng)歷了三百多年的發(fā)展過程，在19世紀(jì)中期憑借它多聲性的和聲音響、豐富的演奏方式以及他悅耳動(dòng)聽的音色，成為了當(dāng)之無愧的“樂器之王”。而人們?cè)谛蕾p和演奏時(shí)，往往忽略了它看似外形相似、卻用途功能完全不一樣的三個(gè)踏板。踏板是鋼琴的重要組成部分，是輔助演奏者演奏作品的重要技巧之一，正確的使用踏板可以讓音樂情緒恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來，還原作曲家的創(chuàng)作意圖，體現(xiàn)作品的時(shí)代背景以及作品的時(shí)代音樂特色，讓欣賞者獲得真實(shí)而美的視聽享受。

一、鋼琴踏板的發(fā)展過程

鋼琴在歷史發(fā)展中不是像我們現(xiàn)在所見到的這樣，它是通過不斷發(fā)展、創(chuàng)作、改良以后，才擁有了今天這樣完善的演奏系統(tǒng)。鋼琴的踏板也不是一開始就有的，是音樂愛好者們?cè)谘葑嗷蛘咝蕾p時(shí)已經(jīng)不能滿足只有快慢沒有強(qiáng)弱，只能發(fā)出一個(gè)一個(gè)的音符或和弦聲，不能發(fā)出連續(xù)而流動(dòng)的音樂旋律，而踏板的出現(xiàn)就很好的彌補(bǔ)了這一漏洞，同時(shí)也給演奏者增添了無限的演奏空間，對(duì)音樂形式的發(fā)展起到了推進(jìn)作用，也增強(qiáng)了音樂演奏的多樣性。

鋼琴最初的形態(tài)是不帶踏板的鍵盤樂器，在18世紀(jì)才發(fā)明了一種類似于踏板的腳踩機(jī)械裝備。這一裝備產(chǎn)生，讓音量的強(qiáng)弱迅速得以調(diào)節(jié)，在一定層面上也改變了樂器的音色，豐富了鋼琴的演奏技巧，讓更多音樂愛好者對(duì)它產(chǎn)生了強(qiáng)烈興趣，研究出了很多適合它的方法和作品。踏板的發(fā)展到19世紀(jì)后期基本成熟，人們摒棄了一部分別致、無用的踏板，最終留下了我們今天看到的最成熟的三個(gè)踏板。

鋼琴踏板的在音樂界的接受度以及受重視程度，可以在作曲家們的作品中得到很好的解答。在十七世紀(jì)巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)復(fù)調(diào)音樂盛行，音樂注重在演奏多個(gè)主題時(shí)層次清晰、音響干凈，并沒有鋼琴踏板運(yùn)用的相關(guān)記載。十八世紀(jì)末古典音樂時(shí)期，音樂發(fā)展為主調(diào)音樂形式，在海頓、莫扎特和貝多芬的作品中相繼出現(xiàn)了踏板的相關(guān)記載。而貝多芬的作品中踏板的使用情況是當(dāng)時(shí)尤為突出的一位，他的音樂具有強(qiáng)烈的戲劇效果，要求除了旋律以外還要伴有豐富的和聲襯托音樂氛圍，而踏板的出現(xiàn)滿足了他的創(chuàng)作需要。十九世紀(jì)，鋼琴音樂開始融入社會(huì)走進(jìn)家庭，它的音樂形式受到了廣大民眾的青睞，演奏技巧激起了眾多音樂愛好者們的興趣，而踏板的廣泛運(yùn)用也成為了古典主義轉(zhuǎn)為浪漫主義的重要標(biāo)志。肖邦是浪漫主義的代表性人物，在他的“夜曲”體裁作品中，踏板的運(yùn)用為音樂的進(jìn)行起到了推波助瀾的作用，也成為這種體裁作品的重要風(fēng)格，而他開創(chuàng)了“肖邦踏板”，也成為他獨(dú)具特色的個(gè)性演奏模式，留下了時(shí)代的印章。鋼琴發(fā)展到了二十世紀(jì)，印象派對(duì)鋼琴音樂發(fā)出了新的挑戰(zhàn)，他們相繼增添了踏板的演奏方法，推動(dòng)了鋼琴音樂的發(fā)展，讓鋼琴藝術(shù)更加大方光彩。

