禹晴

摘要：電影《夜宴》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的一部優(yōu)秀作品，電影配樂是由譚盾親自操刀，繼《臥虎藏龍》后譚盾再次展示了其獨(dú)特的音樂才華。隨著大銀幕時(shí)代的到來，電影制片技術(shù)的愈發(fā)醇熟，音樂的表現(xiàn)方式更趨多元化?！霸谝魳啡祟悓W(xué)家的眼里，音樂無疑是最具有直感性的符號”。電影《夜宴》正是運(yùn)用了這一因素，把音樂與特定時(shí)期的人類文化有機(jī)地結(jié)合在一起，致使歷史、音樂、文化、人性在這部電影中高度的融合，尤其是《越人歌》男女聲兩版在劇中的運(yùn)用，將電影音樂的作用發(fā)揮到了極致，讓觀眾受到更加深刻的思想啟迪。文章就電影《夜宴》的主題曲《越人歌》的音樂基調(diào)、功能及其作用作了相應(yīng)的分析。

關(guān)鍵詞：電影音樂 音樂人類學(xué) 《越人歌》 功能 作用

中圖分類號：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0167-02

音樂是每一部電影中必不可缺的內(nèi)容，無論是激烈焦灼的武打片還是瑰麗美好的愛情片，音樂以它獨(dú)有的旋律、節(jié)奏和速度的完美結(jié)合推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。2006年商業(yè)片泛濫，《無極》《滿城盡帶黃金甲》連遭惡評，電影《夜宴》的上映亦是眾說紛紜、褒貶不一，但不得不說由音樂大師譚盾親自操刀的電影音樂，恰到好處的情節(jié)渲染和主題反映，為電影情節(jié)增色不少?！对饺烁琛吩陔娪啊兑寡纭分蟹譃槟信晝砂?，男版作為片頭曲，女版作為插曲，聲音、唱腔、歌曲處理、呈現(xiàn)效果等方面各有特色。

一、電影音樂《越人歌》 的音樂基調(diào)

“在音樂人類學(xué)家的眼里，音樂無疑是最具有直感性的符號”[1]，“直感”顧名思義就是直接感受?！兑寡纭返墓适轮v述的是五代十國時(shí)期，權(quán)利爭奪的宮闈政變?！耙寡纭币辉~也給人一種似是“鴻門宴”的不安定的、暗藏殺機(jī)的感覺，讓觀眾一開始就接收到“電影是一個(gè)悲劇”的信息?！霸饺烁琛北臼且皇妆磉_(dá)跨越階級的愛情抒歌，應(yīng)是嬌俏的，亦或是羞澀的，而在《夜宴》中的基調(diào)卻是壓抑的、寂寞的。不論是旋律、速度、配器、騰格爾與周迅的演唱，還是歌詞與原意的反差，都能夠給觀眾以最直接的感受——讓人感受到一種不可描述、無法用言語表達(dá)的心痛。電影一開始就進(jìn)入到騰格爾演唱的越人歌，他的歌聲讓整部影片的基調(diào)定下來，猶如歌聲一樣，一種寂寞、哀怨的情調(diào)貫穿始終，影片則圍繞著復(fù)仇和寂寞的主題漸次展開，而這就是音樂在電影中潛藏的巨大力量。

二、電影音樂《越人歌》的功能

電影具有多重屬性，通過音樂的暗示性和隱喻性表達(dá)電影的主題思想和人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。電影音樂《越人歌》就是通過在不同時(shí)段和空間的不同處理而獲得了音樂在電影中的話語權(quán)，使得音樂具有了美學(xué)功能、音畫橋梁功能和情感表達(dá)的功能。

