寧洪梅

【摘 要】民族聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作指演唱者在對(duì)歌曲內(nèi)容和風(fēng)格深入理解的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的二度創(chuàng)作，使歌曲更具韻味和民族特色的表現(xiàn)手法。它包括咬字技巧、聲音處理方式、裝飾音的運(yùn)用以及表演風(fēng)格處理等。在決定歌曲韻味表現(xiàn)的諸多因素中，其中裝飾音的運(yùn)用與表達(dá)會(huì)起到至關(guān)重要的作用，因此，本文就圍繞裝飾音來(lái)談一談其在聲樂(lè)演唱二度創(chuàng)作中的重要價(jià)值與運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂(lè)；作品；二度創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0074-01

民族聲樂(lè)作品在其創(chuàng)作完成時(shí)，就已經(jīng)被詞曲作者賦予了一定的思想感情、演唱風(fēng)格和地域特點(diǎn)，而演唱者的二度創(chuàng)作過(guò)程需要演唱者不斷地研究探討，只有經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，深思熟慮的作品才具有其鮮活的生命力，感動(dòng)觀眾。在決定歌曲韻味表現(xiàn)的諸多因素中，其中裝飾音的運(yùn)用與表達(dá)會(huì)起到至關(guān)重要的作用，可以說(shuō)與烹飪菜肴時(shí)用的“調(diào)味品”具有相同的功效。裝飾音體現(xiàn)著歌曲的演唱特點(diǎn)，再現(xiàn)了某一地域的民族風(fēng)格，滲透著歌者的個(gè)性特色，豐富了演唱的藝術(shù)感染力。裝飾音的使用在聲樂(lè)演唱中，尤其是民族聲樂(lè)演唱中，起到了“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，因此，本文就圍繞裝飾音來(lái)談一談其在聲樂(lè)演唱二度創(chuàng)作中的重要價(jià)值與運(yùn)用。

一、合理使用、科學(xué)掌握，豐富作品藝術(shù)內(nèi)涵

所謂裝飾音，從樂(lè)理上講是指用來(lái)裝飾旋律的小音符或記有特殊記號(hào)表示該音符應(yīng)作某種裝飾性演唱的音，又稱(chēng)花音。裝飾音的使用不僅在我國(guó)民族聲樂(lè)演唱中大量存在，在西方音樂(lè)發(fā)展的某些時(shí)期，裝飾音也曾是其音樂(lè)作品旋律風(fēng)格的重要特征。比如，在巴洛克時(shí)期，古鋼琴是主要的鍵盤(pán)樂(lè)器之一，由于古鋼琴不能像拉弦樂(lè)器那樣抹音，揉弦，所以發(fā)不出“滑音”，而且發(fā)音后，聲音會(huì)立即減弱。為了彌補(bǔ)古鋼琴的這個(gè)弱點(diǎn)，作曲家在樂(lè)曲中加入了大量的裝飾音。這些典雅、靈動(dòng)的裝飾音極大地豐富了古鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)力，所以多姿多彩的裝飾音就成為了巴洛克時(shí)期音樂(lè)的一大特點(diǎn)。

在民族聲樂(lè)作品中，裝飾音多以“二度”的音程關(guān)系出現(xiàn)的，其目的和效果只有兩個(gè)：一是韻味，二是色彩。與琴聲相比，人聲在使用裝飾音上具有很多的優(yōu)勢(shì)。在中國(guó)民族民間風(fēng)格的作品中裝飾音可謂是為“韻味”而作，也是為和聲語(yǔ)言而作；大量運(yùn)用“二度”音程，旨在突出和聲色彩的中國(guó)化。