二、鋼琴踏板的功能

踏板的在實(shí)際操作過程中沒有統(tǒng)一性，它是具有靈活性、隨機(jī)性的一種音樂藝術(shù)，作品的演奏沒有完全一樣的踏板踩法，所以踏板的使用方法是尤為關(guān)鍵的。所以，想要熟練的掌握踏板的演奏技巧我們就要了解他們的相關(guān)功能，對(duì)其演奏技術(shù)進(jìn)行深入分析。

1.右踏板

右踏板連接性的演奏特色使它成為在演奏中運(yùn)用的最普遍最重要的一個(gè)。

它也叫延音踏板、連音踏板、制音踏板、強(qiáng)音踏板。鋼琴制音器起落時(shí)間的長(zhǎng)短是演奏者控制右踏板的關(guān)鍵。它的運(yùn)用極為廣泛，能強(qiáng)化節(jié)奏、烘托氛圍、延長(zhǎng)音符等等，豐富音樂的內(nèi)涵，為作品增添色彩。

我們通常運(yùn)用右踏板把兩個(gè)獨(dú)立的音符或者和弦清晰的連接起來，使音樂具有連續(xù)性，音樂情緒流暢、完整。演奏者在演奏時(shí)應(yīng)注意重心放在右腳跟上，腳跟放在右踏板前，以腳掌能踩住三分之二踏板為最佳位置。在踩踏板時(shí)，腳跟不能離開地面空踩，腳掌也不能一直貼緊踏板不起來或只讓腳尖踩踏板，要讓腳踝放松調(diào)節(jié)腳跟和腳掌，使其在踩、放的運(yùn)動(dòng)中均勻持續(xù)的進(jìn)行。

右踏板不僅僅只是起到連接的作用，在有些跨度大的作品中，它還能為演奏者彌補(bǔ)一些不能完成的演奏技術(shù)。比如，我們經(jīng)常能夠在譜子中看到這樣的譜例，左手要保持較低音區(qū)的音的同時(shí)又要彈中間聲部的旋律，如果沒有右踏板，這樣的音響是空洞的、斷續(xù)的，若這個(gè)時(shí)候我們踩住右踏板彈低音，這樣它的音就可以一直延長(zhǎng)到中間聲部演奏完，完美的解決了這個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，但仍需注意的是在切換踏板時(shí)一定要保持音響干凈、自然。

2.中間踏板

中間踏板在三角鋼琴和立式鋼琴上的功能不同，產(chǎn)生的音響效果也不同。在立式鋼琴上，中間踏板是具有減噪功能，一般在傍晚或者需要安靜的時(shí)候把中間踏板踩下固定住，就可以減少對(duì)周圍人的打擾，在立式鋼琴上中間踏板不具有演奏技巧只是起一個(gè)降低音量的效果。而在三角鋼琴上，中間踏板的運(yùn)用就有一定的特殊性，它能降低琴弦與榔頭間毛氈的位置，增加音樂的柔和度。同樣是有延長(zhǎng)音符的效果，但是它只延長(zhǎng)前音。比如，這樂句總共有五個(gè)音符，我們從第一個(gè)音符出來的時(shí)候踩下去，那么它只延長(zhǎng)第一個(gè)音符的音，后面四個(gè)音符的音不受踏板的控制。比較適合在演奏復(fù)雜和聲和織體的曲子時(shí)，使雙手能夠較為自由的進(jìn)行演奏不受音符的約束。需要注意的是，在選定需延長(zhǎng)的音后，踏板要牢牢地踩住在確定被選定音結(jié)束之前不能松開，若有一點(diǎn)點(diǎn)松動(dòng)，就有可能讓其他不相干的音進(jìn)入到延長(zhǎng)音里，產(chǎn)生不和諧的音響效果，影響音樂的整體情緒。

