潘楊

摘 要：英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)起源在 18 世紀(jì)中葉的哥特小說，當(dāng)時對作家創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響，并延續(xù)到了現(xiàn)在。很多優(yōu)秀的哥特小說也改編成影視劇等各種形式，并受到廣泛贊譽(yù)。作為維多利亞時期的標(biāo)志性作品，艾米莉·勃朗著作的《呼嘯山莊》被看作視為英國文學(xué)作品的瑰寶。小說在起初雖未得到大眾認(rèn)可，但隨著時間不斷流逝，其魅力不斷顯現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；起源；哥特傳統(tǒng)

1 引言

受哥特小說影響，很多杰出的恐怖文學(xué)經(jīng)典在英美文學(xué)中涌現(xiàn)，形成了一種哥特傳統(tǒng)。在英美文學(xué)領(lǐng)域中，哥特文學(xué)也成為一個重要組成部分。對哥特文學(xué)的研究成果在不斷增多，而且在深度、廣度上也有很大拓展，并將英美文學(xué)及歐洲歷史、文化、社會和文學(xué)的發(fā)展同哥特傳統(tǒng)連接起來。英美哥特文學(xué)作品里籠罩著很濃的神秘色彩及陰森恐怖的氛圍，不同的懸念涌現(xiàn)，具有極強(qiáng)的震撼力。

2 哥特概念

追尋哥特的本源，其本是部族名稱。哥特人原來屬于北歐民族中條頓人的一支。后來條頓人遷移到歐洲。在與羅馬人的戰(zhàn)爭中，憑彪悍的性格，哥特人成為條頓族中的主要部分。羅馬帝國于5世紀(jì)被摧毀，并且在很多地方建立王國。哥特人卻迅速丟掉了民族特性。7世紀(jì)后，哥特人消失在歷史中。哥特人生性好戰(zhàn)，在歐洲南部的民眾心中留下了強(qiáng)烈的創(chuàng)傷。南歐人，尤其作為意大利人對哥特族又怕又恨。很多年以后，法薩里把文藝復(fù)興時期不受思想家鐘意的中世紀(jì)建筑風(fēng)格稱作為“哥特”。文藝復(fù)興的很多思想家喜歡古羅馬及古希臘的文化，但是哥特建筑則代表了落后，黑暗的元素。哥特的代表詞是“蠻橫”、“陰森”、“滯后”、“神秘”、“黑暗”等。

3 哥特小說

哥特小說源自于英國18世紀(jì)后半階段的小說。哥特小說的情節(jié)豐富變化、驚悚具有刺激性，有時會聯(lián)系到大自然的超能力。小說給讀者的審美感覺是痛感和快感兩種感覺并有。哥特小說主要設(shè)置在中中世紀(jì)時期的陰森古堡、荒郊的廢棄屋子及城市里的窮街僻道等隔離光亮的地點，并且制造出神秘的感覺和氛圍。哥特小說涉及到對社會制度的背叛、對傳統(tǒng)價值觀的懷疑等。哥特很多小說包含有道德意義，以邪不能戰(zhàn)勝正為結(jié)局，重申即已經(jīng)設(shè)定的社會秩序，哥特小說偏激中還夾雜有保守性。據(jù)大致統(tǒng)計，1796-1806年這十年時間內(nèi)，英國出版的三分之一小說屬于哥特的風(fēng)格和傳統(tǒng)。但是暢銷也帶來了負(fù)面效果。很多作家只知追逐潮流，小說的情節(jié)很多雷同，暴力色彩異常濃厚，語言也變得很是粗糙，讀者因為這些原因失去了閱讀的興趣。有些批評家也因此將哥特小說定義在1764-1820這一段當(dāng)時全盛階段的歷史內(nèi)。

4 哥特傳統(tǒng)對英文文學(xué)的重要影響

4.1 哥特文學(xué)對英國的重要作用

哥特文學(xué)主要源頭是英國的文藝復(fù)興階段的戲劇。等到文藝復(fù)興階段， 人文主義主導(dǎo)的思想和經(jīng)典古代戲劇的影響下戲劇慢慢變得世俗化。在歐洲國家里面，具有影響能力的當(dāng)屬古希臘時期的悲劇，但是英國最受欣賞的是古羅馬塞內(nèi)加所寫的充滿暴力和兇殺等元素的戲劇。因此，我們看到英國人受到塞內(nèi)加的極大影響，英國涌現(xiàn)了第一批很多有影響勢力的世俗劇著名作家。英國戲劇的代表作家莎士比亞和詹姆斯一世等名家將悲劇深入發(fā)展，對英國的文學(xué)作品發(fā)展尤其是哥特似的著名小說發(fā)展帶來了重大影響。

