王曉雪

【摘 要】電影《泰囧》是徐崢導演繼《人在囧途》后的一部影片，整部影片不管是從編劇還是制作方面都有很大的提升，影片中笑料百出，直擊觀眾笑點。 作為2012年的賀歲片，這部電影不負眾望成為華語電影中首部突破十億的影片，票房累計達到12億。 縱觀整部影片，不難發(fā)現(xiàn)這部影片成功的重要原因是該團隊對喜劇意識的準確把握和不斷追求。本文將著重從人物塑造、沖突化的人物性格及戲劇情境三個元素來分析影片。

【關(guān)鍵詞】《泰囧》； 性格；人物形象；偶然性；必然性；情境

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0104-01

一、“丑角化”的人物形象塑造

在電影《泰囧》中徐朗外表光鮮，是個看起來很成功的商業(yè)精英，但其實事業(yè)上遭遇著瓶頸期，昔日好友也反目成仇，家庭關(guān)系更是面臨危機，可以說生活在巨大的壓力之下。從外在形象上來說，永遠穿著西裝的光頭形象，圓圓的腦袋配合略顯肥嘟嘟的臉，與理想中擁有勻稱身材梳著利落發(fā)型的精英人士的形象有著較大的反差。同時，隨著劇情的不斷深入，徐朗的灰頭土臉，臟兮兮、皺巴巴的衣服，因意外而出現(xiàn)的淤青和傷口，這些造型上的處理增強了人物的破敗感和逃亡感，從而達到了對角色的“丑角化”塑造。影片中的另一主角王寶，是個賣蔥油餅的樂觀小伙兒。衣著不講究，舉手投足之間都透漏出樸實和憨氣。永遠穿著休閑裝，染得黃黃的半長頭發(fā)下曬得黑黝黝的臉龐，笑起來傻里傻氣，拍照時永遠比著“老土”的剪刀手。王寶這一“土氣”的形象與徐朗光鮮亮麗的“都市白領(lǐng)”形成強烈的對比，也因此在影片中，當面臨共同的的困難時兩人不同的反應成為電影的笑料，王寶的傻氣行為使徐朗不斷面臨尷尬、搞笑的境地，也正是因為徐朗的狼狽表現(xiàn)所給觀眾帶來的反差感，使觀眾從而產(chǎn)生了含義不同的笑聲。

二、人物性格沖突化

喜劇作品大都由“意志沖突”和“性格沖突”這兩點交互產(chǎn)生，且通過把握這兩點對喜劇人物進行刻畫?！捌渲幸庵緵_突構(gòu)成了行動的起點，性格的沖突構(gòu)成了其表演的喜劇性”。[1]在影片中，徐朗是一個擁有極強事業(yè)心的成功人士。他用五年的時間發(fā)明了神奇的產(chǎn)品——油霸，每次只需要將油加到三分之二，再滴入兩滴油霸即可以滿箱。徐朗為了能夠繼續(xù)深入研究，不讓自己的發(fā)明成果被變賣而決心遠赴泰國從公司最大股東周揚手里獲取授權(quán)書。而作為他的大學同學兼商業(yè)競爭對手的高博卻想盡辦法的想把油霸一次性賣給外國人，從中獲取利益，因此也踏上了去泰國的行程。兩人懷揣著不同的訴求，最終目標卻相同，即爭取最先找到周揚，拿到授權(quán)書。徐朗和高博兩個人物之間的意志沖突性由此展開了故事。

影片中的另一人物王寶，穿著隨意，黃黃的頭發(fā)，背著雙肩包，是個蔥油餅攤的小老板。相較于商業(yè)精英的徐朗，兩人在身份上形成了對立面。但是在喜劇電影中，能引起喜劇性效果的是人物間的性格沖突。王寶樂觀開朗，總是一副笑臉，做事簡單直接不拘小節(jié)，是個活寶。而反觀徐朗，做事一板一眼，計劃性強，不茍言笑，總是一副讓人難以接近的姿態(tài)。兩人的不同性格使得在遇到同一件事時呈現(xiàn)出不同的窘態(tài)，笑點層出。黑格爾說“若干人在一起通過性格和目的的矛盾，彼此發(fā)生一定的關(guān)系，正是這種關(guān)系形成了他們的戲劇性存在的基礎(chǔ)。”

三、偶然性與必然性的戲劇情境

偶然性是構(gòu)成戲劇性的必要因素之一，在喜劇中更是占據(jù)著重要的地位。是喜劇產(chǎn)生的條件。必然性作為偶然性的源頭，是偶然性發(fā)生的原因所在。在影片《泰囧》中，徐朗因為要與對手高博爭奪“油霸”的授權(quán)，第一時間飛往泰國。王寶是個賣蔥油餅的樂觀孝順小伙，為實現(xiàn)生病母親的愿望飛往泰國。在必然性的戲劇情境之下，徐朗和王寶在飛機上結(jié)識。在隨后的旅程中，因為一個丟了護照，一個丟了錢包的偶然性，兩人結(jié)伴而行，因此產(chǎn)生了聯(lián)系。也為隨后不斷發(fā)生的偶然性事件埋下伏筆，全劇由這些不斷發(fā)生的偶然性事件、偶然性動作串聯(lián)完成，人物在這些偶然性事件中不斷產(chǎn)生誤會、巧合，也由此形成了一系列的笑料。例如《泰囧》中徐朗與高博之間的利益爭奪是一種必然因素，由于高博的緊追不舍，導致了徐朗利用與王寶之間的各種偶然事件來擺脫高博的追蹤。任何一種偶然都是一種必然，必然性的根源就蘊含在復雜而鮮明的人物性格之中。只有把握住角色的性格邏輯，通過人物自身性格的展現(xiàn)和人物之間性格的沖突，才能將戲劇性的喜劇情境呈現(xiàn)出來。[2]

四、結(jié)語

《泰囧》這部喜劇電影，不管是從影片的編劇還是制作方面都有很多作為喜劇電影可圈可點的地方，本文主要從徐朗、高博及王寶的性格沖突方面、對于徐朗和王寶的“丑角化”人物塑造方面及偶然性和必然性的戲劇情境這三個喜劇元素入手進行分析。也通過編劇、導演的精心安排加上演員到位的演出，給觀眾帶來了一部非常幽默和貼近生活現(xiàn)實的喜劇影片。

參考文獻：

[1]李京艷.《人再囧途之泰囧》的喜劇情懷與人文關(guān)懷[J].大眾文藝，2013（4）.

[2]習曉丹.電影《人在囧途之泰囧》劇情設(shè)計中的喜劇元素[J].