（一）美學(xué)功能

電影音樂藝術(shù)的處理手法豐富多彩，所呈現(xiàn)的效果也各有特色。騰格爾演唱的版本作為電影的片頭曲，出現(xiàn)在太子在竹林習(xí)舞之時(shí)，狂風(fēng)大作的竹林，似乎是寓意一場殺戮即將到來；頭戴白色面具、身著素服的面具舞伎、電影的男聲旁白與馬隊(duì)奔跑的緊張感形成沖突；遠(yuǎn)處靜謐的伎館，暗涌流動(dòng)、暗藏殺機(jī)。騰格爾用他蒼勁有力的聲音把電影中殘忍、血腥以及人心的惡毒反襯得極為悲壯?！对饺烁琛芬魳分黝}的貫穿發(fā)展與電影畫面形成的沖突，加強(qiáng)了人物的動(dòng)作性和心理活動(dòng)，揭示了太子無鸞愛恨國仇的復(fù)雜情感，暗示了劇情的進(jìn)展和延伸，引起了受眾一定時(shí)間、空間、環(huán)境的聯(lián)想，增加了電影人物與情節(jié)的立體感，在人們眼前呈現(xiàn)了一幅真假難辨卻悲情傷感的畫卷。

（二）橋梁功能

橋梁功能也稱之為帶入功能。音樂作為一種特殊的語言載體，在電影音樂中，其敘事功能便更為直觀的呈現(xiàn)，將觀眾帶入到電影場景之中。開場時(shí)電影的主題曲漸漸響起，蒼涼的男聲低聲吟唱著“今夕何夕兮，搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟”將觀眾帶入遙遠(yuǎn)的時(shí)空，一種神秘感隨著音樂展開。主題音樂貫穿始終，有著鮮明的辨識(shí)度，讓觀眾對整部影片留下獨(dú)特的印象。

（二）表達(dá)功能

音律的傳播到達(dá)聽眾的聽覺神經(jīng)，與視覺上的沖擊形成沖突，可以誘發(fā)受眾不同程度的情感。在影片中，時(shí)而高調(diào)吟唱，是作為敘事，時(shí)而變奏出場，是作為配樂，時(shí)而輕聲清唱，是作為主角表達(dá)愛意。這所唱的是誰的心聲？表達(dá)的是誰的愛意、誰的寂寞？這正是譚盾作曲的絕妙之處，它既是電影中太子無鸞的愛情愁歌，卻也是主角的悲劇寫照。

《越人歌》的又一次正式出場，是在影片的尾聲，是青女飲下毒酒后的絕唱，這樣的情節(jié)布置，進(jìn)一步增強(qiáng)了電影的緊迫感，同時(shí)又再次點(diǎn)明了電影的主題思想。低沉沙啞的歌聲中充滿對太子無鸞的愛意和留戀，她的歌聲既是為無鸞的辯白，也是對無鸞的表白，將一種無法言語的切膚之痛推向頂點(diǎn)，讓人嘆息和震撼。而全曲吟唱只配有寥寥幾聲古琴聲，空靈悠然，寥落幾筆勾勒出層疊峰巒，似是預(yù)示了宏大宴會(huì)背后權(quán)術(shù)的毀滅。

三、電影音樂《越人歌》的作用

（一）隱喻作用

電影《夜宴》所呈現(xiàn)的音樂，最引人思考的是情節(jié)背后隱藏的人性的矛盾。人的思想和行為矛盾、人的情感與欲望的矛盾、人的價(jià)值觀與行為的矛盾，這種矛盾，讓人難以抉擇。電影的又一標(biāo)志就是太子和青女所跳的越人舞，純白的舞服和面具與舞伎機(jī)械的舞姿相呼應(yīng)，配合以獨(dú)特的《越人歌》旋律，將悲怨之情展現(xiàn)得淋漓盡致。太子無鸞頭戴面具，手持木劍，時(shí)而舞蹈時(shí)而定格；青女邊舞邊唱，聲聲入情，催人深思。

《越人歌》作為情節(jié)的紐帶，以太子無鸞、婉后、厲帝和青女復(fù)雜感情為線索，表現(xiàn)出有關(guān)欲望、權(quán)術(shù)、情感等一系列的人生思考?！疤煜挛跷踅詾槔麃?，天下攘攘皆為利往”。在電影中，譚盾運(yùn)用了很多的獨(dú)白手法，而這些獨(dú)白，往往伴隨著相關(guān)的背景音樂?！对饺烁琛纷鳛橹黝}音樂在影片中反復(fù)出現(xiàn)，使太子、婉后、厲帝、青女的情感糾結(jié)不僅僅是停留在感情上，而是拓展到更為深層的人生思考，這也可視為是作曲家對人性最為激烈的思考和表達(dá)。

