王悅陽

江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。文藝作品永遠(yuǎn)是時(shí)代的表現(xiàn)者與傾訴者。無論是詩歌、散文，還是舞蹈、繪畫，乃至群眾喜聞樂見的戲劇、曲藝……藝術(shù)只有扎根生活，立足時(shí)代，才能受到群眾的喜愛，引領(lǐng)時(shí)代之風(fēng)氣。

今年正值改革開放四十周年，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上集結(jié)了多部以上海為創(chuàng)作背景的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。作為打響上?！凹t色文化、海派文化、江南文化”品牌的重要平臺(tái)，一部部為大時(shí)代禮贊、為平凡人歌唱的文藝作品輪番上演，不僅映照著時(shí)代變遷，更是直觀地反映了改革開放給百姓生活帶來的點(diǎn)滴變化。

立足百姓生活

在此次獻(xiàn)禮改革開放四十周年的作品展演中，話劇《許村故事》無疑是頗受關(guān)注的一部作品。該劇立足上海，取材于緊鄰虹橋機(jī)場(chǎng)的“城中村”——許浦村僅通過兩個(gè)月的攻堅(jiān)戰(zhàn)，整個(gè)地區(qū)面貌煥然一新的真實(shí)故事。是一部反映新時(shí)代基層黨員責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

該劇取材于 2015 年上海閔行區(qū)許浦村拆違的真實(shí)事件，劇中的許村作為典型的“城中村”，環(huán)境惡劣，違建情況難以遏制，新來的黨支部書記高鶴亭帶著拆除違建的任務(wù)來到許村，與立場(chǎng)搖擺不定的村委會(huì)主任許松風(fēng)頂著重重阻礙和困難展開工作。最后，在拆違工作進(jìn)行到最艱難的時(shí)候，拆違支持者——老黨員吳三妹用生命點(diǎn)醒了那些拆違反對(duì)者，“釘子戶”許小花覺醒了，許松風(fēng)獲得了自我救贖，高鶴亭與女兒高凌僵持多年的冰冷關(guān)系也得到了意外的和解。

《許村故事》將向我們展示“拆違”的驚心與動(dòng)魄，更透見人性的復(fù)雜與鮮活。

《許村故事》表層寫拆違治理臟亂差的環(huán)境，更深層的是表現(xiàn)許村人如何在“利益”面前抉擇。“城中村”是中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)代化建設(shè)過程中特有的社會(huì)現(xiàn)象——城鄉(xiāng)結(jié)合、南北混雜，形形色色的人群涌入村落，構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)特的當(dāng)代社會(huì)雜居群體。于是，各種違規(guī)搭建的房屋、樓宇如雜草般地涌現(xiàn)。這加重了對(duì)環(huán)境的污染和破壞，但同時(shí)，出租這些房屋又為各家各戶帶來了實(shí)實(shí)在在的可觀收入。所以“拆違”就是在拆除額外的利益，這無疑是無比艱難的。劇中許村黨支部書記高鶴亭就是在這樣一個(gè)危機(jī)時(shí)刻來到許村，歷經(jīng)了一個(gè)又一個(gè)艱難的挑戰(zhàn)與煎熬……這就是現(xiàn)實(shí)生活的真切，就是利益得失的爭(zhēng)奪?！对S村故事》將向我們展示“拆違”的驚心與動(dòng)魄，更透見人性的復(fù)雜與鮮活。

該劇由國(guó)家一級(jí)編劇瞿新華編劇，由閔行區(qū)文廣局、上海上藝戲劇社、上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系共同出品，取材真實(shí)，舞美也始終貫穿著濃濃的寫實(shí)之風(fēng)——臨時(shí)的拆違指揮部、墻上掛著的規(guī)劃圖、令人切身感受到拆違工作正如火如荼地進(jìn)行著。而隨著拆違工作的進(jìn)行，舞臺(tái)上雜亂的建筑逐漸清晰。全景之下，夜色下的點(diǎn)點(diǎn)燈光給人以希望，暗黑的色調(diào)則預(yù)示著拆違工作并不是那么的一帆風(fēng)順，舞美從細(xì)微之處傳達(dá)主題思想和行動(dòng)理念。