4.2 哥特文學(xué)對美國的重要影響

從19世紀(jì)20年代發(fā)展以來，哥特類型的小說對美國文學(xué)的影響也升級到了新的階段和高度。除此之外，擁有真正寓意的美國小說--哥特小說，在歐洲很多國家的昌盛時期得到發(fā)展。美國當(dāng)時具有影響力及倍受大眾所歡迎的作家查爾斯·B.布朗在18世紀(jì)90年代左右，也就是當(dāng)時所說的“哥特十年”的后期創(chuàng)作出許多恐怖陰霾并且充斥了很強(qiáng)血腥氣息的文學(xué)作品。

5 英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)特點

5.1 哥特傳統(tǒng)特點

5.1.1 故事情節(jié)刺激緊張

哥特小說借助于極端的情節(jié)變化來給讀者的內(nèi)心心理產(chǎn)成巨大沖擊力。代表作品《弗蘭肯斯坦》是對其經(jīng)典的解釋。作品的主角弗蘭肯斯坦一心研究巫術(shù)和生物學(xué)，投入到了廢寢忘食的階段。但在其實驗的過程中，他制造出了了一個詭異的人形怪物。這個創(chuàng)造出的人形怪物相貌很丑，弗蘭肯斯坦最后狠心將它拋棄。這時怪物卻具有了人的感情，由于這個人形怪物恐怖相貌，他最終不被外界的事物所接受。本來對人具有各種期待的怪物也對人產(chǎn)生憎恨。對人，尤其他的創(chuàng)造者弗蘭肯斯坦，它做了一系列的報復(fù)行為。這個人形怪物通過殺人的行為不斷報復(fù)社會中的人與物，弗蘭肯斯坦最后也落到家破人亡的境地。并且弗蘭肯斯坦還造出了別的新的怪物，為防止制造出更大的麻煩和苦難，他嘴周毀掉了他自己制造的“新生命”。整個故事的情節(jié)極度渲染了恐懼的氛圍，這也是哥特式小說典型特征。

5.1.2 復(fù)雜的心理刻畫

哥特小說具有現(xiàn)代派的明顯特征，并且哥特小說很是重視人物的心理刻畫。哥特小說通過陰森的環(huán)境引起了很多讀者內(nèi)心的恐慌，更通過作品人物的內(nèi)心描寫將恐怖的氛圍從內(nèi)到外地極力表現(xiàn)清楚。雨果在《巴黎圣母院》中運(yùn)用了很多的心理描寫?？肆_德·弗洛諾有很強(qiáng)的宗教感情，正常的感情變得更為扭曲，并且內(nèi)心受宗教的毒化，成為了一個內(nèi)心世界非常變態(tài)的人。雨果在對克羅德·弗洛諾的內(nèi)心進(jìn)行描寫時，著重體現(xiàn)了他的內(nèi)心波瀾及沖突世界。艾絲美拉達(dá)出現(xiàn)后，內(nèi)心煥發(fā)出很多愛意，卻只能隱藏愛意在宗教情感之下。當(dāng)他的愛意不被艾絲美拉達(dá)接受，恨意最后蔓延，引發(fā)了他對艾絲美拉達(dá)的殘酷報復(fù)行為。禁欲主義最后毀了克德·弗洛諾的軀體和他的靈魂，鑄就了他一生的悲劇。雨果用細(xì)致的內(nèi)心刻畫展現(xiàn)除了禁欲主義宗教中扭曲的人性。

5.1.3 極致的怪誕恐怖

哥特小說的另一個重要特點是情節(jié)的恐怖。哥特小說在情節(jié)上，其怪誕性體現(xiàn)在了人的死而復(fù)生，人與鬼的同等性上等。作家喜歡用夸張把將人的罪惡暴露出來，并憑自己的想象，使摧殘人性的罪惡給人強(qiáng)烈的印象，渲染出濃重的壓抑氛圍。哥特小說里面，出現(xiàn)很多次令人作嘔，并且與死亡相關(guān)聯(lián)的場面。哥特小說和浪漫主義的很多文學(xué)作品有很多不同。哥特小說通過政治，經(jīng)濟(jì)，宗教和道德里面很多丑陋事實的揭露，對人性和社會道德進(jìn)行探索研究，而浪漫主義作品剛好相反，浪漫主義是把作家的社會政治理想從正面進(jìn)行表達(dá)。哥特小說用“黑暗”的手法來展示“黑暗”， 起到警告社會的民眾，且鞭策社會中的現(xiàn)實，以怪誕的刻畫來刺激人的心理。

