王澤瑞

（渤海大學(xué) 遼寧 錦州 121000）

一、觀察生活和感受生活在電影表演中的重要性

斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過：“每次表演一個(gè)角色時(shí)，演員都必須生活在這一角色之中?！币?yàn)橹挥羞@樣，角色形象才會(huì)真實(shí)，才會(huì)讓觀眾對角色有似曾相識的感覺。何為似曾相識？就是觀眾在生活中好像見過演員塑造的角色一樣，相信大家對“表演源于生活但又高于生活”這句話不會(huì)陌生。但演員究竟是如何在生活中汲取養(yǎng)分，來更好地詮釋角色，讓角色更好地反映生活，這是廣大演員一直所探尋的。

（一）觀察生活為電影表演提供素材。善于觀察生活是電影演員需要具備的基本素質(zhì)之一，我們都知道表演始終離不開“做什么？為什么做？怎么做？”但是想要把這三個(gè)“做”更好地運(yùn)用到電影表演中，這要求電影演員首先要會(huì)觀察生活，觀察生活中形形色色的人之間發(fā)生的各種各樣的事情，觀察事情之間的來龍去脈和人們應(yīng)對事情時(shí)的表現(xiàn)。這樣電影演員在塑造角色的時(shí)候才會(huì)有足夠的經(jīng)驗(yàn)。鞏俐在《歸來》中塑造的失憶癥患者馮婉瑜可以說是非常成功，鞏俐為了這個(gè)角色準(zhǔn)備了兩個(gè)多月，她經(jīng)常去養(yǎng)老院探訪失憶癥患者，每天和他們生活在一起，觀察他們的一言一動(dòng)。后來還去上?？赐艘灿蓄愃撇“Y的黃蜀芹導(dǎo)演，鞏俐塑造的馮婉瑜就有黃蜀芹的影子。所以說觀察生活，需要細(xì)致細(xì)心，在電影表演中巧妙的提煉觀察到的精髓，對角色的塑造有很大幫助。

（二）感受生活讓演員更好地塑造角色。電影表演要在生活的真實(shí)性中再創(chuàng)真實(shí)，因?yàn)殡娪氨硌菖c戲劇表演不同，電影表演是非連貫性的，是部分構(gòu)成整體的，這就要求電影演員對生活的感受力更強(qiáng)，這種感受力應(yīng)該分為兩種：第一種是電影演員自身在生活中的個(gè)人經(jīng)歷所給予的感受力，每個(gè)人的經(jīng)歷都不同，拿任素汐在湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目中表演的小型音樂電影《時(shí)光機(jī)》舉例，她表演的人物是一個(gè)在父親去世后一點(diǎn)點(diǎn)堅(jiān)強(qiáng)長大的小女孩。這個(gè)經(jīng)歷和她的自身經(jīng)歷很相似，因此成就了她那段游刃有余的表演。第二種就是每個(gè)電影演員必須要有的感受力，那就是對角色生活的感受力，對角色生活的感受程度直接影響塑造角色的質(zhì)量。王傳君在電影《我不是藥神》里飾演的呂受益是一個(gè)被白血病折磨得疲憊不堪的男人，為了表現(xiàn)瘦弱，他每天跳8000下繩，為了表現(xiàn)被病痛折磨的樣子，他更是連著兩晚沒睡覺，等電影上映之后，這個(gè)角色和整部電影都好評如潮。他們通過不同的感受力都成功的塑造好了角色，前者因人而異，后者需要后天的全真感受來塑造。

電影演員是以自己的身體、語言、感情為表現(xiàn)工具，通過各種肢體動(dòng)作把電影劇本中的文字角色轉(zhuǎn)換成一個(gè)有血有肉的人。我們都說演員的首要任務(wù)就是塑造具有審美價(jià)值的角色，從而來客觀的反映生活。因此電影演員要想創(chuàng)造好角色就必須從生活出發(fā)，不斷的觀察生活、感受生活，把生活中給予的各種經(jīng)驗(yàn)巧妙地運(yùn)用到電影表演中去。

二、電影表演中身體語言的運(yùn)用

身體語言，言簡意賅地說就是“動(dòng)”，電影表演中的身體語言就是在攝像機(jī)面前“動(dòng)”，好的電影演員絕對是會(huì)“動(dòng)”的。什么叫會(huì)“動(dòng)”？就是演員會(huì)讓自己的身體和嘴巴一樣，讓它會(huì)“說話”，讓身體會(huì)“說話”和讓身體多“說話”是完全不一樣的概念，像同樣是在電影中演親人去世，有的演員就會(huì)嚎啕大哭，有的演員看似不動(dòng)聲色，但沒過一會(huì)淚水便是止不住地流，往往第二種更能打動(dòng)觀眾。這就是電影表演和戲劇表演的不同，戲劇表演需要大多的動(dòng)作臺詞來支撐角色，因?yàn)閼騽⊙輪T是和觀眾直接接觸的，如果不動(dòng)、不說，觀眾會(huì)認(rèn)為演員是“死的”，但電影表演不一樣，攝像機(jī)會(huì)不同程度的放大電影演員的動(dòng)作，有的時(shí)候在影院看電影，演員在遠(yuǎn)處皺一下眉毛，觀眾都會(huì)看的清清楚楚。那如何讓身體會(huì)“動(dòng)”、會(huì)“說話”呢？