如果說《許村故事》講述的是村莊拆遷改建中的真人真事真情，那么滬劇《小巷總理》則著重于聚焦市井生活，生動(dòng)描繪一名基層社區(qū)工作者的點(diǎn)滴。該劇講述“可樂坊”小區(qū)居民何家龍因生活困難違建經(jīng)營(yíng)小店以貼補(bǔ)家用，如今在“五違四必”大力整治環(huán)境的過程中，小店面臨拆除，居委書記潘雅萍多次上門溝通卻無果；其做鐘點(diǎn)工的老婆無辜受屈，被東家誣陷拽到居委會(huì)對(duì)簿公堂，何家龍怒火中燒，若不是潘雅萍的及時(shí)阻攔，險(xiǎn)些釀成大禍；一波未平一波又起，小區(qū)志愿者馮亮關(guān)心孤老備受眾人稱贊，卻因吃過官司被未來老丈人棒打鴛鴦心灰意冷；暴風(fēng)雨之夜小區(qū)車棚被隔壁公司的違法建筑壓倒，居民車輛被毀，怨聲載道；潘雅萍的女兒被人報(bào)復(fù)，身受重傷……這一件件焦頭爛額的事讓潘雅萍四處應(yīng)對(duì)心力憔悴，面對(duì)女兒她更是愧疚萬分，不禁產(chǎn)生了退卻之意。但在丈夫、女兒和居民們的理解支持下，她用耐心和愛心，用熱情和誠(chéng)懇逐漸解決困難和矛盾，最終贏得了居民的信任。當(dāng)居民們把一塊“小巷總理”的匾額送到她面前時(shí)，潘雅萍難掩激動(dòng)，流下了滾滾熱淚。嬉笑怒罵、甜酸苦辣，這是一幅當(dāng)代小區(qū)生活的風(fēng)情畫，也是當(dāng)代“小巷總理”辛勤付出的真實(shí)寫照。

《小巷總理》是上海市長(zhǎng)寧區(qū)滬劇傳承中心（長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)）2014年創(chuàng)作演出的舞臺(tái)作品，是長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)紅色經(jīng)典三部曲系列之一。在全國(guó)開展黨的群眾路線教育活動(dòng)大背景下，以上海市長(zhǎng)寧區(qū)虹儲(chǔ)居委會(huì)黨總支書記朱國(guó)萍女士等為代表的人物原型，攫取生活中平凡的人與事，生動(dòng)描繪了一名基層社區(qū)工作者的點(diǎn)滴，以高度提煉的創(chuàng)作手法，遵循文藝創(chuàng)作“從生活中來，到生活中去”的理念。

該劇首演于2014年，四年過去了，如今，隨著時(shí)代的發(fā)展，社區(qū)鄰里們的故事也在不斷改變，“小巷總理”們面臨的新問題有哪些？新時(shí)代社區(qū)工作如何有效開展？經(jīng)過4年的沉淀，新一輪演出是在首演基礎(chǔ)上，經(jīng)過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入基層，提取“典型人物的典型事件”，進(jìn)行再創(chuàng)作、修改與提高。長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)秉承文藝工作者的擔(dān)當(dāng)與使命，力圖通過藝術(shù)的表達(dá)讓更多的人了解社區(qū)工作者平凡卻不平常的工作和生活。

無論滬劇還是話劇，兩部作品都聚焦于熱點(diǎn)話題，取材于真實(shí)故事，反映生活中最真實(shí)的方方面面。體現(xiàn)了文藝創(chuàng)作始終與時(shí)代脈搏緊緊相扣，關(guān)心人民所關(guān)心，以人民群眾作為文藝創(chuàng)作的根本，堅(jiān)持立足百姓生活，傳遞人民呼聲，真正做到了以小見大，感染人，鼓舞人的作用。

