戴安璐

摘 要：懸念是電影藝術中處理情節(jié)結構的手法之一，利用觀眾關切故事發(fā)展和人物命運的心理，在影片中設置懸而未決的矛盾現象，引發(fā)觀眾的好奇心理和解疑心態(tài)。優(yōu)秀的懸疑影片會在懸念的設置上通過總的懸念和枝節(jié)懸念層層推進，形成情緒鏈條，從而把情節(jié)推向高潮。在此，文章以西班牙影片《看不見的客人》為例進行影片懸念設置及懸念連綴分析。

關鍵詞：懸念連綴；影視敘事技巧

一部好的懸疑劇至少需要兩個必備條件：出其不意的真相與絲絲入扣的邏輯。而要實現這樣一種要求，就逼迫著導演不得不絞盡腦汁制造出一個又一個懸念始終抓住觀眾的內心卻又絕不可輕易被其識破伎倆，這不僅僅考驗著導演思維的縝密，也檢驗著導演能否利用一些細小的暗示釣足觀眾的胃口，卻又讓觀眾無論如何也猜測不到這些暗示的目的。

一、懸念就是觀眾內心的期待

對于一部成功的懸疑影片來說，最關鍵的是要讓觀眾始終保持緊張的情緒，這就必須為電影設置一個長久有效、貫穿全劇的懸念。

什么是懸念？《辭?！贰冬F代漢語詞典》中都將“懸念”解釋為“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時的一種心理活動，即關鍵故事發(fā)展和人物命運的緊張心情。作家和導演為體現作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結構時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念，以加強作品的思想和藝術感染力”。懸念就是一種觀眾內心的期待。當觀眾始終處于期待當中時，自然就會形成一種緊張的情緒。制造懸念時只要有可能就一定要向觀眾提供信息，讓觀眾在不對稱信息下產生緊張情緒。

下面，我們就以西班牙影片《看不見的客人》為例來看一看懸念的設置，以及導演又是如何嫻熟地運用懸念控制住觀眾的心理。影片一開始就在觀眾面前展開了一幕密室殺人的場景，隨著男主艾德里安和“律師古德曼”的交流講述，我們被不知不覺地帶入了一個密室殺人的難題，每一個人都在努力猜測兇手到底是誰？他又是如何做到殺人之后不留痕跡地全身而退？于是，我們自然而然地在心中勾勒出一個兇手的形象，也就是說，不知不覺中已經將男主艾德里安認定為被栽贓陷害者。這正是懸疑片慣用的陷阱，因為只要你一想這個問題，潛意識中就會假定出另外一個“兇手”的存在。于是便會走入一個錯誤的方向。再者，男主敘述后掉下的那一滴眼淚，也對觀眾誤入歧途起到了推波助瀾的作用，讓我們被其痛苦所感染，堅定不移地認為另一個兇手——也就是“看不見的客人”必定存在。

就像好萊塢常說的，開場5分鐘就決定了影片的成敗。應當說，《看不見的客人》開篇鋪墊非常成功，導演略施小技就將我們的心理牢牢抓住，這為后續(xù)推出一個個跌宕起伏的情節(jié)奠定了良好基礎，也把一個“看不見的客人”悄悄地放在了我們心中。

在疑惑中我們開始跟隨男主復原案情的細節(jié)，于是，我們發(fā)現，賓館的密室殺人案件竟然與另一起青年丹尼爾失蹤的案件連上了關系。而在此之前，男主艾德里安是無論如何不愿提及或者說是極力回避這起失蹤案件的。因為，賓館殺人案件中的死者勞拉是他的秘密情人，而他包庇了勞拉違章肇事致使丹尼爾喪命的事實。至此，我們似乎面對著另一個《羅生門》，真相究竟為何？誰來找出真相？這，成了我們心中最大的問號。

二、懸念連綴是將懸念推向高潮的訣竅

懸念是觀眾心中的緊張情緒與內心期待，要讓這種期待一直保持到劇終，就需要不斷地制造懸念，讓觀眾的緊張情緒無法放松。為了達到這一目的，懸念連綴是必不可少的方法。

作為較復雜的一種懸念形態(tài)，連綴式懸念要求在整體懸念的設置下，一個個小懸念枝節(jié)橫生，卻又須做到陳陳相因，絲絲入扣，并以此推動整個故事進程。

《看不見的客人》就是這樣，導演精湛地將一系列疑云重重的情節(jié)密密地織成一個大網，看似墜入網中的是罪有應得的兇手，而實際上真正被網套住不能自拔的是銀幕前的觀眾。

《看不見的客人》中，“律師古德曼”出場把密室殺人與丹尼爾的失蹤兩起案件重疊在了一起，讓兩起案件發(fā)生了內在的聯系。沒錯，她要幫助艾德里安找出密室殺人的兇手，找到那個“看不見的客人”！當然，這也是我們急于找到的答案。于是，“律師古德曼”開始贏得艾德里安（包括銀幕前的我們）的信任，因為只有找出“看不見的客人”，才能洗刷艾德里安的罪名。在她的推理下，我們發(fā)現，真正的兇手竟然是丹尼爾的父親，那個退休的寶馬工程師。相信，很多人此時不由自主地“哦”了一聲，我們開始恍然大悟，整個案件的真相開始在我們腦海形成了一個完美的邏輯鏈條：

