劉融融

電影《霸王別姬》圍繞兩位京劇人半個世紀的悲歡離合，展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考和領悟。該部電影用光相當考究，導演對光線的運用構思巧妙，它既不是那種單一、冷冷的暗沉色調，又不是絕對的暖色調，它介于兩者之間，一方面盡可能表現(xiàn)了舊中國時代的衰敗，另一方面對人物大部分采用暖色調，利用光線和色彩來展現(xiàn)人物微妙的情感變化，塑造人物形象，使人物看上去不單一，很具有血色。影片多處使用人工光模擬效果，這種戲劇化的用光傾向，具有喻示性的形狀，隱喻了深刻的主題。不同角度、亮度、光源的光線，建立起了一個絢麗虛幻、充滿高度假設性的場景氛圍。

一、利用光線營造特定的敘事氛圍

對于影片而言，光與色是并存的，通過對光線的處理，形成不同色調的光線，可以營造不同的人物心理和環(huán)境氛圍，因此電影照明具有營造特定的敘事氛圍的作用，可以使影片達到符合特定情境的效果。

著名導演維托里奧·斯托拉羅說：“對我而言，攝影真的就代表著‘以光線書寫”。在影片《霸王別姬》中，結合劇情發(fā)展和人物情緒的變化，在不同的階段，采用的是不同的光線色調。以光線來敘事的核心，就是用光線的影像“講述”電影的故事，表現(xiàn)時空、情緒、人物心理、主題、節(jié)奏或其它無法言傳的東西。

影片采取倒序的手法。體育場入口處的光束凸顯出人物的輪廓，造成一種舞臺光的效果。又體現(xiàn)出一種類似“時光隧道”的張力，讓人覺得似乎能通過那一束光回到美好的過去。事實上，接下來的劇情飽含悲劇色彩，因此此時的氣氛營造實際上給后面的發(fā)展埋下了一個伏筆，給觀眾造成了情緒落差，形成沖擊。接下來進入回憶部分，黑白色調營造一種回憶的氣氛的同時，還給人以沉重的心理體驗，暗示著蝶衣悲劇一生的開始。兒時的蝶衣——小豆子逃跑，卻進入戲院觀看了一場名角的表演。明亮的色彩和光線展示出舞臺的輝煌和“角兒”的榮耀，給小豆子帶來心理的刺激，最后“角兒”的表演，用了近乎朦朧虛幻的光線，仿佛激起了小豆子內心真正想要追求的東西，也讓其長期以來消極的心理終于有了希望，有了積極向上的情緒。成年后的蝶衣，在段小樓和菊仙訂婚的那晚，悲痛欲絕，“君王意氣盡，賤妾何聊生”。藍色的畫面讓光線變得冰冷，劍身反射出刺眼的白光，象征蝶衣表面笑顏實際痛苦的內心。此時的光線營造出了一個冰冷、殘酷的世界，和一個同樣冰冷的內心世界。

二、利用光線表現(xiàn)時空的變化

時空是電影敘事的基本載體，攝影的光線是電影敘事和表意的視覺語言，光線的形態(tài)、質感、方向、強度、色調等綜合因素，組織和構成了電影的時空運動，讓觀眾感受到時空的流逝，從而表達出了電影的時空特征。影片《霸王別姬》是運用光線組織表現(xiàn)時空的出色范例。

該片的時空順序為：現(xiàn)實——清末時期——民國時期——抗日時期——反“四人幫”時期——現(xiàn)實。導演在進行光線設計的時候，為不同的時空設計了不同的光線形態(tài)和結構：現(xiàn)實中，兩人經(jīng)歷了半個世紀的悲歡離合，重新走上舞臺，光線設計以舞臺戲劇化用光為依據(jù)，聚光燈效果帶有強烈的表現(xiàn)化用光的傾向。進入回憶，光線隨著時代的推移和人物感情的變化，由暖色逐漸變冷。在日本人入侵的時期，深藍色，高明暗反差的光線，非常恰當用光，讓整個畫面氣氛凝固，被日軍統(tǒng)治的這片區(qū)域全被處理成藍色，也象征著日軍人心的殘忍、人性的缺失，同時表現(xiàn)出程蝶衣內心的無助和痛苦。

