于莉

【摘 要】戲曲舞蹈是對于中國傳統(tǒng)舞蹈的繼承與發(fā)展的情況下，所產(chǎn)生的一種新的傳統(tǒng)舞種。首先從時間層面上來講，傳統(tǒng)舞蹈的出現(xiàn)時間更早，但其通過對于傳統(tǒng)舞蹈精華的吸收，不僅使得傳統(tǒng)舞蹈更加的豐富，也使得傳統(tǒng)舞蹈得了進一步的發(fā)展?；诖?，本文主要對研究戲曲舞蹈對傳統(tǒng)舞蹈的繼承和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲曲舞蹈；傳統(tǒng)舞蹈；繼承與發(fā)展

中圖分類號：J71 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0128-01

戲曲藝術(shù)具有較強的綜合性，其將我國傳統(tǒng)的各類藝術(shù)的主要門類都進行了總結(jié)。同時，戲曲作為歌、舞及劇的有效融合，其發(fā)展過程也表現(xiàn)為由簡到繁，由低到高的過程。其通過對于各類藝術(shù)的有效吸納，成為了如今這種具有極強包容性的綜合性藝術(shù)。這種情況下，對于戲曲舞蹈中傳統(tǒng)舞蹈內(nèi)容的研究，也是對于我國傳統(tǒng)舞蹈的繼承與發(fā)展。

一、戲曲舞蹈對傳統(tǒng)舞蹈繼承的具體表現(xiàn)

（一）戲曲舞蹈中有效的保存了古代舞蹈的傳統(tǒng)。在戲曲藝術(shù)之中有效的保存著豐富的古代舞蹈藝術(shù)。這是由于戲曲藝術(shù)的表演離不開舞蹈，其在戲曲藝術(shù)中被叫作“做、打”。其動作的呈現(xiàn)是對于各類中國古代舞蹈精髓的繼承與融合。而在傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)中，早在周代，就已經(jīng)開始利用舞者的衣袖對其情感進行表達。在戲曲舞蹈之中，演員所應(yīng)用的長袖，不僅僅是對于舞蹈動作的呈現(xiàn)，更主要的作用則是對于人物形象的有效刻畫。因此，這也證明戲曲舞蹈中的很多動作都是對于傳統(tǒng)舞蹈的繼承。

（二）其對于傳統(tǒng)舞蹈中動物形象模擬進行了繼承。在傳統(tǒng)舞蹈的表演過程中，大部分的動作都是對于動物形象及行為的模仿，使得舞者可以通過舞蹈動作對于人物思想感情進行良好呈現(xiàn)。在戲曲舞蹈中對于此也進行了良好的繼承。在很多戲曲曲目的表演過程中都有對于動物的模仿，使得戲曲表演獲得了更好的效果。

（三）戲曲舞蹈繼承了傳統(tǒng)舞蹈的樣式及民間舞蹈的風(fēng)格。戲曲舞蹈對于傳統(tǒng)舞蹈樣式的繼承主要表現(xiàn)在其對于傳統(tǒng)舞蹈對應(yīng)套路、程式影響身段及行當影響程式的繼承。對于民間舞蹈風(fēng)格樣式的繼承，是通過對于人們所喜愛的歌舞形式的應(yīng)用，將人民群眾的現(xiàn)實生活進行了良好的呈現(xiàn)，利用了大量的生活工作語言。但由于戲曲具有更強的世俗化的特點，使得戲曲文化更受廣大人民群眾的歡迎。

二、戲曲舞蹈發(fā)展了傳統(tǒng)舞蹈

（一）戲曲藝術(shù)擴展了傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。戲曲是將唱、念、做、打、歌舞、說、演進行有效結(jié)合，其動作大部分都是程式化的，其將原本形體化的線條賦予了美的元素及意義。

因此，想要對戲曲舞蹈對于傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展意義進行研究，還需要對戲曲和戲曲舞蹈的起源進行了解。在古代宋元之前，我國的藝術(shù)表演形式以歌舞為主。而其歌舞表演都是對于大量中國古代舞蹈精髓的繼承與融合，在此時期我國的歌舞藝術(shù)也發(fā)展到了巔峰時期，對于我國傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展有著重要的意義。在宋元時期時，因為社會階級矛盾逐漸加劇，原本極為華麗豐富的傳統(tǒng)歌舞形態(tài)逐漸出現(xiàn)了衰退的現(xiàn)象，戲曲在此時也誕生，并以極快的速度替代了傳統(tǒng)的歌舞表演，成為了底層百姓群眾最為喜愛的一種藝術(shù)表演形式。同時在此時期各個地方的戲曲藝術(shù)也得到了快速的發(fā)展。

戲曲舞蹈在發(fā)展的過程中，不僅深入影響了戲曲藝術(shù)，也使得舞蹈表演空間實現(xiàn)了有效的拓展。首先其在傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上適當?shù)脑鎏砹耸闱閭饕膺@種敘事性的功能，使得其能夠更加真實的對人們?nèi)罕姷默F(xiàn)實生活進行反應(yīng)，也使得傳統(tǒng)舞蹈得到了生活化的發(fā)展。其次，戲曲也融合了雜技及武術(shù)動作，又對其進行了舞蹈化的發(fā)展，使得舞蹈表現(xiàn)力得到了充分的提升。

（二）戲曲舞蹈也影響著傳統(tǒng)舞蹈。戲曲舞蹈藝術(shù)不僅拓展了舞蹈藝術(shù)，但反過來說戲曲舞蹈則又深入影響著傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展至今，又出現(xiàn)了古典舞蹈這種新的類型。其舞蹈形式的出現(xiàn)的基礎(chǔ)就是我國戲曲舞蹈，并且其通過對于出土文物和石窟壁畫的研究借鑒，同時也融合了大量的舞種形式。使得作為新興舞蹈形式的古典舞蹈深受人民群眾的喜愛。這也證明，戲曲舞蹈對于我國傳統(tǒng)舞類型的塑造具有積極的促進作用。

當前戲曲舞蹈也實現(xiàn)和新舞蹈藝術(shù)的結(jié)合，其通過對于新舞蹈藝術(shù)的有效滲透，使得我國傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)也得到了更好的發(fā)展進步。相關(guān)研究學(xué)者表明，當前戲曲舞蹈作為我國古代傳統(tǒng)舞蹈能夠流傳至今的重要介質(zhì)，其也是我國古代舞蹈和當代舞蹈進行緊密連接的重要橋梁。其不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對于傳統(tǒng)舞蹈的有效繼承，更是能夠為現(xiàn)代新舞蹈藝術(shù)提供豐富的藝術(shù)內(nèi)容，促使其實現(xiàn)更好的發(fā)展。

三、結(jié)語

戲曲舞蹈的形成離不開傳統(tǒng)舞蹈為其提供的基本樣式，但戲曲舞蹈則是傳統(tǒng)舞蹈新型的表演方式。也就是說，我國的戲曲舞蹈和傳統(tǒng)舞蹈之間是互為淵源，又互相促進的。戲曲舞蹈雖然對傳統(tǒng)舞蹈進行了總結(jié)與提煉，但其有對于傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。因此對于舞蹈工作者來說，還要深入研究戲曲舞蹈對于傳統(tǒng)舞蹈的繼承和發(fā)展，才能夠更好地促進其二者的發(fā)展進步。

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