3.左踏板

左踏板也被稱為“弱音踏板”，是演奏者的弱音器。它是通過縮減琴弦和琴錘之間的距離減小琴錘擊弦的力量，從而減小音量，使音樂顯得融合、柔美。而腳踩踏板的深淺對(duì)音量的大小也有影響，踩得越淺音量越大聲，踩得越深音量越小聲。在一些強(qiáng)弱對(duì)比很明顯的樂句中，我們會(huì)大量的使用左踏板，讓音樂得到極大的戲劇沖突，而在一些層次遞增明顯的樂句中，我們則要慢慢的松開左踏板，讓音樂的情緒循序漸進(jìn)、平穩(wěn)發(fā)展。

三、實(shí)際操作中的踏板運(yùn)用

在實(shí)際演奏中，我們要合理的運(yùn)用和選擇踏板這樣才會(huì)讓音樂增添色彩，相反我們?yōu)E用踏板，不對(duì)音樂的內(nèi)容進(jìn)行分析隨意踩踏板，這樣就會(huì)適得其反，讓踏板成為音樂的累贅。

在很多的鋼琴作品中它們的和聲非常豐富，音色變化無窮，演奏者必須根據(jù)和聲的變化來更換踏板的踩法。切記不能一個(gè)踏板踩兩個(gè)以上的和弦，這樣會(huì)導(dǎo)致音響效果十分渾濁，音樂旋律十分模糊，我們應(yīng)該在每次更換和聲功能的時(shí)候重新踩踏板，并且還要保證音樂的連貫性，使音樂清晰干凈又充滿豐富的和聲感。

演奏不同風(fēng)格作品的時(shí)候，也需要對(duì)踏板的踩法進(jìn)行調(diào)整。如果演奏者始終按照他認(rèn)為的固有的錯(cuò)誤模式踩踏板，那么就會(huì)造成音樂失真，違背了作曲家的創(chuàng)作意圖。因此，我們要正確判斷作品的演奏風(fēng)格，運(yùn)用適當(dāng)?shù)难葑嗉记蓙砼浜咸ぐ宓牟确?。比如我們?cè)谘葑喟吐蹇藭r(shí)期的作品時(shí)，應(yīng)盡量少用踏板或者不用踏板來還原當(dāng)時(shí)干凈、富有層次的音樂特點(diǎn)；在彈奏古典主義時(shí)期的音樂作品時(shí)，踏板更換的頻率要快踩得要淺，確保音樂層次清晰、音符干凈且有明顯的顆粒性；在彈奏浪漫主義的音樂作品時(shí)，我們要通過調(diào)節(jié)踏板的深淺來突出音樂的色彩性，演奏出浪漫、神秘的音響效果。

我們?cè)谘葑喙?jié)奏鮮明的音樂片段時(shí)，一定要根據(jù)節(jié)奏的特點(diǎn)來踩踏板。一般在強(qiáng)拍的時(shí)候踩下去弱拍的時(shí)候放，在放的時(shí)候還有保證音樂穩(wěn)定，不受踏板的音響而產(chǎn)生突然中斷的感覺平穩(wěn)進(jìn)行，這樣演奏者才可以更好的突出音樂特點(diǎn)、展現(xiàn)作品意境，更好的傳遞作品的音樂思想。

四、總結(jié)

鋼琴踏板是鋼琴演奏的靈魂，是最能體現(xiàn)演奏者個(gè)性的表演方式，每為演奏者根據(jù)自身對(duì)音樂的感受不同、自身的演奏習(xí)慣不同，所演奏出來的音響效果也就不同，它是演奏者自身音樂素養(yǎng)的體現(xiàn)，也是演奏者鋼琴技術(shù)方面重要的展示之一。對(duì)于不同時(shí)期、不同風(fēng)格的鋼琴作品來說，踏板的選擇至關(guān)重要。如果演奏者能夠合理的、恰當(dāng)?shù)奶幚砗米髌返奶ぐ?，那么它在演奏這首作品上就成功了一半了，反之，不管你擁有再高深的手指技術(shù)，一旦踏板選擇錯(cuò)誤就會(huì)讓你原本大放異彩的作品變得黯然失色，甚至適得其反。所以，踏板作為音樂二度創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，我們要把不同風(fēng)格作品的踏板演繹正確，體會(huì)踏板在運(yùn)用過程中會(huì)對(duì)音樂造成的細(xì)微差別，才能更好的把作品演繹得淋漓盡致。