陳曉菲

摘要：當(dāng)代寫意人物畫是充分繼承傳統(tǒng)寫意人物畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在傳承的過程中不斷繼承與發(fā)展，不斷開拓與創(chuàng)新，融合了當(dāng)代畫作的精神和風(fēng)格，同時(shí)又體現(xiàn)了濃墨重彩的傳統(tǒng)風(fēng)格。本文主要探討水墨人物畫的筆墨造型語言以及傳統(tǒng)筆墨造型語言是如何與當(dāng)今寫意人物畫相結(jié)合促成創(chuàng)新與轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：寫意人物畫 筆墨造型 轉(zhuǎn)化

中圖分類號：J206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0055-02

一、當(dāng)代寫意人物畫中筆墨造型的創(chuàng)新歷程

人物畫的起源很早，歷史悠久，經(jīng)歷數(shù)千年的發(fā)展與創(chuàng)新，形成諸多的流派和風(fēng)格，造型是藝術(shù)創(chuàng)作的載體，中國人物畫的創(chuàng)作同樣也離不開造型這一形式。到晚清時(shí)期，思想的逐漸開放，西方繪畫觀念的引入給中國畫帶來了前所未有的革新，其筆墨造型的拓新、語言、寫意等都被賦予了新的內(nèi)涵。寫意人物畫在全面繼承古代傳統(tǒng)表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上得到了飛速的發(fā)展，寫意人物畫在當(dāng)代新的發(fā)展階段中筆墨造型擺脫了陳陳相因的摹襲之風(fēng)，敢于創(chuàng)新，更好地發(fā)展了當(dāng)代寫意人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式特征，使得寫意人物畫迅速的發(fā)展起來并呈現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)。30、40年代是寫意人物畫的創(chuàng)作起步階段，徐悲鴻先生、蔣兆和先生完全可以作為典型代表。他們在此階段中發(fā)揮了極其重要的積極作用，他們接受寫實(shí)筆墨造型的藝術(shù)造型觀點(diǎn)，把中國的傳統(tǒng)筆墨語言與西方固有的寫實(shí)造型技巧相融合，開創(chuàng)性的對筆墨造型進(jìn)行語言改革。繪畫界隨后也充分意識到了這種融合的重要意義，并且積極探索解決了水墨人物畫在中西融合上的種種矛盾，更好尋找解決這些矛盾的途徑，不斷更新寫意水墨人物畫的藝術(shù)理念，并對當(dāng)代寫意人物畫進(jìn)行了更好的創(chuàng)新，以此來推動了我國寫意畫人物的快速發(fā)展。如在當(dāng)代寫意人物畫中，將傳統(tǒng)人物畫的意象造型與客觀寫實(shí)的西方造型觀念結(jié)合起來，將西方造型意識運(yùn)用到當(dāng)代寫意人物畫中，使當(dāng)代寫意人物畫更加生動。我國當(dāng)代寫意畫人物在創(chuàng)作的過程中與西方人物畫造型的寫實(shí)風(fēng)格不同，它揉合畫家的感情色彩，真情地反映社會，塑造人物形象?？偠灾?，在當(dāng)代人物寫意畫的筆墨造型上，創(chuàng)新不是一日之功，西方文化的涌入也改變了中國文化固有的形態(tài)，經(jīng)過發(fā)展才形成了今天多種藝術(shù)風(fēng)格，只有這樣的創(chuàng)新才能推動當(dāng)代中國寫意畫人物的快速發(fā)展，展現(xiàn)出前所未有的形勢和面貌。

二、當(dāng)代人物寫意畫中筆墨造型的語言因素

進(jìn)入20世紀(jì)，隨著社會變動的加劇，西方寫實(shí)造型對中國人物畫的滲透，寫意人物畫進(jìn)入到一個(gè)全新的創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)期。寫意人物畫的傳統(tǒng)筆墨造型語言要求是不求形似的意象造型觀，在繪畫創(chuàng)作中，筆墨造型拓新的目的是為了創(chuàng)造新的筆墨造型語言，對其進(jìn)行了邏輯上的梳理與系統(tǒng)化的整合，使他能夠與當(dāng)代人的審美要求相契合。20世紀(jì)的寫意人物畫取得了新的發(fā)展成就，其發(fā)展過程參考了花鳥畫以及山水畫傳統(tǒng)的筆墨語言。西方寫實(shí)風(fēng)格與傳統(tǒng)水墨語言的關(guān)系，成為在延續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)上新的現(xiàn)實(shí)水墨人物畫系統(tǒng)。在當(dāng)今多元化的時(shí)代背景下，水墨人物畫發(fā)展迎來了一個(gè)前所未有的歷史發(fā)展時(shí)期，不管是主題還是表現(xiàn)形式，不論是藝術(shù)風(fēng)格還是表現(xiàn)技法等，都可以對當(dāng)代寫意人物畫的筆墨造型語言進(jìn)行充分的表達(dá)。中國當(dāng)代的寫意人物畫自身就帶有固定的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言，這些固有的時(shí)代性表現(xiàn)形式和語言為筆墨造型語言的傳承提供了良好的基礎(chǔ)條件，從而能夠更加系統(tǒng)地表現(xiàn)出中國當(dāng)代寫意畫人物繪畫的藝術(shù)特征。每個(gè)繪畫藝術(shù)家在使用筆墨造型語言來表現(xiàn)人物畫的風(fēng)格時(shí)也會不盡相同，這些畫家接受的語言因素的切入點(diǎn)不同，所表達(dá)出的藝術(shù)特征也不同。有的畫家會在光影、結(jié)構(gòu)、空間和透視等語言因素引用到寫意人物畫，并在寫意人物畫中發(fā)揮其特色和精神，這就需要畫家沖破固有的意識形態(tài)，敢于去尋找和創(chuàng)造新的語言載體，表達(dá)自己的主觀情感并能推動新的筆墨語言的誕生。

