賈思

摘 要：文章從兒童劇舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格切入，舞臺(tái)的整體視覺效果將以中國風(fēng)和意象拼貼作為原型構(gòu)建的美學(xué)基礎(chǔ)，隨后再進(jìn)行設(shè)計(jì)。多媒體視頻與場(chǎng)景道具交互構(gòu)建以全新的角度刻畫劇中現(xiàn)代與傳統(tǒng)的元素。人物造型方面，也是極具分裂兩極——一邊是現(xiàn)實(shí)中的人物，一邊是魔幻中的角色（垃圾怪大王）。

關(guān)鍵詞：魔幻現(xiàn)實(shí)主義；表現(xiàn)性抽象；構(gòu)成主義

《魔法通天塔》從舞美視覺上來說是一出魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的舞臺(tái)劇。在這個(gè)充滿了魔幻色彩的悖倫世界中，舞美要完成將演員與觀眾從現(xiàn)實(shí)帶入魔幻境界的任務(wù)，如何將分裂的兩極視覺沖突符號(hào)統(tǒng)一起來，又不顯突兀，是本劇在設(shè)計(jì)中面臨的最大問題.應(yīng)對(duì)策略是舞美呈現(xiàn)用多媒體與實(shí)景相結(jié)合的方式，營造出極具視覺震撼效果的舞臺(tái)畫面。比如對(duì)實(shí)景場(chǎng)景進(jìn)行夸張變形，以沒有定形為形的造型處理，貫穿始終。在悖倫中去尋找平衡，將垃圾怪扭曲的內(nèi)心直接在舞美造型上得以呈現(xiàn)；進(jìn)一步運(yùn)用多媒體視頻交互與抽象場(chǎng)景道具構(gòu)建動(dòng)態(tài)關(guān)系，以全新的角度展現(xiàn)劇中現(xiàn)實(shí)與魔幻這兩個(gè)元素。人物造型方面，也延用對(duì)比沖突的方式，現(xiàn)實(shí)中的人物與魔幻多種角色，或者兩極對(duì)立，或者將被吞噬殆盡。

第一幕場(chǎng)地設(shè)定為大門，充分利用了有機(jī)玻璃和大門作為主要視覺元素，背景和側(cè)幕景片均使用有機(jī)玻璃塑形，樹干和大門框架用鋼鐵制成，舞臺(tái)上充滿了扭曲變形的飛升卷曲結(jié)構(gòu)，取大樹藤蔓蜿蜒生長之意。在滿足環(huán)境暗示的同時(shí)，又結(jié)合戲劇動(dòng)作在運(yùn)動(dòng)中進(jìn)一步增強(qiáng)了材質(zhì)的藝術(shù)體現(xiàn)力。側(cè)幕景片的框架結(jié)構(gòu)可以根據(jù)劇情的需要組合完成表演并且和第二幕的教室內(nèi)場(chǎng)景區(qū)分開，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)是覺得沖突，也是現(xiàn)實(shí)與魔幻的對(duì)撞。

第二幕場(chǎng)地設(shè)定為繪畫教室，設(shè)計(jì)的重心是對(duì)舞臺(tái)地面區(qū)域的處理，場(chǎng)地設(shè)定為學(xué)校里的繪畫教室，在舞臺(tái)臺(tái)板上錯(cuò)落有致地設(shè)置了一圈桌椅和靜物臺(tái)，滿足表演支點(diǎn)的需求，椅子又是各自朝向不同的方向，舞臺(tái)后區(qū)是頂層閣樓的二層結(jié)構(gòu)，一般繪畫教師的場(chǎng)景設(shè)定為頂層閣樓滿足空高需求，通過舞臺(tái)前區(qū)與中后區(qū)場(chǎng)景道具的前后穿插，將舞臺(tái)空間間隔出多個(gè)表演區(qū)域。當(dāng)表演進(jìn)行時(shí)，靜物臺(tái)組合成許多不同的造型組合，通過燈光的塑造，觀眾結(jié)合劇情產(chǎn)生多種聯(lián)想。