二、深入研究、反復(fù)推敲，完善作品風(fēng)格韻味

中國(guó)民族聲樂(lè)演唱，強(qiáng)調(diào)曲調(diào)和語(yǔ)言的民族特色，注重風(fēng)格的個(gè)性化體現(xiàn)，裝飾音的表達(dá)與運(yùn)用正是符合了中國(guó)人民傳統(tǒng)審美習(xí)慣中的這一要求。裝飾音是最典型的聲樂(lè)演唱的“調(diào)味料”，它是使歌曲演唱獲得風(fēng)格味道的重要手段。在演唱者熟悉作品地域和民族特點(diǎn)之后，要根據(jù)作品確定情感基調(diào)，并選擇相應(yīng)的聲音色彩，然后再仔細(xì)斟酌語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)以及語(yǔ)言情態(tài)的處理與裝飾音的巧妙運(yùn)用。裝飾音雖然細(xì)微，但是它起到明顯的“提味”效果，使聲樂(lè)作品成為了地地道道的，色香味俱全的藝術(shù)佳肴。

歌唱時(shí)如何將歌曲的韻味調(diào)濃、使歌曲的特色鮮明？這往往是很多演唱者所面臨的瓶頸。也就是說(shuō)，一個(gè)人可以通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練獲得美妙的聲音，清晰而富有美感的語(yǔ)言，可以通過(guò)情感的激發(fā)來(lái)有表情地歌唱，但是歌曲韻味的表達(dá)卻很難拿捏得當(dāng)。所以分析、研究和發(fā)掘作品中的裝飾音，有助于增加表演者對(duì)作品理解的深度，有利于表演者從細(xì)節(jié)著手，提高表現(xiàn)作品風(fēng)格與韻味的能力。

三、細(xì)處著手，巧處用功，增添作品藝術(shù)魅力

從細(xì)處著手就是要求演唱者要對(duì)作品做細(xì)致入微的分析，并在巧處用功，就是說(shuō)，裝飾音的運(yùn)用要巧，演唱的方法也要巧。就演唱技巧而言，裝飾音的演唱對(duì)演唱者聲音的靈活性提出了一定的要求，只有在聲音的運(yùn)用上做到有的放矢，較好地將裝飾音的作用發(fā)揮出來(lái)，才能使聲音靈活體現(xiàn)出作品的韻味與特色。

裝飾音的加入需要以長(zhǎng)期的藝術(shù)熏陶和豐厚的文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，不能濫用、亂用。否則不但起不到好的效果，反而違背了歌曲原有風(fēng)格。裝飾音的使用跟民族和地域特色也息息相關(guān)，可謂千變?nèi)f化。在中國(guó)民族聲樂(lè)演唱中，常用的裝飾音有倚音、顫音、回音、波音、滑音等多種。裝飾音的音程關(guān)系往往小于半音，有時(shí)是四分之一，八分之一，甚至十六分之一，常常體現(xiàn)在作品細(xì)致入微的地方，因此單靠樂(lè)譜難以記錄得很完全。如藏族民歌的顫音、陜北民歌的歡音和苦音、蒙古民歌的呼麥等等。以朝鮮族風(fēng)格作品《阿啦里呦》為例：全曲中有大量的顫音，但是樂(lè)譜很難將所有的小音符清晰準(zhǔn)確地寫(xiě)出來(lái)。因此，如何適當(dāng)、合理地加入裝飾音，在樂(lè)句的哪些地方加入裝飾音，使聲樂(lè)的演唱更具特色和魅力，就要看老師的引導(dǎo)與演唱者自身的理解了。

四、結(jié)語(yǔ)

作曲家譜曲和詞作家寫(xiě)詞都是有理論依據(jù)和實(shí)踐基礎(chǔ)的，通過(guò)采風(fēng)或體驗(yàn)生活，在文學(xué)領(lǐng)域中攝取養(yǎng)分、在生活實(shí)踐中捕捉靈感，最終才能創(chuàng)作出源于生活并高于生活的藝術(shù)作品。因此，一首歌曲在其創(chuàng)作完成之時(shí)就已經(jīng)被詞曲作者賦予了思想感情、歌唱風(fēng)格和地域特色。所以認(rèn)真研究、分析作品的原曲譜是十分重要的。

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