盧勝平 徐芮

摘要：愛爾蘭風(fēng)格的踢踏舞享譽全球，由于愛爾蘭人民的熱愛，愛爾蘭踢踏舞逐漸走向更大的舞臺。藏族是我國及南亞地區(qū)最古老的民族之一。藏族踢踏舞經(jīng)過多年以來的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，逐漸成為了少數(shù)民族中獨特的舞種之一。然而，愛爾蘭的踢踏舞與我國藏族的踢踏舞有著顯著的不同。本文從舞蹈藝術(shù)的角度對愛爾蘭及藏族踢踏舞的差異進行了深入闡述。

關(guān)鍵詞：愛爾蘭踢踏舞 ? 藏族踢踏舞 ? 藝術(shù)性 ? 比較

中圖分類號：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）24-0073-03

英國作家德萊頓認為舞蹈是腳步的詩歌。[1]踢踏舞作為一種可供觀眾傾聽的舞蹈類別，形成于18世紀前葉的美國。彼時，愛爾蘭人民和來自非洲的黑人奴隸把各自地區(qū)獨特的舞蹈帶到了美國，通過多種舞蹈類型的不斷融合，最終形成了踢踏舞的雛形。融合后的舞蹈無過多形式上的限制，動作輕快、活潑。相比較而言，藏族踢踏舞則是在結(jié)合當?shù)亍岸阎C”舞蹈的創(chuàng)作元素及腳步動作之后所形成的。藝人身背木板走到哪里跳到哪里，用他們精致細膩的動作來表達無拘無束的情感，并深受公眾的廣泛歡迎。

一、愛爾蘭踢踏舞

盡管愛爾蘭人受英國的極大影響，但生活上并不像英國人那樣講究排場和注意身份、風(fēng)度等。一般來說，他們更開朗，更隨意，并且與他人打交道時非常注重禮儀?！柏Q琴”不僅是一種民族樂器，也常被作為愛爾蘭人的象征。愛爾蘭的國徽上也印有豎琴，充分顯示了愛爾蘭人民對豎琴的熱愛與崇敬。踢踏舞作為愛爾蘭的國粹，不僅展現(xiàn)了極其優(yōu)雅的舞蹈動作和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也體現(xiàn)出舞者的驚人體能。在舞蹈表演過程中，舞者穿著特制的愛爾蘭踢踏舞鞋。舞鞋最為特殊之處在于其底部是由玻璃制成且后鞋跟為中空。隨著音樂的律動，舞者不斷調(diào)整舞姿和腿腳部動作，使舞鞋在地面上制造出鼓鳴般的響聲，觀眾閉目時仍能感受到音樂及舞蹈的旋律。然而，需要強調(diào)的是：因為舞蹈過程中幾乎僅有腿和腳的協(xié)調(diào)配合，舞者的上半身是挺直的，所以從某種意義上來講，愛爾蘭踢踏舞的風(fēng)格屬于純粹的腿腳藝術(shù)。但這種舞蹈形式卻十分正式，傳遞出柔和紳士的內(nèi)涵。其中最具代表性且家喻戶曉的愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》一直以來均深受觀眾們的喜愛。

二、藏族踢踏舞

我國藏族人民常年生活在高海拔地區(qū)。作為我國歷史悠久的少數(shù)民族，藏族人民在面對十分艱苦的生存環(huán)境以及種類稀缺的自然資源時，所表現(xiàn)出對生命的渴望與尊重，充分顯示了他們對真、善、美的不斷追求以及相當頑強的生命力。正是因為藏族人民對生活的不斷追求，他們才能創(chuàng)造出流傳廣、淵源深、內(nèi)容實且形式亮的文化藝術(shù)形式。其中，藏族踢踏舞作為藏族人民的智慧結(jié)晶，也有著悠久的歷史文化記載。公元10世紀初，藏族踢踏舞——又稱“堆諧”就已經(jīng)被歷史學(xué)家記載。在早期的原始游牧民族聚居區(qū)，牧民們?yōu)榱素S富生活，有的牧民模仿動物的動作，有的牧民展示勞作過程中的各種動作，但均是在統(tǒng)一的節(jié)奏下進行的。此種藝術(shù)形式，不僅能夠防寒取暖，也能夠表達出牧民們的娛樂需求，最重要的是對牧民們生活態(tài)度的體現(xiàn)?！岸阎C”這種舞蹈形式被藏族人民不斷完善與發(fā)展，逐漸形成了相對原始的集體圓圈舞，也有了現(xiàn)代踢踏舞的雛形。公元17世紀中葉，第五世達賴喇嘛為了加強政治與宗教的同意，會在每年的年中（約六月底至七月初）時期舉行“雪頓節(jié)”?！把╊D節(jié)”后來演變成為一種藏戲節(jié)，來自各地的藏族劇團均可以到拉薩進行表演。藏族人民在“雪頓節(jié)”上充滿活力地表演了踢踏舞，隨后這種舞蹈形式被劇團的藝人們帶到各地進行演出，也使得踢踏舞逐漸受到廣大藏民們的熟知與愛戴。藏族踢踏舞及基本步伐可分為：退踏步、抬踏步、嘀嗒步等步伐。舞蹈表演時，舞者的膝部配合著音樂進行屈伸律動，腳部也會在地面上做規(guī)律性的踏步。這種步伐的最大特點節(jié)奏性較強，從而形成獨特的風(fēng)格。藏族踢踏舞經(jīng)過長時間的發(fā)展成熟，逐漸成為一種具有鮮明節(jié)奏的、舞姿熱情奔放的民間舞蹈，深受廣大觀眾的喜愛。

