王瀝瀝

摘要：愛爾蘭民歌以其抒情優(yōu)雅的氣質(zhì)聞名世界，深受人們喜愛，研究其抒情風格的具體音樂形態(tài)及其背后的文化內(nèi)涵對于欣賞愛爾蘭民歌有著積極的意義。

關鍵詞：愛爾蘭 民歌 抒情風格 文化內(nèi)涵

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0024-02

愛爾蘭是位于大西洋西部的美麗島國，這里氣候溫潤，風光如畫，九千年前這里已經(jīng)有人類文明，并創(chuàng)造了獨特的愛爾蘭傳統(tǒng)音樂，優(yōu)雅而又奔放的踢踏舞、甜美的凱爾特豎琴、悠揚的風笛……還有令無數(shù)人喜愛的抒情民謠。許多的音樂家都是愛爾蘭民歌的愛好者，并把它寫進自己的作品，比如著名作曲家貝多芬、肖邦、菲爾德，小提琴演奏家克萊斯勒。當代，愛爾蘭著名歌手恩雅則把愛爾蘭民歌的神韻唱向了全球，許多的歐美電影中也大量使用愛爾蘭民歌的素材，這更加激起了大家對它的向往與興趣。

探究愛爾蘭民歌的抒情特點和它的形成原因?qū)τ谖覀兩钊虢庾x和欣賞它有著重要的價值和意義。翻閱國內(nèi)的過往研究，幾乎處于空白狀態(tài)，所能找到的大多是曲譜資料，或者是在有關世界音樂的教材中做簡單介紹，但是研究論文尚比較缺乏。

一、愛爾蘭抒情民歌的風格特征

從被廣泛介紹出來的愛爾蘭民歌來看，其風格整體以抒情、含蓄、優(yōu)雅為核心特點，這具體表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）內(nèi)在而富有哲理的歌詞

愛爾蘭民歌的詞大多含蓄、優(yōu)美，常常表達對時光流逝的感嘆、離別思鄉(xiāng)之情、對美好愛情的向往或者悵然若失。其措辭優(yōu)雅、考究，具有很強的藝術性。

如《夏日里最后一朵玫瑰》，歌詞以物寄情，借對“夏天最后一朵玫瑰，還在孤獨的開放”的感嘆，比喻時光的無情流逝和生命的孤獨，也表達了對愛人的想念和追憶，而唱出“當那親愛的人兒死亡，誰還愿孤獨地生存在這凄涼的世界上?！睆摹白詈笠欢洹⒐陋氶_放、凋謝死亡、嘆息悲傷”等文學意象中將感傷的情感發(fā)揮到了極致。另一首抒情民歌《班得明河旁》則通過對班得明河旁景色的描繪，勾起了對往事的回憶和游子無限的思鄉(xiāng)之情，也表達了對時光流轉、物是人非的嘆息。歌中唱到：“是那玫瑰花盛開在班得明河旁，還有小夜鶯愉快地終日歌唱。像那甜蜜的美夢啊，童年時光，坐在玫瑰花旁我愛聽小鳥歌唱。到壯年我一個人流落他鄉(xiāng)，那美好的情景使我難忘。我想我的小夜鶯依舊歌唱，還有玫瑰花盛開在班得明河旁?！?/p>

在愛爾蘭民歌中，文雅而富有深意的比喻、詩意的表達是很常見的，更重要的是，這種內(nèi)斂的詩意不是通過華麗的辭藻來呈現(xiàn)，而是通過樸素的語言來鋪陳的，意境深遠，回味悠長。

