摘要：中國古詩詞博大精深，蘊含著豐富的藝術(shù)創(chuàng)作可能性，《陽關(guān)三疊》是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中一首具有經(jīng)典代表性的古詩詞藝術(shù)歌曲。作曲家在琴歌原有曲調(diào)上結(jié)合西方音樂技法進行創(chuàng)編鋼琴和聲伴奏織體譜寫而成，伴奏中運用鋼琴和聲織體盡可能的模仿古琴的氣韻效果，以襯托曲中之情。歌曲情真意切，意境悠遠，是一首不可多得的古詩詞藝術(shù)歌曲佳作，在中國古詩詞藝術(shù)歌曲中具有重要代表性，對古詩詞藝術(shù)歌曲研究具有很高的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：《陽關(guān)三疊》;古詩詞藝術(shù)歌曲;中國特色

一、《陽關(guān)三疊》作品簡介

《陽關(guān)三疊》是一首中國傳統(tǒng)古詩詞藝術(shù)歌曲，歌詞選自唐代著名詩人、音樂家王維的七言絕句《送元二使安西》。元二是詩人王維的朋友。安西，是唐朝為統(tǒng)轄西域地區(qū)而設(shè)的安西都護府，治所在龜茲城即今新疆庫車，此詩是詩人的朋友元二奉命出使安西都護府詩人送別友人為其餞行時而作。全詩共四句，前兩句寫景后兩句抒惜別之情。《禮樂.樂記》有記載：“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容，三者本于心，然后器樂從之?！闭f明早在古代就有音樂與詩歌密不可分的概念，詩、樂、舞三者一體成為最基本的要求。在唐代詩歌音樂文化高度發(fā)展的黃金時代，詩樂合璧成為一種普遍潮流。這首詩被譜為琴曲因其詩中有“陽關(guān)”“渭城”之地名，因此被稱為《陽關(guān)曲》《渭城曲》。后被傳為一首琴歌，原詩共有四句，因唱起來略顯單調(diào)，后人便在其基礎(chǔ)上進行反復(fù)疊唱的增益變化，形成了“三疊”，也更加強了離愁之情與惜別之意。古詩詞藝術(shù)歌曲《陽關(guān)三疊》一般就指夏一峰傳譜，王震亞編配這一版本。

二、《陽關(guān)三疊》音樂的主要特點

《陽關(guān)三疊》是一首商調(diào)為主調(diào)，加以羽調(diào)為輔調(diào)穿插變化的歌曲，兩個調(diào)式交替往復(fù)，構(gòu)成特殊性布局，其曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。全曲采用Andante速度，充滿表情地演唱，歌曲前六拍為前奏，用鋼琴低聲部進行模仿出古琴氣韻并重的效果，營造出古風古韻的氣氛。接下來是第一疊的主歌與副歌，主歌是王維的四句七言絕句，采用四分音符與二分音符將離別之意娓娓道來。副歌部分首先采用了兩個相同的八度大跳，且附點節(jié)奏采用的是和主歌部分相反的后附點，節(jié)奏重心發(fā)生改變使音樂發(fā)展更具有動力，副歌部分的音樂是這一疊中的高潮，兩個八度跳進，著重表達了對友人即將遠去，路途漫漫的擔憂之思，不知不覺地將聽眾引入其中。

第二疊的主歌部分，在第一疊的基礎(chǔ)上加入了一些節(jié)奏上的變化，使音樂更加流動加入了情感的遞進。在基本相同的主歌部分結(jié)束后，副歌部分并沒有像第一疊的副歌一樣直接采用八度大跳，而是運用了由八分音符和帶有附點的十六分音符組成的樂句，節(jié)拍也由原來的4/4拍變?yōu)?/4拍，運用p的表情速度，表達了詩人對友人的依依不舍的傷感之情。也為緊接著的又一個八度跳進情感的抒發(fā)做了鋪墊，在這里拍子又變換為2/4拍并對笫二個八度做了自由延長，讓離別之情有得以盡抒之感引人入勝，接著又回到4/4拍，和第一疊副歌相同的部分讓人陷入回味的思緒中。