三、當(dāng)代寫意人物畫中的筆墨造型與寫意

源遠(yuǎn)流長的寫意人物畫特別注重“意”這一核心字眼，梁楷傳世的寫意人物畫作品體現(xiàn)出中國古代“以形寫神”的繪畫表現(xiàn)形式，通過后期對“以意寫形”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的積極探索，最終在其作品中達(dá)到了“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。畫家們會在創(chuàng)作作品中用內(nèi)斂和含蓄筆墨表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，在重造型的同時(shí)也不會忽視傳統(tǒng)筆墨寫意意識，越來越強(qiáng)調(diào)筆墨與造型的兼容性。顧愷之曾經(jīng)在《魏晉勝流畫贊》中提到“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，臺榭一定器耳”。中國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，做到以形寫神，形神兼?zhèn)洌耥嵉谋憩F(xiàn)是由形象的塑造而產(chǎn)生。如姚有多《葉淺予像》（1991）和王子武《黃賓虹》（1973），雖然兩者都可看作是筆墨書法化與體面造型融合的“楷模”，但是《黃賓虹》中強(qiáng)調(diào)的“枯”與《葉淺予像》中強(qiáng)調(diào)的“潤”都體現(xiàn)了筆墨造型上寫意語言的細(xì)微差異。所以，寫意人物畫的筆墨造型應(yīng)用于寫意觀念。在當(dāng)代寫意畫人物中，充分傳承寫意人物畫就應(yīng)該注重寫意的特征要求，把構(gòu)成畫面意境作為當(dāng)代寫意畫人物創(chuàng)作的不可缺少的前提基礎(chǔ)，也就是用筆墨造型所塑造出的意境用來表現(xiàn)創(chuàng)作主題所能代表的階段性時(shí)代特征以及人物的性格特點(diǎn)。

四、當(dāng)代寫意人物畫筆墨造型的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

當(dāng)代寫意人物畫的筆墨語言是將傳統(tǒng)筆墨語言作為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，很多的繪畫藝術(shù)家一般都會根據(jù)自己對于傳統(tǒng)概念的某點(diǎn)認(rèn)識并結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作方式從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。在吸收和借鑒西方繪畫的長處的同時(shí)彌補(bǔ)自己的不足，改變自己固有的傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)形式，強(qiáng)調(diào)筆墨表現(xiàn)形式的創(chuàng)作張力，重視創(chuàng)作畫面的宏觀表現(xiàn)效果、筆墨的結(jié)構(gòu)組成、筆墨的直觀表現(xiàn)功能以及作品的最終體驗(yàn)價(jià)值。接下來我們?nèi)‘?dāng)代比較有名的繪畫藝術(shù)家為例，對如何基于傳統(tǒng)的條件下形成自身繪畫創(chuàng)作表現(xiàn)風(fēng)格作簡單地論述。

周京新重視墨法，在重視墨法的同時(shí)并沒有輕視筆法以獨(dú)特的水墨寫意人物畫語言，完美呈現(xiàn)了“水墨雕塑”的獨(dú)特藝術(shù)特點(diǎn)，這也很好了詮釋了周京新在造型上所追求的審美效果?！靶睦镉薪Y(jié)構(gòu)，筆墨才有地方生根……筆墨如果沒有切入自身應(yīng)當(dāng)完備的結(jié)構(gòu)之中，其孤立的瀟灑飄逸、蒼勁有力、五色八彩等外形，都是沒有用的?！蓖ㄟ^他的作品可以清楚地感受到筆墨造型的諳熟，他重視造型具有絕對客觀性，而且強(qiáng)調(diào)不是把筆墨自身所具有的價(jià)值作為犧牲品。從他的繪畫作品中可以看出，作者仍然繼承了傳統(tǒng)文人畫注重筆墨的態(tài)度，只是他對筆墨的表現(xiàn)形式進(jìn)行了簡單的改造，并不是用筆法來描繪線條，而是將筆墨融合，從而達(dá)到一種和諧的狀態(tài)。通過對作者近幾年作品的觀察可以發(fā)現(xiàn)，他創(chuàng)作人物畫時(shí)保持著活力的平衡關(guān)系，所塑造的人物形象具有一種雕塑般的“體積”感，結(jié)構(gòu)上微妙起伏，以及墨色的變化，大大拓展了水墨寫意人物畫的語言表現(xiàn)能力。

五、結(jié)語

寫意人物畫中筆墨與造型是兼容的，其要求我們更加注重寫意人物畫筆墨造型的語言因素和寫意因素，通過這些元素的運(yùn)用，繼承和發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)人物寫意畫的傳統(tǒng)筆墨的優(yōu)勢，同時(shí)更好合并西方人物畫造型的特色運(yùn)用到人物畫創(chuàng)作中，來提升當(dāng)代人物寫意畫整個(gè)體系的藝術(shù)特色。筆墨與西方繪畫造型的兼容為20世紀(jì)中國寫意人物畫帶來了新的生機(jī)，回歸傳統(tǒng)，強(qiáng)化筆墨，也更加理智和自信進(jìn)入新時(shí)期人物畫的發(fā)展階段。在當(dāng)今的人物畫創(chuàng)作中既要注重筆墨因素，又要注重造型，不能擺脫對當(dāng)代人物的形象描繪和人物形象所處的社會環(huán)境以及所具有的精神氣質(zhì)的把握，只有這樣才是推動中國的水墨寫意人物畫前進(jìn)的基本條件。只有在如此條件下才能提升寫意人物畫的表現(xiàn)手法和語言，并且提升當(dāng)代人物寫意畫的整體表現(xiàn)力。

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