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        論照明的敘事性在電影《霸王別姬》中的體現(xiàn)

        2018-12-05 10:59:20劉融融
        青年與社會(huì) 2018年33期
        關(guān)鍵詞:蝶衣段小樓用光

        劉融融

        電影《霸王別姬》圍繞兩位京劇人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合,展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考和領(lǐng)悟。該部電影用光相當(dāng)考究,導(dǎo)演對(duì)光線的運(yùn)用構(gòu)思巧妙,它既不是那種單一、冷冷的暗沉色調(diào),又不是絕對(duì)的暖色調(diào),它介于兩者之間,一方面盡可能表現(xiàn)了舊中國時(shí)代的衰敗,另一方面對(duì)人物大部分采用暖色調(diào),利用光線和色彩來展現(xiàn)人物微妙的情感變化,塑造人物形象,使人物看上去不單一,很具有血色。影片多處使用人工光模擬效果,這種戲劇化的用光傾向,具有喻示性的形狀,隱喻了深刻的主題。不同角度、亮度、光源的光線,建立起了一個(gè)絢麗虛幻、充滿高度假設(shè)性的場(chǎng)景氛圍。

        一、利用光線營造特定的敘事氛圍

        對(duì)于影片而言,光與色是并存的,通過對(duì)光線的處理,形成不同色調(diào)的光線,可以營造不同的人物心理和環(huán)境氛圍,因此電影照明具有營造特定的敘事氛圍的作用,可以使影片達(dá)到符合特定情境的效果。

        著名導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅說:“對(duì)我而言,攝影真的就代表著‘以光線書寫”。在影片《霸王別姬》中,結(jié)合劇情發(fā)展和人物情緒的變化,在不同的階段,采用的是不同的光線色調(diào)。以光線來敘事的核心,就是用光線的影像“講述”電影的故事,表現(xiàn)時(shí)空、情緒、人物心理、主題、節(jié)奏或其它無法言傳的東西。

        影片采取倒序的手法。體育場(chǎng)入口處的光束凸顯出人物的輪廓,造成一種舞臺(tái)光的效果。又體現(xiàn)出一種類似“時(shí)光隧道”的張力,讓人覺得似乎能通過那一束光回到美好的過去。事實(shí)上,接下來的劇情飽含悲劇色彩,因此此時(shí)的氣氛營造實(shí)際上給后面的發(fā)展埋下了一個(gè)伏筆,給觀眾造成了情緒落差,形成沖擊。接下來進(jìn)入回憶部分,黑白色調(diào)營造一種回憶的氣氛的同時(shí),還給人以沉重的心理體驗(yàn),暗示著蝶衣悲劇一生的開始。兒時(shí)的蝶衣——小豆子逃跑,卻進(jìn)入戲院觀看了一場(chǎng)名角的表演。明亮的色彩和光線展示出舞臺(tái)的輝煌和“角兒”的榮耀,給小豆子帶來心理的刺激,最后“角兒”的表演,用了近乎朦朧虛幻的光線,仿佛激起了小豆子內(nèi)心真正想要追求的東西,也讓其長期以來消極的心理終于有了希望,有了積極向上的情緒。成年后的蝶衣,在段小樓和菊仙訂婚的那晚,悲痛欲絕,“君王意氣盡,賤妾何聊生”。藍(lán)色的畫面讓光線變得冰冷,劍身反射出刺眼的白光,象征蝶衣表面笑顏實(shí)際痛苦的內(nèi)心。此時(shí)的光線營造出了一個(gè)冰冷、殘酷的世界,和一個(gè)同樣冰冷的內(nèi)心世界。

        二、利用光線表現(xiàn)時(shí)空的變化

        時(shí)空是電影敘事的基本載體,攝影的光線是電影敘事和表意的視覺語言,光線的形態(tài)、質(zhì)感、方向、強(qiáng)度、色調(diào)等綜合因素,組織和構(gòu)成了電影的時(shí)空運(yùn)動(dòng),讓觀眾感受到時(shí)空的流逝,從而表達(dá)出了電影的時(shí)空特征。影片《霸王別姬》是運(yùn)用光線組織表現(xiàn)時(shí)空的出色范例。