深挖創(chuàng)作源頭

人民需要藝術(shù)，藝術(shù)需要人民。如果說藝術(shù)是一棵樹苗，廣大的人民群眾就是它生長(zhǎng)的土壤。文藝作品只有扎根基層，才能保持藝術(shù)創(chuàng)作蓬勃的生命力和源源不斷的創(chuàng)作活力。這幾部現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，不求恢弘壯闊，都聚焦生活中的平凡人，在藝術(shù)創(chuàng)作中提純生活，又通過藝術(shù)表現(xiàn)來滋養(yǎng)生活。如話劇《生命行歌》，取材于上海市金山區(qū)金山衛(wèi)鎮(zhèn)社區(qū)衛(wèi)生服務(wù)中心安寧療護(hù)病房，以病房中形形色色的老人作為主角，深刻地探討了生命與死亡的命題，表現(xiàn)普通人對(duì)死亡的恐懼、對(duì)人生的遺憾，展現(xiàn)了生命的祥和暖色。該劇首次著眼安寧療護(hù)題材，首次關(guān)注“死亡質(zhì)量”，通過演繹療護(hù)病房中護(hù)士的工作日志，展現(xiàn)人心百態(tài)，表達(dá)了向死而生的戲劇主題。

讓藝術(shù)從生活中來，到百姓中去。真正做到以人民為中心，通過舞臺(tái)表達(dá)說出百姓所想，生動(dòng)地展現(xiàn)四十年來，上海改革開放以來文化發(fā)展的壯麗圖景。

《生命行歌》透過護(hù)士嘟嘟的工作日志，講述了臨終關(guān)懷病房里不同患者悲欣交集的人生故事：曾經(jīng)是評(píng)彈演員的黃阿婆，如今只能斷斷續(xù)續(xù)想起幾句唱詞；終身執(zhí)教、孤獨(dú)一生的陳阿公，入院時(shí)大發(fā)雷霆、拒絕治療止痛，念念在口的是：“我要體面、尊嚴(yán)地去見一個(gè)人?！庇笏偎赖膮抢喜?，曾是一位在戰(zhàn)火中被救生還的志愿軍戰(zhàn)士；絕癥在身卻整日道著“我要回家”、經(jīng)營(yíng)一家粉絲湯店的許老伯；深陷恐懼，要用盡所有的錢為自己置辦大塊墓地的高總；全心全意陪諸多老人走完人生最后一程的洪護(hù)士長(zhǎng)，卻突發(fā)疾病……生命之歌起伏跌宕，生命故事深吟淺唱。

在劇組籌備階段，上藝戲劇社特邀國(guó)家話劇院一級(jí)導(dǎo)演查明哲數(shù)次親抵上海，與編劇、舞美、主演等進(jìn)行了深入探討，并到該劇故事背景發(fā)生地——上海金山衛(wèi)鎮(zhèn)社區(qū)衛(wèi)生服務(wù)中心，劇組人員為了更好地感同身受，分批去金山衛(wèi)鎮(zhèn)社區(qū)衛(wèi)生服務(wù)中心體驗(yàn)生活，與醫(yī)護(hù)人員和病人們進(jìn)行交流，實(shí)地考察，了解更多這個(gè)群體的生活故事，不斷為劇情和人物增添鮮活的素材。該劇題材創(chuàng)新，首次關(guān)注“死亡質(zhì)量”，并精心打磨細(xì)節(jié)，由名編名導(dǎo)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)袂，80歲“戲癡”劉子楓高齡復(fù)出擔(dān)綱，“富貴嫂”劉敏用江南評(píng)彈彰顯海派文化特色，該劇通過“天、地、人”為概念的舞美設(shè)計(jì)來吟唱絕美“天鵝之歌”。

