林丹妮

摘要：動畫是一種綜合藝術(shù)，它是集合了眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為一個新時代的媒介，它用自己獨(dú)特的“語言”向世人傳達(dá)著制作者內(nèi)心的情感與想法。

關(guān)鍵詞：動畫本體;藝術(shù)美;敘事美;傳統(tǒng)文化

中圖分類號：G40 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0128-01

一、動畫與動畫本體

動畫是一種綜合藝術(shù)，集合了眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。動畫起源于19世紀(jì)上半葉的英國，在美國得到了興盛。經(jīng)過了100多年的發(fā)展，動畫已經(jīng)有了較為完善的理論體系和產(chǎn)業(yè)體系，并以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受人們的喜愛。隨著科技的發(fā)展，動畫的制作技術(shù)也隨之進(jìn)步，各種風(fēng)格的動畫也隨之產(chǎn)生。動畫本體包括了視覺構(gòu)成、聲音構(gòu)成、敘事、技術(shù)機(jī)制、甚至一部動畫所想傳達(dá)的思想情感。作為一個新時代的媒介，它用自已獨(dú)特的“語言”向世人傳達(dá)著制作者內(nèi)心的情感與想法。

二、動畫本體中的藝術(shù)性與藝術(shù)表現(xiàn)之美

1.油畫。海明威的t老人與?！繁欢砹_斯導(dǎo)演搬上了大銀幕，將油畫顏料涂在玻璃上人物與背景分層繪制，之后再從最底層打光，利用玻璃的透光性，使畫面效果疊加，制造遠(yuǎn)近景虛實的效果。這部動畫影片帶有濃烈的寫實油畫風(fēng)格，運(yùn)用色彩將故事想表達(dá)的思想感情加以強(qiáng)調(diào)，使畫面變得豐富和諧，帶給觀者強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。

Z.音樂。音樂在動畫中最基本的作用就是解釋畫面，賦予畫面真實感，使觀者在看的同時，聽覺上也受到影響，在心靈層面產(chǎn)生代入感更好的融入整體劇情。一部好的動畫作品，是能使視覺和聽覺之間相互輔助、補(bǔ)充、完善的，音樂也作為一種不可或缺的元素來引導(dǎo)和推動整體劇情發(fā)展，豐富動畫作品的表現(xiàn)力和感染力。音樂以特有的情緒感染力與畫面相互呼應(yīng)，不僅加深了動畫中所表達(dá)的情感的感染力，也使觀者對片子的印象更加深刻。

3.雕塑。定格動畫一般是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來演出的，逐幀地拍攝對象之后連續(xù)放映產(chǎn)生一種連貫的效果，與雕塑技巧息息相關(guān)。中國美術(shù)學(xué)院制作的定格動畫《風(fēng)雪山神廟》的打斗場景動作十分流暢，體現(xiàn)出了制作者對人體動態(tài)的深刻理解和扎實的雕塑功底。制片人翁劼就是出身于雕塑系，他要求動畫中的東西盡量做到有手工感，這樣才能使得人物場景更加生動立體。定格動畫充分運(yùn)用了雕塑的造型美，三維空間造型的表現(xiàn)力為其增添了藝術(shù)感加強(qiáng)了表現(xiàn)力。

三、動畫本體中的傳統(tǒng)文化美

文化是由人類在上萬年發(fā)展過程中沉淀而成的，隨著民族的產(chǎn)生和發(fā)展，文化也擁有了每個民族所獨(dú)有的標(biāo)簽。動畫和文化之間的作用是相互的，有一些動畫是直接由本國名著或是由民間傳說改編而來，有些繪畫風(fēng)格則是受到本國的傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格影響。吳承恩的《西游記》是中國人的童年記憶，《大圣歸來》、《大鬧天宮》等優(yōu)秀動畫都是取材于此;《小蝌蚪找媽媽》中使用水墨畫表達(dá)手法，日本的一些動畫則是受到了浮世繪的影響。傳統(tǒng)文化的影子可以從動畫人物的語言服飾甚至到觀念看出來，以元素或是符號的樣式出現(xiàn)，以動畫為載體，將這種充滿民族特色的美發(fā)揮的淋漓盡致，賦予了傳統(tǒng)文化新的生命力。

在文化軟實力日益突出的今天，更應(yīng)該在吸收和借鑒國外先進(jìn)思想的同時結(jié)合本土傳統(tǒng)文化，在動畫制作的過程中進(jìn)行糅合、創(chuàng)新，制作出能更好體現(xiàn)、傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀動畫作品。

四、動畫本體中的敘事美

動畫中的敘事主要由戲劇性敘事、文學(xué)性敘事、紀(jì)實性敘事和抽象性敘事四種方式組成。戲劇性敘事方式是按傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)來講故事，創(chuàng)作過程中力求通過偶然性、巧合、驟變、沖突使情節(jié)生動、有趣、充滿沖擊性和緊張感。成田良悟著作改變成動畫的《永生之酒》就是這種類型的作品。幾條時間線上劇情的同時展開，互相之間看似無關(guān)實則暗藏聯(lián)系的劇情描述，卻是環(huán)環(huán)相扣。世上沒有偶然，一切都是必然，種種“偶然”構(gòu)建成了這部充滿趣味的作品。

文學(xué)敘事方式分塊狀和線性兩種，塊狀不強(qiáng)調(diào)時間的先后不注重因果關(guān)系，線性的敘事方式是根據(jù)時間的先后順序來講故事注重因果關(guān)系。新海誠的《秒速五厘米》就是采用的這種敘事方法，按照時間順序來描述了主人公們的相遇、相愛和錯過，新海誠在作品中高度還原了現(xiàn)實中的場景，同時運(yùn)用細(xì)膩的光照完整場景的明暗對比和各種小細(xì)節(jié)慢慢將觀眾帶入自己的故事中，在不知不覺中與片中的主人公們達(dá)成了情感上的共鳴。

紀(jì)實性動畫是一個相對的概念，他在內(nèi)容方面有具體的時代背景或者是以真實事件為原型，使整個故事更加寫實逼真。抽象性敘事方式一般有較高的概括性，一般是使用抽象畫面配合音樂來表達(dá)作者想要告訴人們的哲學(xué)內(nèi)涵和詩意境界。

任何藝術(shù)的發(fā)展都離不開傳承與創(chuàng)新。在當(dāng)代技術(shù)、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的影響下，動畫藝術(shù)想要繼續(xù)蓬勃發(fā)展，必須深度分析觀者動畫作品的實際需求，并考慮到動畫本身的內(nèi)涵與特征，將二者聯(lián)系到一起，才能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動畫作品，推動動畫藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶欣如.動畫概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2006.

[2]鐘遠(yuǎn)波.關(guān)于動畫本體的幾點(diǎn)思索[J].當(dāng)代電影，2017（04）.

[3]郭道榮.藝術(shù)美學(xué)[M].成都：四川美術(shù)出版社，.2006.