周婷婷

摘 要：中國(guó)的鋼琴作品有著不同的表現(xiàn)風(fēng)格，如何借助鋼琴這個(gè)載體來(lái)詮釋這些鋼琴作品的意蘊(yùn)，豐富鋼琴作品的內(nèi)涵，成為鋼琴演奏家必須思考的命題之一。鑒于此，本文基于鋼琴作品演奏的視角，從聲音、裝飾音、節(jié)奏與速度力度等方面來(lái)探索了中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧，與此同時(shí)，基于中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品對(duì)西方鋼琴作品的借鑒角度，分析了中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品 不同風(fēng)格 演奏技巧

鋼琴作品的演奏過(guò)程中，如果只是以技巧來(lái)吸引人的眼球而忽視了情感情緒的融入，則很難演奏出富有靈魂的鋼琴作品，一部?jī)?yōu)秀的鋼琴作品應(yīng)從“心”發(fā)出，只有充分融入情感的交流，才能創(chuàng)作出更具感染力的藝術(shù)作品，從而達(dá)到人們心靈的共鳴。

一、傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧

1.聲音

對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的鋼琴作品而言，音色是一種極具表現(xiàn)力的重要因素。從西方鋼琴作品的演奏來(lái)看，其音色紛繁多變，可變性強(qiáng)，具備自身的音色特點(diǎn)。同時(shí)，相對(duì)于中國(guó)鋼琴作品的演奏而言，其音色的模仿能力也較強(qiáng)。傳統(tǒng)風(fēng)格作品的鋼琴演奏中，需要塑造音樂(lè)形象，傳達(dá)情感，渲染意境和韻味，而表現(xiàn)這些通常用到的途徑是將感性的模仿與理性的操作相結(jié)合。所謂的感性模仿，指的是以鋼琴為載體來(lái)對(duì)民族樂(lè)器的音色進(jìn)行模仿;而理性的操作指的是利用一定的方式使鋼琴技法與被模仿樂(lè)器的技法產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。鋼琴演奏中利用的這些途徑和方式也是鋼琴作品表演者展示自己藝術(shù)造詣和音色感覺(jué)的一個(gè)標(biāo)志。中國(guó)古代的一些經(jīng)典被改編為鋼琴樂(lè)曲的有很多，也有一些成功的范例。例如百鳥(niǎo)朝鳳、夕陽(yáng)簫鼓等。百鳥(niǎo)朝鳳是一首民間樂(lè)曲，其表現(xiàn)氛圍歡快而熱烈，是由中國(guó)民間的嗩吶曲改編而來(lái)。樂(lè)曲在表現(xiàn)中，盡量比擬嗩吶的音色特征，故而一些演奏手法和音響技法被大量運(yùn)用，從而將原有作品中雄渾有力、明亮高昂的音色特征給充分展現(xiàn)出來(lái)。這首樂(lè)曲的演奏體現(xiàn)了“雙重模仿”的特點(diǎn)：對(duì)嗩吶音色的追求和對(duì)大自然鳥(niǎo)叫的模仿。而這些需要鋼琴作品的演奏者運(yùn)用自身的技能對(duì)其進(jìn)行模仿，并將兩者加以有效融合。樂(lè)曲夕陽(yáng)簫鼓也是一樣，以鋼琴為載體來(lái)模仿民族樂(lè)器的音色，過(guò)程中對(duì)這些民族樂(lè)器的音色加以辨別，并且利用極為細(xì)膩的觸鍵方式來(lái)體現(xiàn)。

2.節(jié)奏與速度力度

中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲有一個(gè)重要的特點(diǎn)：節(jié)奏自由化。上文所述的百鳥(niǎo)朝鳳和夕陽(yáng)簫鼓就是最好的體現(xiàn)。有前奏和尾聲、并且為多段體等是傳統(tǒng)民樂(lè)的體現(xiàn)特點(diǎn)，而這兩首樂(lè)曲都是由中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)改編而來(lái)，因此，傳統(tǒng)民樂(lè)中的特點(diǎn)也會(huì)在鋼琴演奏中有所體現(xiàn)。百鳥(niǎo)朝鳳這首作品的鋼琴演奏極具民間特色，同時(shí)借用河南豫劇中的曲調(diào)，與夕陽(yáng)簫鼓相比，其節(jié)奏明顯要更加隨意些，情緒的起伏變化帶動(dòng)音樂(lè)律動(dòng)較為自由化。例如作品中，演奏者以不同的鳥(niǎo)鳴為依據(jù)，其音樂(lè)節(jié)奏的處理也會(huì)明顯具有層次化。在作品中的186小節(jié)標(biāo)中，有一個(gè)隨意處理的記號(hào)，英文表示為：“Piacere”，音樂(lè)為散板節(jié)奏。在此，鋼琴作品表演者可以結(jié)合自己對(duì)音樂(lè)的感悟和理解，對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行自由化的處理。另外，每首樂(lè)曲都會(huì)有自身的高潮段落，在此階段中，音樂(lè)情緒的高亢會(huì)帶動(dòng)樂(lè)曲速度力度的增強(qiáng)，進(jìn)而達(dá)到頂峰，夕陽(yáng)簫鼓的演奏中，其八到十段的音樂(lè)表現(xiàn)力度就是最好的體現(xiàn)。