（二）悲情凄美、含蓄深沉的旋律

愛爾蘭民歌似乎總是帶有一縷淡淡的憂傷，但氣質(zhì)高貴、詩情畫意、含蓄深情，這具體表現(xiàn)在以下幾點：

一是旋律。大多數(shù)愛爾蘭民歌的旋律富有起伏，如同一道美麗的彩虹劃過天空，高低有致、線條悠揚、深情唯美。例如《夏日里最后一朵玫瑰》，整首歌基本素材為四句，每一句都是從低音起始，中部到達相對高的音位，結束又落回到相對低的音位，呈拋物線型，每一句的音區(qū)跨度都不大，基本在八度以內(nèi)，音程以級進為主，但又很強調(diào)六度的音程色彩，顯得很悠揚，既有內(nèi)在的激情又不失含蓄。此外，弱起節(jié)奏也是很常見的，它會使得情感表達各國深切，樂思的推進更有內(nèi)在的動力。

二是調(diào)式色彩。傳統(tǒng)愛爾蘭歌曲基本上為大調(diào)式，但在色彩上，愛爾蘭民歌的大調(diào)式并不是那么明亮，而是略帶憂郁的氣質(zhì)。筆者認為，這與其調(diào)高選擇和音階組成有著關系。愛爾蘭抒情民歌中降號調(diào)的運用明顯多于升號調(diào)，而調(diào)式情感理論研究表明，降號調(diào)的色彩一般比升號調(diào)更含蓄、深情。①

三是臨時變化音的運用。臨時變化音所帶來的半音會造成調(diào)式色彩變化，獲得更為細膩婉轉、凄美柔和的色彩。例如《倫敦德里小調(diào)》運用了臨時升sol，構成往重屬方向的離調(diào)，但由于很短暫，所以主要是帶來了一抹色調(diào)，溫柔而略帶憂郁。

（三）清新明快、 簡潔質(zhì)樸的節(jié)奏、節(jié)拍

愛爾蘭民歌的節(jié)奏比較質(zhì)樸單純，沒有太多繁復、夸張的節(jié)奏型。據(jù)筆者分析，在2/4拍歌曲中，常見的節(jié)奏型為：X、XX、XXX、X·X；3/4拍中常見的節(jié)奏型為：X、XX、 X·X、X—、X·X；4/4拍中常見的為：X、XX、X—、X·X；6/8拍中常見的為：X·、XXX、X X、X·XX 。很顯然，這些節(jié)奏都屬于常規(guī)節(jié)奏，構成并不復雜，所以給人以簡潔質(zhì)樸的節(jié)律感。

從節(jié)拍來看，最常用的為4/4拍和3/4拍，其次是6/8拍，偶爾使用2/4拍。4/4拍和6/8拍都風格舒展悠長，非常具有抒情氣質(zhì)，3/4拍則帶有舞蹈的韻律，比較活潑。

（四）五聲性的音階

世界上有許多民族和地區(qū)的音樂都采用五聲音階，特別是東亞各國，但各民族的五聲音階在構成上存在差別，例如有的帶半音，有的無半音，調(diào)式音的功能也不盡相同。

愛爾蘭的傳統(tǒng)音樂也非常喜歡使用五聲音階，以do、re、mi、sol、la的無半音五聲音階為主體框架，在此基礎上偶爾使用fa和si，構成六聲和七聲音階。其中使用七聲音階的情況比較普遍，不過整體來看，fa、si大多作為經(jīng)過音和色彩的調(diào)劑來使用，目的在于讓旋律進行更流暢、平穩(wěn)、優(yōu)美，這一點與我國非常相似，而且都由此帶來一種空靈、輕盈的風格氣質(zhì)。

但是，受到歐洲自然大小調(diào)式及古典和聲理論的影響，愛爾蘭音階中的fa、si具有明顯導向mi、do的功能傾向性，旋律具有和聲功能特性，因為它們配和弦非常容易，由此區(qū)別于東亞地區(qū)的五聲音階。

（五）從容的速度和曲折的音樂結構

愛爾蘭民歌的速度大多適中，以每分鐘88-100拍最常見，顯得風格從容樸實，與此同時，歌中還常使用漸變速度，使情感表達更細膩，更具內(nèi)涵，例如《你可看見我可愛的花兒》《倫敦德里小調(diào)》等歌曲都是如此。