第三幕的場(chǎng)景設(shè)定為火車站，通過對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化取舍，用一組組構(gòu)成主義的線條、平臺(tái)、臺(tái)階講舞臺(tái)形象高度統(tǒng)一在一起。舞臺(tái)主體結(jié)構(gòu)為兩組交叉組合的鐵路軌道以及簡(jiǎn)化的站臺(tái)臺(tái)階和背景指向性的火車隧道。依托平臺(tái)和臺(tái)階打到視覺隱喻，平臺(tái)、臺(tái)階的高低、前后、左右的空間關(guān)系具有象征意義，它們?yōu)閼騽∈录陌l(fā)展和人物的行為動(dòng)作提供了不同的可能性。通過前實(shí)后虛的設(shè)計(jì)，以半包圍的姿態(tài)完成空間組合。舞臺(tái)中心區(qū)域的站臺(tái)也概括成平臺(tái)和臺(tái)階。由此，整體視覺意象在車站的構(gòu)成主義風(fēng)格中統(tǒng)一在一起。

第四幕的場(chǎng)景設(shè)定為垃圾營地。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主題形象是垃圾堆的造型。整個(gè)舞臺(tái)臺(tái)面空間由大體量的垃圾堆景片以及表演支點(diǎn)功能的道具完成。背景則是平靜美麗的草地環(huán)境。隱喻垃圾怪大王的出現(xiàn)，世界即將被垃圾侵占。

第五幕場(chǎng)景設(shè)定為山中空地，通過多組抽象的樹干結(jié)構(gòu)組成了一個(gè)具有暗示性的活動(dòng)結(jié)構(gòu)。舞臺(tái)中心區(qū)域由很多抽象變形的樹干結(jié)構(gòu)圍成一圈，代表了山中空地，樹的高矮變化與背景扭曲變形的中國風(fēng)天幕結(jié)合到一起，形成了一組相互聯(lián)系的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)體。

第六幕的場(chǎng)景設(shè)定和第四幕相同，布景形象在常規(guī)所見的垃圾堆造型中進(jìn)行夸張概括，舞臺(tái)的空與垃圾堆的視覺“說話”以及垃圾怪大王的服裝造型相聯(lián)系，在自然主義的背景天幕前，地面零星的散落著各種垃圾，燈光在這出戲中成為塑造主觀意向的重要手段，通過運(yùn)用不合常理的光源表達(dá)魔幻的戲劇氣氛和情緒。在漆黑一片的舞臺(tái)上，一束定點(diǎn)光籠罩在垃圾怪大王周圍，頂光直射在人身上產(chǎn)生的陰影營造了一種恐怖的感覺。

第七幕場(chǎng)景設(shè)定和第五幕相同，在背景天幕和時(shí)間的暗示上，成了夜晚。因此本場(chǎng)的燈光需要和第五場(chǎng)進(jìn)行區(qū)分，產(chǎn)生夜晚變化多端的魔幻光影效果。再加上小裝置和演員特定表演道具的使用，通過演員的表演和燈光變化讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

第八場(chǎng)場(chǎng)景設(shè)定為桃林，劇中提到桃林的盡頭看到通天塔，連接宇宙星辰，因此在場(chǎng)景的設(shè)定中，大的環(huán)境氣氛還是桃林的場(chǎng)景，在天幕的描繪中運(yùn)用多媒體影像裝置來完成通天塔的震撼出場(chǎng)，事先設(shè)計(jì)的投影動(dòng)畫和不斷淡入淡出的演員形成互動(dòng)，二維和三維，虛擬的影像與活動(dòng)的兒童劇演員不斷地產(chǎn)生各種交流，形成了該劇魔幻的戲劇語匯。

兒童劇舞美和成人有很大不同，舞美設(shè)計(jì)之初首先要了解兒童視覺的審美心理。兒童總結(jié)概括能力相對(duì)較弱，他們對(duì)形象概括、內(nèi)容富于趣味性和顏色豐富又不斷變化、活動(dòng)的場(chǎng)景比較喜歡。對(duì)于造型過于抽象、色彩灰暗的場(chǎng)景會(huì)有排斥的心理。因此，在這個(gè)充滿了魔幻的悖倫世界中，會(huì)運(yùn)用夢(mèng)幻性的顏色，大塊面的體積，舞美視覺的初始意象是稍夸張的現(xiàn)實(shí)世界與魔幻意象拼貼的現(xiàn)實(shí)空間，力圖在現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)中去營造意象世界。

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（作者單位：武漢傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院）