3.裝飾音

對(duì)于中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作而言，裝飾音的應(yīng)用是必可少的，同時(shí)，裝飾音對(duì)民族韻味和風(fēng)格的形成也有重要影響。很多由中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典改編而來(lái)的鋼琴作品中，都較為普遍的應(yīng)用了裝飾音，例如樂(lè)曲百鳥(niǎo)朝鳳和夕陽(yáng)簫鼓，只是鑒于兩部作品內(nèi)容的差距性，其裝飾音所展現(xiàn)的情景也截然不同。就百鳥(niǎo)朝鳳而言，它創(chuàng)造性的利用了一些鋼琴織體，其中就包含裝飾音，還有半音進(jìn)行、不協(xié)和音等內(nèi)容，并將其與一些新的鋼琴音響技法緊密結(jié)合，形形色色的鳥(niǎo)鳴畫(huà)面就被描繪出來(lái)。而與此同時(shí)，嗩吶演奏法的獨(dú)特妙趣也得以淋漓極致的揮灑，呈現(xiàn)在人腦海中的就是一幅充盈著生氣與活力且富有深刻韻味的風(fēng)俗音畫(huà)。而夕陽(yáng)簫鼓就不同了，這部作品的演奏中同樣利用了裝飾音，這里的裝飾音用來(lái)模仿形形色色的樂(lè)器，例如蕭、古琴等，它為作品欣賞者帶去的是富有詩(shī)意的水墨畫(huà)。因此，基于裝飾音的重要用途，鋼琴演奏者要對(duì)其所具有的風(fēng)格進(jìn)行辨別，以便于將其合理的運(yùn)用到不同作品的演奏中。

4.踏板的運(yùn)用

傳統(tǒng)風(fēng)格作品的鋼琴演奏中，合理運(yùn)用踏板是保證鋼琴演奏質(zhì)量的重要一環(huán)，尤其是對(duì)于樂(lè)曲中具有“寫(xiě)意性”的旋律線條，為了給欣賞者傳遞出完美的音響效果，踏板的配合運(yùn)用是很有必要的。相反的，如果鋼琴作品的演奏者忽略了對(duì)踏板的處理，那么鋼琴演奏將不會(huì)收到預(yù)期的理想效果。運(yùn)用踏板會(huì)分為不同的類(lèi)型，因此，鋼琴演奏者需要踏板的配合來(lái)增強(qiáng)演奏效果時(shí)，需要以特定的音響效果、旋律的呼吸以及和聲節(jié)奏等內(nèi)容為依據(jù)，再結(jié)合演奏者本身的審美情趣來(lái)最終確定其類(lèi)型。另外，鋼琴演奏者要想為作品塑造更加深遠(yuǎn)的意境，除了合理運(yùn)用全踏板之外，演奏者還要配合使用層次踏板、半踏板等，與全踏板一起配合運(yùn)用到演奏過(guò)程中，最大程度的體現(xiàn)運(yùn)用踏板的演奏效果。

二、現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧

1.現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧處理

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，在很多方面，中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏與西方鋼琴作品演奏有一些相似。究其原因，西方一些嫻熟的鋼琴作曲技法曾被中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴作品所借鑒，故而兩者存在一定的相似。從一定程度上來(lái)說(shuō)，可以對(duì)中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴作品這樣下定義，以西方作曲技法為支撐而創(chuàng)作出的屬于中國(guó)的現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品。也正是因?yàn)檫@樣，西方音樂(lè)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的影響可見(jiàn)一斑。首先是鋼琴作品的表現(xiàn)形式上，交錯(cuò)的立體狀肢體思維是中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品所傾向于表達(dá)的，其音樂(lè)形式以及和和聲的嚴(yán)謹(jǐn)性是中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品所注重的。與中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的鋼琴作品相比，現(xiàn)代風(fēng)格作品較為注重的是速度和力度，并且配合以良好的邏輯思維能力。就中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格的鋼琴作品而言，借鑒西方的這些特點(diǎn)要素，可以極大的增強(qiáng)中國(guó)民族民間音樂(lè)的表現(xiàn)力，對(duì)提升中國(guó)鋼琴演奏者的演奏水平也具有很好的作用。