5.2 《呼嘯山莊》哥特分析

5.2.1 《呼嘯山莊》的相關(guān)介紹

《呼嘯山莊》發(fā)生于英國約克郡的荒原上，希斯克利夫被帶到呼嘯山莊。主人之女凱西鐘愛希斯克利夫，但凱西嫁給了凱西的鄰居艾德加·林頓，因為他可以提供優(yōu)裕生活。凱西雖然愛希斯克利夫，又無別的方法。希斯克利夫最后悄然離去。希斯克利夫經(jīng)過幾年發(fā)展回來。林頓妹妹伊莎貝拉最后愛上希斯克利夫。希斯克利夫選擇與伊莎貝拉結(jié)婚，并買下了呼嘯山莊?；楹螅Ｋ箍死?qū)Υ辽惱苁菬o情，凱西生活過得悲傷萬分。希斯克利夫在位哀悼凱西中并且期待死亡中單調(diào)過了20年。希斯克利夫?qū)χ車芏嗳溯p蔑，直到最后凱西的幽靈在嚴(yán)寒的冬季雪夜把他喚到到荒原上?！逗魢[山莊 》中希斯克利夫復(fù)仇之兇殘程度達(dá)到讓人痛恨的程度。小說中的一男一女外加一外一內(nèi)敘述事情的方法充分體現(xiàn)了的主題，小說家利用的特殊敘事角度對再現(xiàn)主題起到了特殊的效果和意義。

5.2.2 《呼嘯山莊》中的哥特分析

首先，《呼嘯山莊》的絕妙之處在于其故事巧妙的運(yùn)用哥特式技巧，牽涉兩代人的事情，它的跨度三十多年。艾米莉避免已有的敘事方式，把故事從中間敘述，而劇中人物自帶歷史上場，情節(jié)向過去及未來延伸，使小說充滿變化。此種采取中間敘述，讀者自帶懸念進(jìn)行閱讀的敘事方式是哥特小說所經(jīng)常使用的技巧。艾米莉緊跟著同一事件，使得讀者從多個維度觀察，加深讀者的思考，還從哥特體的創(chuàng)作為基調(diào)，突破了以往小說采取第一人稱的局限，引用邊緣人繼續(xù)敘講，并且某些空白換另外方式進(jìn)行。艾米莉更換敘事風(fēng)格和敘事系統(tǒng)，借鑒哥特傳統(tǒng)的同時，過自己的小說進(jìn)行創(chuàng)新，構(gòu)思出特色的結(jié)構(gòu)。

其次，《呼嘯山莊》的借鑒哥特傳統(tǒng)來塑造人物?！逗魢[山莊》中希斯克利夫是一個哥特式作為“惡棍英雄”，敢同社會存在的各種不同習(xí)俗與迷信做斗爭。就期本人而言，欺騙可愛的小凱瑟琳，包括自己親生兒子不放過，變成一個完全的惡魔。但希斯克利夫也有令人同情的地方。童年備受辛德萊虐待，仆人看不起他，后來辛德萊剝奪了他本人可以接受教育的權(quán)利，他變成仆人，凱瑟琳也遠(yuǎn)離他。最終種種不幸使希斯克利夫完全失望，變成了全無憐憫心的人。艾米莉是對以往哥特小說塑造人物缺乏個性做了突破，這使以后創(chuàng)作哥特式有了新風(fēng)格。

最后，《呼嘯山莊》的場景刻畫和情節(jié)塑造也凸顯出哥特式風(fēng)格。哥特小說突出特點在于其神秘怪誕。艾米莉所闡釋的情節(jié)地點充滿陰郁神秘。呼嘯山莊風(fēng)嘯雨吼，宅子里面的樅樹凋謝，房子森嚴(yán)壓抑，大門周邊有很多奇怪的石刻，房內(nèi)內(nèi)部陰森。在情節(jié)描寫上，艾米莉成功發(fā)揮到了極至，在于《呼嘯山莊》充滿了暴力和恐怖。渲染恐怖和神秘的創(chuàng)作風(fēng)格是哥特式很多小說的慣用方法。根據(jù)論述可以發(fā)現(xiàn)，《呼嘯山莊》創(chuàng)作內(nèi)容上吸取哥特傳統(tǒng)，制造了充斥神秘的藝術(shù)感覺。通過過程中哥特式刻畫風(fēng)格的借鑒，艾米莉制造出了意境深邃，但正因此也受到了很多同期讀者的冷落。

6 結(jié)束語

文學(xué)作品自己的價值需要在閱讀中顯現(xiàn)?！逗魢[山莊》無論是在人物刻畫及故事場面等特點上強(qiáng)大的哥特式描寫，違背了維多利亞時期的主流趨勢，受到了大眾的冷落。但等到20世紀(jì)，當(dāng)人們再次閱讀時，他們注意到小說那時的特點竟為現(xiàn)代派文學(xué)作品的先驅(qū)，也變成文學(xué)評論盛極一時的話題?！逗魢[山莊》所呈現(xiàn)出的意境，并非只是哥特式角度就可以完善它的解讀。但根據(jù)這個角度，我們可以欣賞艾米麗超于平常的稟賦及艾米麗小說別具風(fēng)格的藝術(shù)魅力。

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