摘要：中國古詩詞博大精深，蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)創(chuàng)作可能性，《陽關(guān)三疊》是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中一首具有經(jīng)典代表性的古詩詞藝術(shù)歌曲。作曲家在琴歌原有曲調(diào)上結(jié)合西方音樂技法進(jìn)行創(chuàng)編鋼琴和聲伴奏織體譜寫而成，伴奏中運(yùn)用鋼琴和聲織體盡可能的模仿古琴的氣韻效果，以襯托曲中之情。歌曲情真意切，意境悠遠(yuǎn)，是一首不可多得的古詩詞藝術(shù)歌曲佳作，在中國古詩詞藝術(shù)歌曲中具有重要代表性，對古詩詞藝術(shù)歌曲研究具有很高的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：《陽關(guān)三疊》;古詩詞藝術(shù)歌曲;中國特色

一、《陽關(guān)三疊》作品簡介

《陽關(guān)三疊》是一首中國傳統(tǒng)古詩詞藝術(shù)歌曲，歌詞選自唐代著名詩人、音樂家王維的七言絕句《送元二使安西》。元二是詩人王維的朋友。安西，是唐朝為統(tǒng)轄西域地區(qū)而設(shè)的安西都護(hù)府，治所在龜茲城即今新疆庫車，此詩是詩人的朋友元二奉命出使安西都護(hù)府詩人送別友人為其餞行時而作。全詩共四句，前兩句寫景后兩句抒惜別之情?！抖Y樂.樂記》有記載：“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容，三者本于心，然后器樂從之?！闭f明早在古代就有音樂與詩歌密不可分的概念，詩、樂、舞三者一體成為最基本的要求。在唐代詩歌音樂文化高度發(fā)展的黃金時代，詩樂合璧成為一種普遍潮流。這首詩被譜為琴曲因其詩中有“陽關(guān)”“渭城”之地名，因此被稱為《陽關(guān)曲》《渭城曲》。后被傳為一首琴歌，原詩共有四句，因唱起來略顯單調(diào)，后人便在其基礎(chǔ)上進(jìn)行反復(fù)疊唱的增益變化，形成了“三疊”，也更加強(qiáng)了離愁之情與惜別之意。古詩詞藝術(shù)歌曲《陽關(guān)三疊》一般就指夏一峰傳譜，王震亞編配這一版本。

二、《陽關(guān)三疊》音樂的主要特點(diǎn)

《陽關(guān)三疊》是一首商調(diào)為主調(diào)，加以羽調(diào)為輔調(diào)穿插變化的歌曲，兩個調(diào)式交替往復(fù)，構(gòu)成特殊性布局，其曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。全曲采用Andante速度，充滿表情地演唱，歌曲前六拍為前奏，用鋼琴低聲部進(jìn)行模仿出古琴氣韻并重的效果，營造出古風(fēng)古韻的氣氛。接下來是第一疊的主歌與副歌，主歌是王維的四句七言絕句，采用四分音符與二分音符將離別之意娓娓道來。副歌部分首先采用了兩個相同的八度大跳，且附點(diǎn)節(jié)奏采用的是和主歌部分相反的后附點(diǎn)，節(jié)奏重心發(fā)生改變使音樂發(fā)展更具有動力，副歌部分的音樂是這一疊中的高潮，兩個八度跳進(jìn)，著重表達(dá)了對友人即將遠(yuǎn)去，路途漫漫的擔(dān)憂之思，不知不覺地將聽眾引入其中。

第二疊的主歌部分，在第一疊的基礎(chǔ)上加入了一些節(jié)奏上的變化，使音樂更加流動加入了情感的遞進(jìn)。在基本相同的主歌部分結(jié)束后，副歌部分并沒有像第一疊的副歌一樣直接采用八度大跳，而是運(yùn)用了由八分音符和帶有附點(diǎn)的十六分音符組成的樂句，節(jié)拍也由原來的4/4拍變?yōu)?/4拍，運(yùn)用p的表情速度，表達(dá)了詩人對友人的依依不舍的傷感之情。也為緊接著的又一個八度跳進(jìn)情感的抒發(fā)做了鋪墊，在這里拍子又變換為2/4拍并對笫二個八度做了自由延長，讓離別之情有得以盡抒之感引人入勝，接著又回到4/4拍，和第一疊副歌相同的部分讓人陷入回味的思緒中。