中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品的演奏中，傳統(tǒng)旋律運(yùn)用的是加花變奏的模式，而現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏不再局限于這種演奏模式，而是借鑒西方不同音樂(lè)作品的演奏和創(chuàng)作方式，使得中國(guó)鋼琴作品演奏中的變奏形式不斷多樣化。而這種借鑒的一個(gè)突出表現(xiàn)特征就是將中國(guó)民歌作為音樂(lè)創(chuàng)作素材，但是需要利用西方鋼琴作品的表現(xiàn)技法來(lái)加以創(chuàng)作。從樂(lè)曲調(diào)式來(lái)看，有著頻繁的變化，大多數(shù)情況下，調(diào)性和調(diào)式交替的方式成為推進(jìn)中國(guó)音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展的手段?；诎l(fā)展的觀點(diǎn)，可以將其視為中國(guó)民族曲調(diào)和西方作曲技法的一種有效融合，在促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)新以及增強(qiáng)中國(guó)樂(lè)曲的變化性方面具有重要的作用，并且明顯的體現(xiàn)出了較為現(xiàn)代化的特色。但是，對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏者來(lái)說(shuō)，選擇這樣一種風(fēng)格的作品進(jìn)行演奏也是一種挑戰(zhàn)。因?yàn)楝F(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏不僅對(duì)演奏和提出了極高的演奏水平的要求，同時(shí)還需要演奏者具備嫻熟的演奏技法，能夠熟悉掌握中西鋼琴演奏的巧妙手法，并且準(zhǔn)確掌握整體的演奏風(fēng)格。循規(guī)蹈矩是現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品演奏中最為忌諱的一點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的要求，這種風(fēng)格的作品更需要融匯創(chuàng)新，演奏者通過(guò)演奏能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)涵以及意蘊(yùn)充分傳遞給欣賞者，同時(shí)也加深演奏者讀作品的感悟，進(jìn)一步提升自己的演奏水平。就現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏而言，有著豐富的音樂(lè)織體變化，除了主調(diào)織體之外，還有復(fù)調(diào)織體。鑒于此，演奏者要想在樂(lè)曲演奏過(guò)程中進(jìn)一步強(qiáng)化音樂(lè)表達(dá)效果，就必須對(duì)音樂(lè)作品加以認(rèn)真感悟，賦予其應(yīng)有的起伏情緒，來(lái)進(jìn)一步增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

2.演奏手法

就現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏手法而言，主要有兩種表現(xiàn)形式：打擊演奏手法;與弦樂(lè)手法相結(jié)合。首先，打擊演奏手法。這種演奏手法是把打擊樂(lè)的形式融入到鋼琴演奏中，鋼琴的音樂(lè)創(chuàng)作中融入了敲擊性的音響。這種技法不強(qiáng)調(diào)音高變化的表現(xiàn)，其中起著主導(dǎo)作用的是音響的節(jié)奏部分，重視的是節(jié)奏的特征。音樂(lè)意義范圍內(nèi)的旋律以及和聲獨(dú)立存在時(shí)沒(méi)有任何意義，只有將其與猛烈的打擊節(jié)奏相配合，才能充分展現(xiàn)音樂(lè)的表現(xiàn)力，塑造出理想的音樂(lè)形象，而這些在預(yù)制鋼琴和音簇的發(fā)明中又有鮮明的體現(xiàn)。音簇是較為常規(guī)的一種演奏手法，有很多的演奏技巧，例如琴弦上的滑奏等。利用在鋼琴內(nèi)放置物品來(lái)轉(zhuǎn)變共鳴方式的做法成為預(yù)制鋼琴，它強(qiáng)調(diào)了一種較為詩(shī)意化的表現(xiàn)。其次，與弦樂(lè)手法的結(jié)合。從一定程度上來(lái)說(shuō)，這種手法是對(duì)鍵盤(pán)演奏的一種顛覆。提出這個(gè)理念的是考威爾，由此，滑動(dòng)音一詞隨即出現(xiàn)，并且，只有將其發(fā)展到鋼琴的內(nèi)部才能真正實(shí)現(xiàn)。二十世紀(jì)，鋼琴演奏中對(duì)鋼琴琴弦的處理方式較為多樣化，例如刮奏或撥奏，它是以手指為載體，利用手指不同位置刮奏;琴弦上的拉奏，它是利用摩擦的方式來(lái)產(chǎn)生音響，摩擦的物體的琴弦和琴弓;再有就是琴弦上的啞音手法以及音質(zhì)鋼琴等，都在現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏中發(fā)揮了一定的作用。

結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)說(shuō)，從風(fēng)格的角度來(lái)審視的話，中國(guó)的鋼琴作品可以分為傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品和現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品。而基于鋼琴演奏的角度，不同風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧也具有一定的差異性。就中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧而言，需要把握好界于音樂(lè)表現(xiàn)范圍內(nèi)的聲音、節(jié)奏與速度力度、裝飾音等與鋼琴演奏相關(guān)的技巧。而中國(guó)現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品的演奏技巧多是建立在借鑒的基礎(chǔ)之上，例如中國(guó)借鑒西方一些嫻熟的鋼琴作曲技法。但不論是哪種風(fēng)格的演奏技巧，都是以傳達(dá)鋼琴作品的內(nèi)蘊(yùn)，豐富作品的內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力為目的的。

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