艾德里安與情人勞拉發(fā)生車禍造成丹尼爾死亡，為隱瞞兩人的不正當關系，艾德里安包庇情人沒有報警而是把丹尼爾和他的汽車一同推進了湖里。但是，隨后艾德里安卻遇到了丹尼爾的父親—托馬斯，得到托馬斯的熱情幫助，同時也讓托馬斯懷疑兒子的失蹤與艾德里安有關。在一再找艾德里安追問真相無果的情況下，托馬斯憤而殺人，用計謀把勞拉和艾德里安騙到賓館，在丹尼爾母親協助下殺死勞拉并布置了無人進入的現場，使艾德里安成為密室殺人的唯一嫌疑人。

此時，我們已經開始相信“律師古德曼”的案情還原，以為案情至此已經真相大白，靜候影片的結局，經過一個小時緊張的大腦漸漸松懈下來，警惕性徹底放松。同樣，男主艾德里安也為“律師古德曼”的精彩演繹打動，深感找到了一個好律師，終于洗脫了所有罪名，信任感陡升，而戒備心陡降。這時，才是真正的反轉的開始。

三、懸念的結局—結尾即高潮

好的懸念要等到最后關頭解謎，只有當懸念連綴一層層環(huán)環(huán)相套，讓觀眾在導演的帶領下離真相越來越遠時，謎底才會更加令人嘆為觀止。當然，最好的解謎時刻是在懸念達到最高潮時，就像交響樂進入高潮部后戛然而止，才能給人最深的感染。

在《看不見的客人》這部影片中，導演恰到好處地把握住了懸念解謎的節(jié)奏。影片中，在極度放松心態(tài)下，抱著對“律師古德曼”的完全信任，艾德里安必須協助“律師古德曼”解答一個誰都繞不開的問題：托馬斯為什么不惜用殺人陷害向艾德里安報復，除非他的兒子已經死了。為了把托馬斯殺人的動機做實，艾德里安毫不猶豫地承認，丹尼爾確實在車禍中死亡。繼而，他又在不經意間說出了更加令人震驚的真相：丹尼爾被推下水前并沒有死亡，于是包庇罪變成了謀殺罪，真正的肇事者是艾德里安而非勞拉，勞拉是包庇者而非肇事者，密室殺人根本是一個騙局，并不存在一個“看不見的客人”，正是艾德里安殺死了要向警方自首的勞拉……。影片結尾前的20分鐘里，反轉一個接著一個，前100分鐘在觀眾心中預先設定的形象一個一個被推翻，直到把影片推向高潮，在影片結尾的最后一剎那，最大的反轉出現了——真律師來了，假“律師”到了對面大樓里，面對男主卸下自己的偽裝，變成了丹尼爾的媽媽。

這時候，崩潰的不僅僅是男主艾德里安，相信還有觀眾。我們這才發(fā)現艾德里安根本不像影片開頭表現出來的那么可憐兮兮，他是一個高智商罪犯，卻在與凡尼爾母親的對陣中敗下陣來。我們也開始慢慢醒悟，為什么情節(jié)的展開總會給我們一點點奇怪的感覺，為什么律師并非簡單幫助男主脫罪，而是一定要引導他說出真相。這是一場較量，是彼此心態(tài)的較量；這是一場賭博，是相互信任的賭博。這時候，我們才開始返回頭去思考細節(jié)，試圖找出導演“草蛇灰線，伏行千里”的隱蔽手法，然而影片已經結束，留給我們只有對匠心獨運的贊嘆。

《看不見的客人》不愧是一部優(yōu)秀的懸疑片，在處處設伏中讓我們堅信看到的都是真相，卻把一連串的反轉放在最后，結尾即是高潮。在影片情節(jié)推進過程中艾德里安、勞拉、托馬斯……呈現給我們的形象都在不斷地變化。艾德里安是：懦夫—兇手—正義—騙子—自大。勞拉則是：自私強硬—懦弱—正義，而托馬斯則是：善良—堅強—狡詐—正義。能夠引導觀眾不斷在心理上勾劃人物的不同形象，顯然是這部影片成功的重要基礎，而這一切都在于編導對觀眾心理的熟練把握，在于編導對電影技巧的精純應用，在于編導對人性的精準理解。

制造懸念并不復雜，難得的是讓觀眾在自以為是中始終被牽著鼻子而渾然不覺，這才是懸疑片的高妙之處。從這個意義上說，《看不見的客人》確實做到了，它讓一個“看不見的客人”引領著我們在無辜與罪惡、懦弱與善良、狡詐與正義間不斷穿梭，直至真相揭露猶感余音繞梁，不絕如縷。

參考文獻

[1] 陳瑜.電影懸念的敘事分析[M].北京：中國電影出版社， 2013.