《龍族》中有這么一句話：“有些故事仿佛注定，不是因為偶然，也不是因為錯過，而是一個解不開的結。如果它恰好是場悲劇，那么它的悲劇在故事開始時就已經注定?！焙茉绲臅r候，江南寫下一個叫做《最后的姬武神》的短篇，在這個故事里，一切都走向落幕，曾經的少年一個個步入既定的結局，或生或死或永不相見，蒼涼而又孤獨。那個時候還沒有九州的設定，沒有南淮城的歡笑，沒有不可一世的雷烈花旗幟……呂歸塵、姬野、羽然等這幾個在江南整個九州系列中都至關重要的角色卻已有了各自的結局。再后來，這個故事就成為了人們口中的“傳說中的廢稿”。江南的九州作品主要集中于胤、燮兩朝，大致分為薔薇之世、葵花之世、風炎之世和縹緲之世，其中《九州飄零書·商博良》系列主要發(fā)生在燮敬德帝年間。《葵花之卷》與《獅牙之卷》則分別為葵花朝與風炎朝，江南九州系列里最為重要的作品《九州縹緲錄》為縹緲朝，《啟示之卷》作為“縹緲錄”的補充，除此之外江南還寫了一些其他的九州故事，比如《九州·捭闔錄》等。這些或不完整的故事，有的寫詭譎多變的冒險，有的寫少年的成長，有的寫波瀾壯闊的戰(zhàn)爭……喜與哀、歡與悲共同構成了江南的九州世界。

從設定上來講，九州系列有著極為宏大的世界構造體系，無論是星相術還是六大種族，都具有西方奇幻的影子，但這些借鑒合理而又極富自己的特色，避免了落于國外魔法加中國功夫的俗套。江南是一個點綴者，在九州世界中畫出濃墨重彩的一筆，他的九州涉及瀚州、宛州、中州、云州、寧州等數州，幅員遼闊，出場人物眾多，篇幅巨大。他用人物的成長來抒寫蕩氣回腸的架空歷史，行文間充滿古希臘英雄史詩般的氣質。在中國的奇幻架空小說里，江南無疑已經做到了拔尖水平。

縱觀江南的九州系列，人物的塑造從來都是最為重要的一部分，就像他自己曾說的，當年寫九州其實只是為了寫姬野和呂歸塵。呂歸塵是北陸的世子，多愁善感，想保護所有的人，并一生都在為此奮斗，最后發(fā)現自己其實誰都留不住；姬野桀驁凌厲，黑瞳里覆滿雪一般的孤獨，背著十二柄長刀義無反顧地走向毀滅。最后，長幕拉上，只剩下偷花跳板打棗子的笑聲與南淮城的皎皎月色在淚光里閃爍?？梢赃@么說，江南寫每一個九州故事都是懷了很大的私心的，他把這些他喜歡的角色一個個鑲進歷史的刻痕里，用故事把他想要表達的人物展現得淋漓盡致。所以，江南筆下的九州世界里每個人物都是鮮活的。所以才會有《九州·刺客王朝·葵》中璀璨的奪目的阿葵和奮不顧身的易小冉，才會有《九州縹緲錄》里深入人心的溫酒彈箜篌的御殿羽將軍息衍和悲憫蒼生的東陸第一名將白毅……在人物的塑造上，江南并不是將這個角色的特點打包一股腦兒扔給你，而是不急不緩，更加注重人物的氣質刻畫。比如《九州飄零書·商博良》中對于商博良的描寫，首先以第一人稱的視角簡單描寫，然后再以第三人稱的祁烈和其伙伴的對話輔助，筆墨不多，但商博良的形象已是躍然于腦海，即便多年以后也記得那個黑衣帶刀喜歡微笑進入云州茂林的男人，《商博良》也成為江南巔峰筆力的代表作。

江南寫九州是在講故事，更是在講人，也是在講過去、現在、未來的某個時候的你我。引用《九州縹緲錄》里的一段話：“這是個悲哀的年代，英雄們還未誕生在鋼鐵的搖籃中。世界在動蕩和戰(zhàn)火中掙扎，舊時代被摧枯拉朽地毀去，而新的時代則建立在戰(zhàn)士的尸骨和婦孺的血淚上！”九州的時代還遠未結束，巨龍骨架般的大地上前行者正揮舞著獵獵作響的旗幟。很久很久以后聽到這句話仍會熱血澎湃，胸腔轟鳴：

鐵甲依然在！