當(dāng)“離離原上草，一歲一枯榮”的歌聲響起的時(shí)候，也體現(xiàn)了編劇想向觀眾傳遞“坦然、釋然、安然、欣然”的生死觀。在中國(guó)邁向老齡化社會(huì)的背景下，激發(fā)老年社會(huì)的人文價(jià)值，激發(fā)整個(gè)社會(huì)的人文情懷，“一曲且行且吟的生命行歌”是本劇的核心價(jià)值所在。

話劇《星期日工程師》，則以戲劇的方式回顧改革開放之初的艱辛與堅(jiān)定，折射出時(shí)代的發(fā)展和人民思想觀念的轉(zhuǎn)變。全劇以發(fā)生在上世紀(jì)80年代初期的上海，講述了一個(gè)工程師在接受社辦企業(yè)的聘請(qǐng)之后，利用星期日的休息時(shí)間，從市區(qū)乘車、擺渡、再換乘長(zhǎng)途汽車，輾轉(zhuǎn)奔波，趕到社辦工廠，憑借自己掌握的知識(shí)、技能和經(jīng)驗(yàn)，精心研究并開發(fā)出新產(chǎn)品，不僅幫助一家瀕臨倒閉的社辦企業(yè)起死回生，還為國(guó)家填補(bǔ)了一項(xiàng)技術(shù)空白。這家社辦企業(yè)為了報(bào)答這位工程師所做的貢獻(xiàn)，先后給他發(fā)放了報(bào)酬、獎(jiǎng)金3400余元。然而，在那個(gè)剛剛粉碎“四人幫”，人心與社會(huì)風(fēng)氣乍暖還寒的時(shí)代，這居然成了他“收受賄賂”的罪證。上海的一家檢察院動(dòng)了真格，正兒八經(jīng)以所謂“受賄罪”對(duì)這位工程師“立案審查”，差點(diǎn)搞得這位工程師家破人亡——這便是上世紀(jì)80年代曾經(jīng)轟動(dòng)全國(guó)的“韓琨事件”。后因基層黨員干部劉正賢、正直記者謝軍等堅(jiān)信“解放思想，實(shí)事求是”的人們破除萬難、大膽堅(jiān)守，最終為韓琨洗刷冤情?！豆饷魅?qǐng)?bào)》的仗義執(zhí)言也迎來了社會(huì)的強(qiáng)烈反響，“星期日工程師”這一劃時(shí)代的新稱號(hào)又一次吹響了改革的號(hào)角，令眾多知識(shí)分子及改革的先鋒們大呼暢快。歷史是一面鏡子，能清晰折射出時(shí)代進(jìn)步的腳印、人們思想觀念深刻變化的軌跡和改革開放給社會(huì)和人們帶來的累累碩果。該劇向觀眾真實(shí)記錄并昭示了這樣一個(gè)帶有規(guī)律性的命題：變革和演進(jìn)，都不會(huì)是一蹴而就的，而且往往要付出一定的甚至是沉重的代價(jià)。

滿足人民的文藝需求，是文藝創(chuàng)作的重要功能之一，也是中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)踐行“藝術(shù)的盛會(huì)，人民大眾的節(jié)日”辦節(jié)宗旨的不懈追求。本次獻(xiàn)禮改革開放四十周年的劇目都立足于基層，直面社會(huì)題材，讓藝術(shù)從生活中來，到百姓中去。真正做到以人民為中心，通過舞臺(tái)表達(dá)說出百姓所想，生動(dòng)地展現(xiàn)四十年來，上海改革開放以來文化發(fā)展的壯麗圖景。從社區(qū)到農(nóng)村，從工廠到醫(yī)院……四部風(fēng)格各異，卻又充滿了藝術(shù)魅力與現(xiàn)實(shí)精神的作品，組成了此次上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“獻(xiàn)禮改革開放四十年”系列展演。四部作品除了蘊(yùn)含著紅色基因，“以小見大”也是這幾部原創(chuàng)新作的共同特點(diǎn)。作品通過改革開放進(jìn)程中一個(gè)個(gè)小人物的故事，折射出大時(shí)代的變遷。想人民所想，說人民所說，因此也贏得了觀眾的喜愛與歡迎。