接著第三疊部分主歌依然和第一疊第二疊的基礎(chǔ)上加以簡單節(jié)奏上的變化，以區(qū)分感情遞進上的不同。副歌部分先是采用了和一二疊中相同的節(jié)奏與旋律，在聽眾慣性思維之時出其不意地加入了緊密地節(jié)奏與高音，此時節(jié)拍也變?yōu)?/4拍，給聽眾帶來聽覺上的驚喜與新鮮感。緊接著一連串的模進將心中擔憂、不舍、壓抑的情感得以盡情釋放，排山倒海，酣暢淋漓。之后趨于平靜回到4/4拍，和一二疊相同的結(jié)尾句使人有種就此結(jié)束的感覺。

三、《陽關(guān)三疊》演唱處理與情感表現(xiàn)

在第一疊中，“渭城朝雨浥清塵”一句在鋼琴伴奏中弱起進聲，起聲時要氣息下沉，以氣托聲感受到氣息與聲音間的一種對抗的力量，依字行腔間產(chǎn)生一種氣息與韻味并重的效果，使人一下進入到質(zhì)樸深邃的意境中，為離愁別緒做好鋪墊。第二疊中的主歌與第一疊基本相同，只是節(jié)奏有些變化使樂句更加地流動了起來，所以在唱這一疊的時候和第一疊的主歌要有層次上的區(qū)分，情緒上的遞進。副歌部分不同于第一疊直接八度大跳，而是先變換了拍號變?yōu)?/4拍，八分音符和帶有附點的十六分音符旋律“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾?！贝藭r音樂表情是p，演唱的時候要有一種從心而發(fā)的不舍與傷感之情，接著是八度大跳“感懷”且第二個感懷做了自由延長，演唱時要注意氣息的控制讓自己的情感得以完全抒發(fā)?！罢l相因，誰相因，誰可相因日馳神”這一句是一個反問，誰可以與你互相依靠呢？表達了詩人的黯然神傷。第三疊依然和前兩疊相同的主歌部分，節(jié)奏有一些小的變化，聽起來似同而有不同也體現(xiàn)了不同的情感層次。副歌部分，“旨酒，旨酒”“酒”字要咬清，在這里做一個漸強的處理，再到“未飲心已先醇”做漸弱處理，有放有收?！跋取弊挚勺杂裳娱L，根據(jù)自己的情感抒發(fā)在這里弱了下來后，迎來了這一疊的高潮，也是整首曲子的高潮，“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？千巡有盡，寸衷難泯無窮的傷感！”兩個“載馳骃”在速度上的加快以及力度上的加強，以及鋼琴伴奏中的柱式和旋，將情緒烘托到極致，把壓抑在心里的苦悶情感釋放宣泄出來，唱的時候要投入全身心，跟著音樂的走向?qū)⒆约旱那榫w完全調(diào)動起來，展現(xiàn)詩人內(nèi)心一瀉千里的情感?！扒а灿斜M，寸衷難泯無窮的傷感”中“無窮”加有重音記號，“窮”字有延長及從弱到強的處理，傷感又有dim.暗下來的表情符號，唱的時候要注意速度上加快的把握。這一句選擇在“傷感”的前邊換氣，“傷感”二字要從內(nèi)心情真意切的說出來，這一段要做到氣息與聲音都有張有馳，收放自如，以更好的展現(xiàn)歌中的情感。尾聲中，一個“噫”字，長長地哀嘆，這個嘆氣要嘆下去，再嘆出去，由弱到強，要注意氣息的控制。“從今一別，兩地相思入夢頻，鴻雁來賓”“從今一別，兩地相思”唱的緊湊一些，“入夢頻”唱的緩一些，思緒已經(jīng)飄遠，“鴻雁來賓”只期盼著鴻雁能多多送來你的書信，尾音“賓”字自由延長且漸弱到極弱表情，但此時應(yīng)是聲斷氣不斷，留下余音裊裊與韻味無限。

（作者單位：平頂山學(xué)院）

作者簡介：湯莉，1980年生，女，河南大學(xué)聲樂專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，副教授，研究方向：聲樂教學(xué)與理論。