（一）盡所能地體驗(yàn)身體。體驗(yàn)身體，必須由演員自己親身體驗(yàn)。舉個(gè)例子：想演好被別人打耳光后的狀態(tài)，最好的辦法就是試戲時(shí)被打一耳光。體驗(yàn)和沒有體驗(yàn)在表演時(shí)給出的反應(yīng)是不一樣的，沒體驗(yàn)者可能只會(huì)用手捂住臉，只演出了疼，體驗(yàn)者可能就會(huì)演出驚著了之后再疼。雖然最后都只是在電影中呈現(xiàn)出來幾秒的鏡頭，但是給人的感覺是不一樣的，這就突出電影表演需要更加細(xì)致。體驗(yàn)身體同樣也離不開生活，這種體驗(yàn)沒有規(guī)律可循，而且還分為內(nèi)在體驗(yàn)和外在體驗(yàn)，外在體驗(yàn)就像是上文提到的被打一耳光，內(nèi)在體驗(yàn)可能更偏向于內(nèi)部感受，但內(nèi)外體驗(yàn)都和生活的變化有關(guān)。不管怎樣，電影演員對于身體體驗(yàn)都要形成記憶，通過一點(diǎn)一滴累積，這種由體驗(yàn)形成的記憶會(huì)幫助電影演員在表演時(shí)極大的還原真實(shí)，讓演員合理的通過一些具體動(dòng)作來表現(xiàn)人物的性格，同時(shí)也會(huì)讓演員的表演在鏡頭下不失真實(shí)性、感染性、抒情性。

（二）精神調(diào)動(dòng)身體。表演的最高境界就是“演自己”，什么是“演自己”？張國榮在電影《霸王別姬》中就做到了，除了跟京劇大師學(xué)了三個(gè)月戲之外，他更是做到拍戲期間戲里戲外始終做程蝶衣，拍戲期間他的一言一行表現(xiàn)出的全是程蝶衣的樣子，所以說看過在《霸王別姬》的人都說：“張國榮就是程蝶衣”。大眾看待一個(gè)演員的好壞無非就是在看完他的作品后評價(jià)這個(gè)演員演的太像了或評價(jià)看這個(gè)演員的戲很跳戲。而電影演員要想做到大眾口中的“像”就要從精神中去走進(jìn)角色從而深層次的展現(xiàn)人物。只有你的精神上離人物越來越近，你的身體才會(huì)自主的跟著你精神中的人物的行動(dòng)而行動(dòng)。

我們在電影中看到的精彩瞬間大多是電影演員用自己的身體語言來表現(xiàn)的，由此我們可知，電影演員身體中蘊(yùn)藏的能力是巨大的，電影演員運(yùn)用好身體語言會(huì)在電影中向觀眾傳遞出最真摯、最真實(shí)且富有情感的鏡頭畫面。身體語言是電影表演創(chuàng)作中必不可少的元素之一。

三、電影演員需要具備的文學(xué)素養(yǎng)

我們知道電影表演是演員對劇本中的角色進(jìn)行在創(chuàng)作的一個(gè)過程，是把文字角色通過加工變成立體角色，電影演員想要對劇本進(jìn)行全面把控，這需要電影演員劇本一定的文學(xué)素養(yǎng)。

（一）文學(xué)與表演。表演是研究人的藝術(shù)，文學(xué)最終想反應(yīng)的也是人，但人是復(fù)雜多變的。要想做好一個(gè)好演員，不僅要有豐富的學(xué)識，還要對歷史、社會(huì)、各門類藝術(shù)都要有一定程度上的了解。演一個(gè)老師把多音字讀錯(cuò)，演一個(gè)文豪連基本的斷句都不清楚，這是會(huì)貽笑大方的。這不是要求演員們學(xué)富五車，而是基本的文學(xué)素養(yǎng)一定要具備，只有這樣才能深入的研究角色和表現(xiàn)角色，要不然到最后塑造出的角色是不會(huì)具有審美價(jià)值的。

（二）生活素養(yǎng)與文學(xué)素養(yǎng)。生活素養(yǎng)和文學(xué)素養(yǎng)是相輔相成的，熱愛生活的演員會(huì)對生活中的事物進(jìn)行深度思考，當(dāng)演員閱讀文學(xué)作品或者劇本時(shí)，會(huì)把對生活的思考轉(zhuǎn)化為對文學(xué)或?qū)”镜睦斫?，在日后的表演中?huì)自然而然的運(yùn)用臺詞和身體表現(xiàn)出劇本的主題和人物的性格，而不是一味的擠眉弄眼。這種素養(yǎng)需要演員日積月累，達(dá)到一定的思想深度后，才會(huì)有機(jī)結(jié)合演技與素養(yǎng)來詮釋好角色，塑造好人物。沒有文學(xué)素養(yǎng)的電影演員一定會(huì)缺少對表演的悟性，對他飾演的角色也會(huì)缺乏辨別能力，缺乏了辨別能力，就表達(dá)不出電影里每句臺詞的含義，也不知道如何在鏡頭下表演，所以說文學(xué)素養(yǎng)對電影演員塑造角色尤為重要。

電影表演是一門獨(dú)特性和綜合性結(jié)合的藝術(shù)，獨(dú)特性體現(xiàn)在電影表演中需要適應(yīng)用非連貫的創(chuàng)作對人物和劇情進(jìn)行全面把控。綜合性在于電影表演只是電影創(chuàng)作的一部分，還要綜合電影導(dǎo)演、電影攝像、電影剪輯等等去呈現(xiàn)電影。優(yōu)秀的電影演員還要熱愛生活、巧妙運(yùn)用身體語言，不斷提高文學(xué)素養(yǎng)。但不管怎樣，電影演員的最終目的都是塑造有性格魅力和極具審美性的銀幕形象。