在曲式結構方面，愛爾蘭民謠結構大多喜歡采用起承轉合的四句體，使得情感表達不會過分直接，而是偏向于使用含蓄內(nèi)斂，曲折婉轉，邏輯嚴密，例如《夏日里最后一朵玫瑰》《小紅云雀》等。

二、愛爾蘭抒情民歌的文化內(nèi)涵

任何文化的形成都與它所在的地理環(huán)境和人文歷史有著深刻的聯(lián)系，愛爾蘭民歌也是如此。

筆者認為，愛爾蘭歌曲中所反映出來的凄美、抒情、含蓄、深沉的氣質(zhì)一方面與這個民族的人們含蓄內(nèi)斂、平和安靜的整體性格有關，另一方面也與他們經(jīng)歷了那段長達幾個世紀的英國殖民統(tǒng)治有關。愛爾蘭于1169年遭英國入侵，接著，英王亨利二世確立對愛爾蘭的統(tǒng)治權，1541年起英王成為愛爾蘭國王，1800年被英國完全吞并。1916年都柏林爆發(fā)抗英運動，隨著愛爾蘭民族獨立運動的高漲，英國政府允許愛爾蘭南部26個郡成立“自由邦”，享有自治權，北部6郡（現(xiàn)北愛爾蘭）仍歸英國。1948年12月21日，愛爾蘭議會通過法律，宣布脫離英聯(lián)邦。1949年4月18日，英國承認愛爾蘭獨立，但拒絕歸還北部6郡。愛爾蘭獨立后，歷屆政府均把實現(xiàn)南北愛爾蘭統(tǒng)一作為既定政策?？上攵诋敃r殘酷動蕩的戰(zhàn)爭年代，當?shù)厝说纳鐣顮顩r并不容樂觀，人們的心靈也無疑會或多或少的受到創(chuàng)傷，這也在無形中使得他們的音樂中充滿了內(nèi)向暗淡的色調(diào)。

愛爾蘭民歌從容的節(jié)律也許與他們的生活節(jié)奏有關。愛爾蘭氣候溫和舒適，這使人的心情容易變得平靜和緩，豐厚的草場和發(fā)達的畜牧業(yè)讓這里的生活比較安逸舒適，生活節(jié)奏不快，極具田園氛圍，人們生活中的心理感受沉淀到音樂中，便會使得音樂節(jié)律傾向于閑適和緩，不急不慢。

愛爾蘭民歌中的3/4拍、4/4拍和6/8拍與當?shù)氐膫鹘y(tǒng)民間舞蹈音樂有關。每逢喜慶佳節(jié)之時，愛爾蘭人常會歡聚在一起聚會、唱歌跳舞，這種歌舞晚會在愛爾蘭語中被稱為“塞里”（Ceili），主要跳6/8拍的快步舞“吉格”（Jig）、4/4拍的“號角舞”（Hornpipe）和“佛吉尼亞舞”（Reel）和2/4拍的“波爾卡”（Polka）。歌舞結合，這些舞蹈的節(jié)奏自然會影響到歌曲的節(jié)奏。

三、結語

愛爾蘭民歌是愛爾蘭獨特地理、歷史和人文環(huán)境的產(chǎn)物，在歌聲中，我們可以領悟到愛爾蘭人的性格和精神面貌，也仿佛可以聞到那個美麗島國的田野氣息，體察到這個民族深厚的歷史以及發(fā)生在這里的過往故事。愛爾蘭民歌是當?shù)厝说木袷臣Z，它滋養(yǎng)了一代又一代愛爾蘭人的心田和靈魂，是他們生活中不可缺少的顏色。愛爾蘭抒情詩人對于民歌的加工和改編更加賦予了這些歌曲浪漫、藝術的氣息，得以流傳廣遠，成為了深受全世界人們喜愛的音樂藝術。

注釋：

①錢仁康，錢亦平：《音樂作品分析教程》，上海：上海音樂出版社，2008年版，第18頁。

參考文獻：

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