接著第三疊部分主歌依然和第一疊第二疊的基礎(chǔ)上加以簡單節(jié)奏上的變化，以區(qū)分感情遞進(jìn)上的不同。副歌部分先是采用了和一二疊中相同的節(jié)奏與旋律，在聽眾慣性思維之時出其不意地加入了緊密地節(jié)奏與高音，此時節(jié)拍也變?yōu)?/4拍，給聽眾帶來聽覺上的驚喜與新鮮感。緊接著一連串的模進(jìn)將心中擔(dān)憂、不舍、壓抑的情感得以盡情釋放，排山倒海，酣暢淋漓。之后趨于平靜回到4/4拍，和一二疊相同的結(jié)尾句使人有種就此結(jié)束的感覺。

三、《陽關(guān)三疊》演唱處理與情感表現(xiàn)

在第一疊中，“渭城朝雨浥清塵”一句在鋼琴伴奏中弱起進(jìn)聲，起聲時要?dú)庀⑾鲁粒詺馔新暩惺艿綒庀⑴c聲音間的一種對抗的力量，依字行腔間產(chǎn)生一種氣息與韻味并重的效果，使人一下進(jìn)入到質(zhì)樸深邃的意境中，為離愁別緒做好鋪墊。第二疊中的主歌與第一疊基本相同，只是節(jié)奏有些變化使樂句更加地流動了起來，所以在唱這一疊的時候和第一疊的主歌要有層次上的區(qū)分，情緒上的遞進(jìn)。副歌部分不同于第一疊直接八度大跳，而是先變換了拍號變?yōu)?/4拍，八分音符和帶有附點(diǎn)的十六分音符旋律“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾?！贝藭r音樂表情是p，演唱的時候要有一種從心而發(fā)的不舍與傷感之情，接著是八度大跳“感懷”且第二個感懷做了自由延長，演唱時要注意氣息的控制讓自己的情感得以完全抒發(fā)。“誰相因，誰相因，誰可相因日馳神”這一句是一個反問，誰可以與你互相依靠呢？表達(dá)了詩人的黯然神傷。第三疊依然和前兩疊相同的主歌部分，節(jié)奏有一些小的變化，聽起來似同而有不同也體現(xiàn)了不同的情感層次。副歌部分，“旨酒，旨酒”“酒”字要咬清，在這里做一個漸強(qiáng)的處理，再到“未飲心已先醇”做漸弱處理，有放有收?！跋取弊挚勺杂裳娱L，根據(jù)自己的情感抒發(fā)在這里弱了下來后，迎來了這一疊的高潮，也是整首曲子的高潮，“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？千巡有盡，寸衷難泯無窮的傷感！”兩個“載馳骃”在速度上的加快以及力度上的加強(qiáng)，以及鋼琴伴奏中的柱式和旋，將情緒烘托到極致，把壓抑在心里的苦悶情感釋放宣泄出來，唱的時候要投入全身心，跟著音樂的走向?qū)⒆约旱那榫w完全調(diào)動起來，展現(xiàn)詩人內(nèi)心一瀉千里的情感?！扒а灿斜M，寸衷難泯無窮的傷感”中“無窮”加有重音記號，“窮”字有延長及從弱到強(qiáng)的處理，傷感又有dim.暗下來的表情符號，唱的時候要注意速度上加快的把握。這一句選擇在“傷感”的前邊換氣，“傷感”二字要從內(nèi)心情真意切的說出來，這一段要做到氣息與聲音都有張有馳，收放自如，以更好的展現(xiàn)歌中的情感。尾聲中，一個“噫”字，長長地哀嘆，這個嘆氣要嘆下去，再嘆出去，由弱到強(qiáng)，要注意氣息的控制?！皬慕褚粍e，兩地相思入夢頻，鴻雁來賓”“從今一別，兩地相思”唱的緊湊一些，“入夢頻”唱的緩一些，思緒已經(jīng)飄遠(yuǎn)，“鴻雁來賓”只期盼著鴻雁能多多送來你的書信，尾音“賓”字自由延長且漸弱到極弱表情，但此時應(yīng)是聲斷氣不斷，留下余音裊裊與韻味無限。

（作者單位：平頂山學(xué)院）

作者簡介：湯莉，1980年生，女，河南大學(xué)聲樂專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，副教授，研究方向：聲樂教學(xué)與理論。