（二）渲染電影氣氛的作用

《樂記》中提到“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，之動(dòng)物使之然也。”這句話認(rèn)為“音樂的產(chǎn)生是人心被外物感動(dòng)而形成的”，這也就是在強(qiáng)調(diào)音樂在人類生活中抒發(fā)情感的作用。電影音樂有著強(qiáng)烈的場景氣氛烘托作用，對電影中修飾環(huán)境造型也有著突出的表現(xiàn)。電影借助音樂，將無法用畫面和文字呈現(xiàn)的內(nèi)容運(yùn)用電影音樂展現(xiàn)和烘托，從而引起受眾的情感共鳴。兩版《越人歌》的伴奏只有古琴一把，寥寥幾聲，就已經(jīng)營造出了憂傷和悲涼的氛圍，也引導(dǎo)故事走向，并預(yù)示劇情的結(jié)尾。

音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果、增強(qiáng)畫面的感染力。電影《夜宴》中《越人歌》的主題旋律就達(dá)到了良好的渲染效果，開場的唯美感受和凄美感覺被音樂所渲染和傳達(dá)，也為接下來故事情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。蒼涼的男聲揉合接下來的武打場景、交響樂、打擊樂、人聲與自然音響，從而營造緊張的氣氛，盡管沒有刀劍廝殺之聲明確地把故事情節(jié)的效果渲染得更為強(qiáng)烈。

（三）深化人物性格的作用

電影音樂具有刻畫人物性格的作用，其長處在于可以高度概括人內(nèi)心的心理體驗(yàn)與豐富的感情狀態(tài)。音樂的表現(xiàn)力無處不在，當(dāng)《越人歌》的旋律響起，不論是騰格爾的男聲版還是周迅的女聲版，音樂的風(fēng)格改變?nèi)宋锏男蜗笠搽S之變化，即使沒有畫面出現(xiàn)，當(dāng)相同的音樂響起時(shí)，依然能讓人回憶起相應(yīng)的畫面。 《越人歌》通過音律變換著各種人物心理場景，也使得兩個(gè)版本更為貼近人物性格。

（四）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用

電影需要在有限的時(shí)間里完成劇情的展示，電影音樂起到了連接空間與時(shí)間的紐帶作用，對故事情節(jié)推波助瀾。開場的《越人歌》騰格爾低聲吟唱，將影片的節(jié)奏演繹得十分緩慢，就連緊隨其后的追殺打斗場景都顯得不急不躁。舞伎機(jī)械僵硬的舞蹈動(dòng)作只叫人不寒而栗，舒緩中透著冷煞，似不正常卻又合理地增加了劇情的張力。

《越人歌》作為主題旋律貫穿始終，片頭男生吟唱低沉有力，給人以一種英雄寥落之感。尾聲周迅版的出現(xiàn)，凄涼哀婉，讓受眾心中各有滋味。雖然是悲劇形式的結(jié)尾，但整部影片對各人物命運(yùn)的描述，客觀的呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的縮影。

四、結(jié)語

縱觀電影《夜宴》的配樂，不斷變奏的《越人歌》的旋律，已然成為了電影的形象符號，增加了電影劇情的張力，宣泄了無法用言語表達(dá)的情感。譚盾在電影音樂的安排上做得精細(xì)而絕妙，劇中人物的一個(gè)眼神或是動(dòng)作都與音樂配合得恰到好處，完整的為觀眾展開了華麗的影片背景，在不失壯闊的前提下，將悲涼壓抑的氣氛展現(xiàn)在觀眾面前。這部電影之所以引起轟動(dòng)，精彩的電影配樂是不可忽視的?！对饺烁琛凡粌H帶給觀眾音樂上的美感，還帶給觀眾畫面上的享受，它突破了傳統(tǒng)電影音樂的表現(xiàn)方法，中西并用，恰如其分，在電影音樂的表現(xiàn)上具有劃時(shí)代的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊曉輝.音樂人類學(xué)民族志研究的理論與方法[J].人民音樂，2009，（02）.