三、利用光線輔助推動故事情節(jié)發(fā)展

很多電影中經(jīng)常會在表現(xiàn)陰暗、恐怖的情節(jié)、緊張的心態(tài)時，用黑色或藍色冷光的光影環(huán)境，在表現(xiàn)溫暖、幸福的情節(jié)，用黃色或自然陽光的光影環(huán)境，來引起觀眾心理上的共鳴，用光與影的襯托來推動故事的節(jié)奏。在電影《霸王別姬》中，對童年、成年后的兩個人，在兩個人關系的重要部分，都采用了逆光的拍攝手法，只是隨著劇情發(fā)展，人物內心的變化，色調不同。少年時的蝶衣和小樓，因為蝶衣唱錯詞挨打，紅色的燈光，以及兩人模糊的側影，營造出一種曖昧、溫情的氛圍，示意兩人感情的升溫。成年后的兩人，在后臺，陽光透過紗窗，就如程蝶衣癡戀般的心境，此時段小樓摟著“虞姬”蝶衣，這是蝶衣一生中最美的時光。成角兒之后的程蝶衣、段小樓在后臺給自個兒扮相。朦朧的白色光線制造出曖昧的氣氛，暗示“虞姬”程蝶衣對“楚霸王”段小樓的同性之戀。同時因為菊仙的出現(xiàn)，讓蝶衣陷入了感情的冰冷與絕望，白色的冷光仿佛在述說蝶衣此刻的心境?？v觀三個片段的用光特點，光線在輔助參與影片的敘事，為劇情的發(fā)展起到了很關鍵的作用。

四、利用光線塑造人物形象

人物形象是電影敘事的主體，電影的人物形象除了演員的表演和服化、道具意外，光線對人物形象的塑造起著關鍵性的作用。人物形象的塑造離不開攝影光線對角色的塑造，攝影光線可以刻畫出人物的性格和內心世界的矛盾與沖突，這些正是推動故事情節(jié)發(fā)展的內在依據(jù)和關鍵動力。電影中的人物形象不是一成不變的，用光的設計，根據(jù)敘事、情節(jié)、時空、環(huán)境、角色心理變化等諸多因素，也需要改變。

在《霸王別姬》兩人童年時期，小樓因為幫助蝶衣受罰部分，屋內用暖色調，配合著小豆子向外望的動作，表達的是一種積極的情緒，小豆子的內心已經(jīng)漸漸減輕對外界的防范，開始融冰。這個畫面和接下來冰藍色畫面來回切換了數(shù)次，形成了鮮明的對比，以冷色調來更加凸顯暖色調，對主體的情緒進行強調。影片開始部分一直使用的是陰天的柔光，因為師哥的關愛，童年蝶衣感受到了溫暖，影片終于第一次出現(xiàn)陽光，暗示著少年小豆子已經(jīng)逐漸適應了戲班學徒的生活。光線塑造了一個逐漸接受命運的人物形象。

光，觀眾在觀看影片的時候，很多時候是注意不到的，甚至感覺不到，但它已推進情節(jié)的發(fā)展。在《霸王別姬》中，很多燈光用的都具有戲劇色彩，帶有很大的導演個人主觀意向導向，它無時不刻在為影片服務。一部好的影片離不開燈光照明，電影是光與影的視覺藝術，通過光與影的不斷變化，才產生了電影不同凡響的視覺感受。

參考文獻

[1] 劉勇宏.用光參與敘事和表意的電影攝影理念——斯托拉羅的攝影藝術[J].北京電影學院學報，2001（01）.

[2] 卿詩蕊.電影《霸王別姬》中的光線作用分析[J].新聞研究導刊，2017（01）.