三、關(guān)于兩種踢踏舞的藝術(shù)性比較

一部作品的藝術(shù)價值可用該作品的“藝術(shù)性”進行評價，而藝術(shù)性則體現(xiàn)在藝術(shù)處理及藝術(shù)表現(xiàn)兩方面。具體來講，一部成功作品的藝術(shù)性應(yīng)包括：藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性及嚴謹性;藝術(shù)語言的鮮明性及準確性;藝術(shù)情節(jié)的曲折性及生動性;藝術(shù)手法的多樣性及精當性;藝術(shù)表現(xiàn)的獨創(chuàng)性及民族性等。需要指明的是：不同藝術(shù)門類的藝術(shù)性表現(xiàn)形式是截然不同的。[2]

盡管愛爾蘭踢踏舞與藏族踢踏舞在表演類型上均屬于舞臺表演，但兩者的表現(xiàn)風(fēng)格卻有很大差異。在表演過程中，藏族踢踏舞舞者體態(tài)中明顯有游牧民族的影子。身體的大部分重心落在腰部以下，膝部略微下蹲，整個身體力量下沉。這種舞姿展現(xiàn)了游牧民族生活的場景，展現(xiàn)了東方人的形體美學(xué)。與藏族踢踏舞相比，愛爾蘭踢踏舞的舞者在表演時都能夠繃直身子，顯現(xiàn)出挺拔、灑脫的氣勢，這種理念也符合西方文化中對身體的美學(xué)觀念。從風(fēng)格特征分析來看，藏族踢踏舞具有強烈的節(jié)奏和健康向上的特點。表演時，舞者們都不斷擺動著身體，兩腳并用，男子通常握住樂器，女子也會加上一定的手臂動作。藏族踢踏舞的表演訣竅表現(xiàn)在舞者腳上的動作（跳、踢、躍、跺等）以及因此產(chǎn)生的聲音效果，其表演的震撼力不亞于愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》。藏族踢踏舞也因為舞者手上的優(yōu)美動作增加了舞蹈表演的娛樂性和充實性。愛爾蘭踢踏舞純粹是腿和腳的藝術(shù)，給人一種正式的紳士風(fēng)范。重視腳步的節(jié)奏整齊和張揚的氣勢。上身挺拔直立，雙腳通用，左腳和右腳都有連續(xù)步子，腳跟腳尖運用自如。西方編導(dǎo)們?yōu)榱送怀鲋黝}，推陳出新。愛爾蘭踢踏舞在發(fā)展過程中，在堅持自身表演風(fēng)格和技巧的情況下，不斷吸收借鑒其他舞種（如芭蕾舞、拉丁舞等）的元素，甚至采用“百老匯”的形式來展現(xiàn)團隊的力量。實現(xiàn)了令人震撼的節(jié)奏，精湛的舞蹈技巧，動聽的民歌，令人興奮的搖滾，濃郁的風(fēng)格和狂熱的踢踏舞特色;兩種舞蹈的藝術(shù)差異性具體體現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，愛爾蘭踢踏舞在表演方面更具西方特征，舞者在演繹過程中通過將其挺拔、外開、繃直、灑脫的身姿展示出來，其將西方人的身體美學(xué)觀充分應(yīng)用;藏族踢踏舞在表演方面偏向于東方民族，舞者在演繹過程中將游牧人民參與勞動的景象展示出來，使得舞蹈富有游牧民族的特征，舞者在演繹過程中，會將腰部以下作為舞蹈形式的主要部分，比如，微蹲膝部，下沉整個身體等，其將東方民族的形體美學(xué)充分展示出來，使得舞蹈審美更傾向于藏民族的特色。

然后，愛爾蘭踢踏舞在表演過程中，舞者通常表現(xiàn)出挺拔的身體，基本上半身不動，通過以腳步的動作來演繹整個舞蹈，比如，舞者通過雙腳進行連續(xù)步，或者演繹踢腿、開腿等一系列腿部動作，呈現(xiàn)出并不復(fù)雜的民間舞蹈腳步動作。藏族踢踏舞在演繹過程中，舞者一般會進行整個身體的表演，比如，女表演者不僅會雙腳并用，還會加上手臂動作，男表演者在雙腳并用時，還會手持樂器進行表演。

兩者舞蹈在創(chuàng)作觀念與手法上也存在著差異性，愛爾蘭踢踏舞在創(chuàng)作方面更加重視推陳出新，將自身的風(fēng)格與技法予以保留，并將其他舞蹈元素予以借鑒，比如，爵士舞、芭蕾舞、拉丁舞等;同時，在舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)方面，其比較注重節(jié)奏感，舞蹈技術(shù)要精湛，主張舞蹈表演要有活力、有個性。藏族踢踏舞在創(chuàng)作方面比較傳統(tǒng)，在舞蹈編排時還不夠開放，創(chuàng)新意識還有待提升，節(jié)奏鮮明、風(fēng)格獨特、健康向上是該舞蹈的主要特點;由于受到傳統(tǒng)理念的束縛，舞蹈創(chuàng)編的手法還比較陳舊，其將千年的民族特色予以保留下來，如何突破傳統(tǒng)是當前人們關(guān)注的主要問題。

四、結(jié)語

藝術(shù)，不單是人類一系列的審美活動，也一定程度上反映了人類社會生活中存在的思想感情。踢踏舞作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式，經(jīng)過幾百年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸形成不同的風(fēng)格流派。本文從作品的藝術(shù)性出發(fā)，通過對愛爾蘭踢踏舞及藏族踢踏舞的比較，闡述了不同文化背景下所孕育出的兩種風(fēng)格不一但屬同一類型的舞蹈——踢踏舞。

參考文獻：

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