        該片的時(shí)空順序?yàn)椋含F(xiàn)實(shí)——清末時(shí)期——民國時(shí)期——抗日時(shí)期——反“四人幫”時(shí)期——現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演在進(jìn)行光線設(shè)計(jì)的時(shí)候,為不同的時(shí)空設(shè)計(jì)了不同的光線形態(tài)和結(jié)構(gòu):現(xiàn)實(shí)中,兩人經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合,重新走上舞臺(tái),光線設(shè)計(jì)以舞臺(tái)戲劇化用光為依據(jù),聚光燈效果帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)化用光的傾向。進(jìn)入回憶,光線隨著時(shí)代的推移和人物感情的變化,由暖色逐漸變冷。在日本人入侵的時(shí)期,深藍(lán)色,高明暗反差的光線,非常恰當(dāng)用光,讓整個(gè)畫面氣氛凝固,被日軍統(tǒng)治的這片區(qū)域全被處理成藍(lán)色,也象征著日軍人心的殘忍、人性的缺失,同時(shí)表現(xiàn)出程蝶衣內(nèi)心的無助和痛苦。

        三、利用光線輔助推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

        很多電影中經(jīng)常會(huì)在表現(xiàn)陰暗、恐怖的情節(jié)、緊張的心態(tài)時(shí),用黑色或藍(lán)色冷光的光影環(huán)境,在表現(xiàn)溫暖、幸福的情節(jié),用黃色或自然陽光的光影環(huán)境,來引起觀眾心理上的共鳴,用光與影的襯托來推動(dòng)故事的節(jié)奏。在電影《霸王別姬》中,對(duì)童年、成年后的兩個(gè)人,在兩個(gè)人關(guān)系的重要部分,都采用了逆光的拍攝手法,只是隨著劇情發(fā)展,人物內(nèi)心的變化,色調(diào)不同。少年時(shí)的蝶衣和小樓,因?yàn)榈鲁e(cuò)詞挨打,紅色的燈光,以及兩人模糊的側(cè)影,營造出一種曖昧、溫情的氛圍,示意兩人感情的升溫。成年后的兩人,在后臺(tái),陽光透過紗窗,就如程蝶衣癡戀般的心境,此時(shí)段小樓摟著“虞姬”蝶衣,這是蝶衣一生中最美的時(shí)光。成角兒之后的程蝶衣、段小樓在后臺(tái)給自個(gè)兒扮相。朦朧的白色光線制造出曖昧的氣氛,暗示“虞姬”程蝶衣對(duì)“楚霸王”段小樓的同性之戀。同時(shí)因?yàn)榫障傻某霈F(xiàn),讓蝶衣陷入了感情的冰冷與絕望,白色的冷光仿佛在述說蝶衣此刻的心境??v觀三個(gè)片段的用光特點(diǎn),光線在輔助參與影片的敘事,為劇情的發(fā)展起到了很關(guān)鍵的作用。

        四、利用光線塑造人物形象

        人物形象是電影敘事的主體,電影的人物形象除了演員的表演和服化、道具意外,光線對(duì)人物形象的塑造起著關(guān)鍵性的作用。人物形象的塑造離不開攝影光線對(duì)角色的塑造,攝影光線可以刻畫出人物的性格和內(nèi)心世界的矛盾與沖突,這些正是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在依據(jù)和關(guān)鍵動(dòng)力。電影中的人物形象不是一成不變的,用光的設(shè)計(jì),根據(jù)敘事、情節(jié)、時(shí)空、環(huán)境、角色心理變化等諸多因素,也需要改變。

        在《霸王別姬》兩人童年時(shí)期,小樓因?yàn)閹椭率芰P部分,屋內(nèi)用暖色調(diào),配合著小豆子向外望的動(dòng)作,表達(dá)的是一種積極的情緒,小豆子的內(nèi)心已經(jīng)漸漸減輕對(duì)外界的防范,開始融冰。這個(gè)畫面和接下來冰藍(lán)色畫面來回切換了數(shù)次,形成了鮮明的對(duì)比,以冷色調(diào)來更加凸顯暖色調(diào),對(duì)主體的情緒進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。影片開始部分一直使用的是陰天的柔光,因?yàn)閹煾绲年P(guān)愛,童年蝶衣感受到了溫暖,影片終于第一次出現(xiàn)陽光,暗示著少年小豆子已經(jīng)逐漸適應(yīng)了戲班學(xué)徒的生活。光線塑造了一個(gè)逐漸接受命運(yùn)的人物形象。

        光,觀眾在觀看影片的時(shí)候,很多時(shí)候是注意不到的,甚至感覺不到,但它已推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。在《霸王別姬》中,很多燈光用的都具有戲劇色彩,帶有很大的導(dǎo)演個(gè)人主觀意向?qū)?,它無時(shí)不刻在為影片服務(wù)。一部好的影片離不開燈光照明,電影是光與影的視覺藝術(shù),通過光與影的不斷變化,才產(chǎn)生了電影不同凡響的視覺感受。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 劉勇宏.用光參與敘事和表意的電影攝影理念——斯托拉羅的攝影藝術(shù)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2001(01).

        [2] 卿詩蕊.電影《霸王別姬》中的光線作用分析[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(01).

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