陳亞林

楊家埠年畫是山東省濰坊市的一種年畫，從明洪武年間開始，乾隆年間繁榮昌盛，在清光緒年間才被正式稱為年畫，是中國(guó)特有的一種繪畫體裁，也是中國(guó)農(nóng)村老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)的民間年畫多用木版水印制作，大都用于新年時(shí)張貼，裝飾環(huán)境，含有祝福新年吉祥喜慶之意?，F(xiàn)如今與江蘇桃花塢，天津楊柳青并稱我國(guó)三大木板年畫。根據(jù)對(duì)楊家埠門神部分作品的分析，我將楊家埠年畫的審美特點(diǎn)歸納為以下四點(diǎn)：

一、構(gòu)圖特點(diǎn)

楊家埠年畫在布局上，一般都是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的平面布局方式來構(gòu)圖的，為了符合木板年畫印刷的特性，年畫制作時(shí)要求構(gòu)圖飽滿，對(duì)稱統(tǒng)一。

“滿”是楊家埠年畫的一個(gè)重要特征，這種構(gòu)圖方式既符合勞動(dòng)人民的審美趣味也符合勞動(dòng)人民的心理需求。如人們所熟悉的《秦瓊敬德》，秦瓊、敬德主體人物完整，并在空白處添加如意，祥云等裝飾圖案，豐富主題，也補(bǔ)充了畫面的不足，使畫面豐富和諧并富有莊重之氣。在畫幅上方還加印綠線“雙鳳日月”的圖案，俗稱“綠雞”，不僅填滿畫面，還象征著光明和驅(qū)鬼辟邪。

“對(duì)稱”是楊家埠年畫的另一重要特征，可分為外在形式的對(duì)稱和內(nèi)容形式上的對(duì)稱，這一重要特征在門神畫中體現(xiàn)的淋漓盡致?！度情T神》為左右兩幅，畫面人物造型完全相同，這滿足了人們成雙成對(duì)的心理需求。福祿壽三人構(gòu)圖呈三角形，中間最高者為福星為中心，左右各站壽星與祿星，畫面呈現(xiàn)一種平穩(wěn)感手執(zhí)一柄如意。

二、線條特點(diǎn)

從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫來講，線條是造型的主要手段，肩負(fù)著寫形和傳神的雙重任務(wù)。北宋畫家李公麟開創(chuàng)了不著色彩而完全以墨線描繪形象的“白描”，他非常注重用線的曲直、剛?cè)帷⑹杳?、虛?shí)，充分體現(xiàn)了線條豐富的韻律和節(jié)奏感，這一點(diǎn)楊家埠年畫與之相似。

楊家埠年畫中門神畫用線最多，也是最難畫的，且注重色彩的表達(dá)，《神荼郁壘》人物身體邊緣線突出，重而實(shí)。人物五官眉眼的刻畫飄逸生動(dòng)，眉毛眼睛胡子為小黑色塊，其余簡(jiǎn)單勾勒，留有大量空白。畫面線條粗細(xì)長(zhǎng)短，不盡相同，呈現(xiàn)出不同的畫面效果。對(duì)人物衣襟飄帶的處理剛勁如鐵鑄，打破了畫面的單一性，人物整體突出，線條簡(jiǎn)練流暢，勾勒均勻，虛實(shí)有度且富有彈性，也體現(xiàn)了線條的表現(xiàn)性和多樣性。

三、造型特點(diǎn)

楊家埠年畫注重情感的表達(dá)，擺脫了客觀物象的約束，在客觀事物的基礎(chǔ)上運(yùn)用夸張、變形的手法創(chuàng)造出更加有生活氣息，更加有地方性特點(diǎn)的年畫形象，這與西方繪畫注重寫實(shí)，追求客觀比例的準(zhǔn)則截然不同。

《秦瓊敬德》運(yùn)用夸張的手法明顯的加大了頭部，人物身高不及四個(gè)頭，與正常比例不符，但是給人的感覺卻十分的舒適。畫面中秦瓊和敬德造型基本相同，秦瓊臉部紅白相間，尉遲恭黑白相間，二人腰配寶劍和弓箭，頂盔摜甲，兩手執(zhí)劍相對(duì)起舞，動(dòng)感十足，周圍飾以祥云、蝙蝠、元寶、如意、雙錢，象征“福在眼前，富貴如意”。秦瓊、敬德均為四分之三側(cè)臉，在楊家埠年畫中人物要么為正臉，要么為“三分臉”，不能半個(gè)臉兒，背面人物更是極少見或難以發(fā)現(xiàn)。人物面部夸張，五官簡(jiǎn)單勾勒，畫面人物沒有脖子，頭部直接附著于肩部藏在衣服中。身體左右橫向發(fā)展，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸實(shí)敦厚，粗壯結(jié)實(shí)的特點(diǎn)。人物整體形象自由靈動(dòng)，毫無呆板生澀之感，形態(tài)姿勢(shì)也恰到好處。

四、色彩特點(diǎn)

為了營(yíng)造年畫喜慶的氛圍及裝飾作用，楊家埠擅長(zhǎng)運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比色、互補(bǔ)色及鄰近色，顏色概括純凈，大紅大綠為主調(diào)?；パa(bǔ)色布局畫面的基礎(chǔ)規(guī)則：色彩和諧，小處對(duì)比，大處諧調(diào)。所以，即使楊家埠年畫色彩花哨、刺眼，整個(gè)畫面還是擁有一個(gè)協(xié)同性。楊家埠年畫通常使用紅、青、黃、藍(lán)四色，這是對(duì)傳統(tǒng)五色的一種傳承，也是中國(guó)北方傳統(tǒng)色彩觀念的運(yùn)用，在這個(gè)基礎(chǔ)上工匠們又創(chuàng)新出了紫色。

《秦瓊敬德》可謂是將色彩運(yùn)用到極致的典型，整個(gè)畫面藍(lán)、紫交錯(cuò)重疊形成了畫面的主框架。紅、黃、黑，包括作為底色的白形成無數(shù)個(gè)小色塊分布在畫面之中，加強(qiáng)了畫面藝術(shù)形象的塑造，烘托了畫面的藝術(shù)氛圍，也突出了楊家埠年畫構(gòu)圖飽滿、均衡、簡(jiǎn)練、概括的特點(diǎn)。楊家埠年畫中通常不會(huì)用草綠，粉紅等看上去輕浮的顏色，以免損害畫面的嚴(yán)肅性。

五、結(jié)語

從審美角度來說，楊家埠年畫從最開始復(fù)雜的理解逐步走向樸實(shí)，民間傳統(tǒng)文化的固有思想導(dǎo)致了年畫的審美變化，同時(shí)也造就了楊家埠年畫色彩的鮮艷和華麗性。其審美觀念給整個(gè)中國(guó)木板年畫留下了獨(dú)特的記憶，影響著人們對(duì)年畫的審美，也影響著人們對(duì)歷史文化的理解。

[1]張殿英.楊家埠木板年畫[M].北京:人民美術(shù)出版社,1990:98.

[2]彭德.中華五色[M].南京江蘇美術(shù)出版社,2008.

[3]介子平.消失的民藝年畫[M].太原:山西古籍出版社，2009.

[4]沈泓著.楊家埠年畫之旅[M].北京:中國(guó)畫報(bào)出版社,2009.