宋亞晴

【摘 要】小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》是由英國(guó)作家約翰·福爾斯所著，作品一經(jīng)出版便得到廣大讀者的喜愛(ài)，也被廣大電影制作者所青睞。本文將通過(guò)分析影片獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)與敘事風(fēng)格，闡釋故事表層之下蘊(yùn)含的深刻主題。

【關(guān)鍵詞】《法國(guó)中尉的女人》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0114-01

原著小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》講述的是發(fā)生在19世紀(jì)英國(guó)維多利亞時(shí)代一位上層社會(huì)的貴族子弟查爾斯愛(ài)上了被人們稱之為“法國(guó)中尉的女人”的下層社會(huì)女子薩拉的故事。影片由捷克導(dǎo)演洛爾·賴茲聯(lián)合著名編劇、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者哈羅德·品特傾情打造，在保留原本愛(ài)情故事的基礎(chǔ)之上，采用“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)，發(fā)展出了另外一條發(fā)生在20世紀(jì)的愛(ài)情線索，兩條線索相互交織，互成因果，揭示了影片深刻的主題。

一、敘事結(jié)構(gòu)——套層結(jié)構(gòu)

電影在敘事的過(guò)程中主要遵循兩種邏輯順序，一種是線性邏輯，即按照故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的脈絡(luò)進(jìn)行敘事，一般經(jīng)典好萊塢的電影都是線性敘事；另外一種就是非線性邏輯順序，“非線性電影敘事結(jié)構(gòu)的最大特征在于單一時(shí)間向度的打破和解除，時(shí)間成為不連貫的片段并產(chǎn)生前后顛倒?！雹僖话悻F(xiàn)代主義或者后現(xiàn)代主義電影都是屬于非線性敘事。

《法國(guó)中尉的女人》的劇作結(jié)構(gòu)屬于非線性敘事中的套層結(jié)構(gòu)。套層結(jié)構(gòu)影片的敘事，實(shí)際上是在同一部電影里展現(xiàn)兩個(gè)不同時(shí)空的故事，由此帶來(lái)的是極大的信息量，從而形成了整個(gè)影片的獨(dú)特內(nèi)涵。但《法國(guó)中尉的女人》不像一般時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的影片情節(jié)線有主次之分，該片為我們呈現(xiàn)了兩條故事主線。

影片講述的是20世紀(jì)80年代的英國(guó)海濱小鎮(zhèn)萊姆鎮(zhèn)來(lái)了一個(gè)電影攝制組，這個(gè)攝制組所要拍攝的內(nèi)容就是原著小說(shuō)里的情節(jié)——19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的一位貴族子弟查爾斯放棄與貴族小姐聯(lián)姻，選擇下層社會(huì)的女子薩拉成為自己的靈魂伴侶。而在這部愛(ài)情影片中扮演薩拉的女演員安娜和扮演查爾斯的男演員邁克，在各自已婚的情況下打破道德界限最終以悲劇收?qǐng)龅墓适隆?/p>

我們可以從“過(guò)去時(shí)空”與“現(xiàn)在時(shí)空”兩條情節(jié)發(fā)展線索上一探究竟。

從兩條情節(jié)線發(fā)展脈絡(luò)看，兩個(gè)時(shí)空的故事講述得完整且清晰，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)故事，在這種平行時(shí)空的展示下又相互作用，互相襯托，不僅使得故事豐滿且富有變化，更重要的是更有力地展現(xiàn)了影片的主題內(nèi)涵。

二、敘事風(fēng)格——撞擊式

李安曾說(shuō)：“《冰風(fēng)暴》采用的結(jié)構(gòu)屬于撞擊式的，以撞擊力使觀眾產(chǎn)生刺激，經(jīng)由刺激及其所延伸出來(lái)的想法，引發(fā)觀眾產(chǎn)生拼湊式的情緒呼應(yīng)……它是將不同的元素相互‘撞擊與‘對(duì)照，產(chǎn)生視覺(jué)上的拼湊呼應(yīng)，出現(xiàn)的是相乘的效應(yīng)，而非相加效果?！雹陔娪啊斗▏?guó)中尉的女人》在套層結(jié)構(gòu)的作用下，為了更好地展現(xiàn)這兩個(gè)故事之間所產(chǎn)生的“撞擊”與“對(duì)照”張力，編劇與導(dǎo)演對(duì)兩個(gè)故事采用了兩種完全不同的敘事風(fēng)格。如下圖所示。

（根據(jù)北京電影學(xué)院蘇牧教授《榮譽(yù)》一書(shū)的解讀，筆者總結(jié)）③

此外，值得一提的是，電影制作者對(duì)影片結(jié)尾的處理，更加深了這種“撞擊式”的敘事風(fēng)格。結(jié)局由兩個(gè)各自獨(dú)立的段落組成，即“過(guò)去時(shí)空”的“團(tuán)聚”與“現(xiàn)在時(shí)空”的“分離”。兩個(gè)段落的結(jié)果互為相反，一個(gè)是喜劇的，一個(gè)是悲劇的。值得尋味的是，這兩個(gè)年代相距遙遠(yuǎn)的故事的結(jié)局，它們發(fā)生的地點(diǎn)是在同一個(gè)地方。當(dāng)然，所有的敘事都是為主題服務(wù)的，影片除了兩個(gè)故事本身具備的表層主題外，在“過(guò)去時(shí)空”中歌頌了傳統(tǒng)的建立在情感基礎(chǔ)之上的“靈肉合一”的愛(ài)情，是“愛(ài)人”的勝利。而在“現(xiàn)在時(shí)空”中展現(xiàn)了現(xiàn)代性愛(ài)觀念的悲劇。不重視情感的人，最終被情感所折磨，是“情人”的悲劇。④然后，又有兩個(gè)故事對(duì)比產(chǎn)生的整部影片的深層主題。

影片的創(chuàng)作者聰明之處在于，他們將兩個(gè)時(shí)代的兩對(duì)異性伴侶的性愛(ài)生活放在一起展現(xiàn)，通過(guò)巧妙的敘事策略，將答案印證在每個(gè)觀眾的心中。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《法國(guó)中尉的女人》用獨(dú)特的套層敘事結(jié)構(gòu)以及撞擊式的敘事風(fēng)格，成功實(shí)現(xiàn)了從文學(xué)作品到電影藝術(shù)的華麗轉(zhuǎn)身，也讓觀眾在平行時(shí)空中感受到愛(ài)情或是兩性情感關(guān)系的簡(jiǎn)單與復(fù)雜。

注釋：

①游飛.電影敘事結(jié)構(gòu)：線性與邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（2）：76-79.

②張靚蓓.李安：十年一覺(jué)電影夢(mèng)[M].臺(tái)灣：（臺(tái)灣）時(shí)報(bào)文化出版企業(yè)股份有限公司，2002，205.

③④蘇牧.榮譽(yù)[M].北京：人民文學(xué)出版社.2007.