王瑩

摘 要：我國早期作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，在創(chuàng)作手法和藝術(shù)風格等方面均取得了比較高的藝術(shù)成就，其中有一批歌詞來源于我國的古典詩詞作品，音樂與古詩詞完全結(jié)合被賦予了更好的藝術(shù)表現(xiàn)力，也具有很高的藝術(shù)價值。以《陽關(guān)三疊》為例，對音樂、演唱技巧進行分析來領(lǐng)略中國藝術(shù)歌曲的魅力。

關(guān)鍵詞：陽關(guān)三疊；音樂分析；演唱

一、作品分析

想要唱好作品，先要了解背景介紹。背景介紹：《陽關(guān)三疊》始創(chuàng)于唐代著名的琴歌，有唱有奏。歌詞以王維的詩《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒……”為詞，曲調(diào)以我國傳統(tǒng)音樂的疊奏方式，即在重復(fù)的基礎(chǔ)上，作即興伴奏、展衍和發(fā)揮，使其成為我國聲樂藝術(shù)作品里廣為傳唱的一首送別之歌。意境古樸悠遠，曲調(diào)情深意長，歌詞凄美深邃，旋律感人肺腑。在音韻悠長的古琴和詩意的襯托下一唱三嘆，讓人聽得蕩氣回腸。

二、音樂分析

《陽關(guān)三疊》全曲分三大段，后兩段都是在第一段的基礎(chǔ)上進行變化重復(fù)，疊唱三次，稱為“三疊”。

第一疊：第一疊以王維的詩《送元二使安西》為主歌詞，副歌用的大跳集中表現(xiàn)詩人的不舍和對友人長途漫漫的心酸心疼的感情。

第二疊：在第一疊的基礎(chǔ)上進行微小變化重復(fù)，副歌這句“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”與第一疊感情相似，卻又加深了對友人的不舍，“不忍離”“淚滴沾巾”，眼里都是淚水，無疑不加深了不舍和難過的程度。

第三疊：主歌是第一疊和第二疊的結(jié)合，副歌變化大，旋律起伏較大，表達情感激動。這句“千巡有盡，寸衷難泯無窮的傷感”將作品推向高潮，后面的一個“噫”字進入收尾，表達首尾呼應(yīng)，貫穿全曲。

三疊中，每一疊都在主歌的詩詞中進行展開，第一疊中“遄行，遄行，長途越渡關(guān)津，歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍”長途漫漫，路途辛苦，畫面就在眼前浮現(xiàn)。第二疊“感懷，感懷，思君十二時辰，誰相因，誰相因，誰可相因日馳騁”多么深的情懷啊，不舍啊，思君心切啊。第三疊“旨酒，旨酒，未飲心已先醇”喝酒，喝酒，一切都在酒里，還沒有喝就已經(jīng)醉了。后面的“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡”。

三、演唱分析

中國的詩詞是可以吟詩詠唱的，在唱這類作品的時候，想要唱好古詩詞，不僅要掌握發(fā)聲技巧，還要深入了解詩詞，查閱資料，領(lǐng)會詩詞的意思，這樣才能唱好一首中國詩詞作品。

唱一首歌，離不開字、聲、氣、情這四個方面。

1.字

古代詩詞是建立在漢民族語言的基礎(chǔ)上，講究聲、韻、調(diào)三個要素，歌唱的字離不開韻母，還要求吐字清晰，將每個字的韻母歸位，串成一條項鏈才能保證在一個腔體里演唱。而古代詩詞是以詩歌為歌詞，每個字都賦予了深刻的含義，比如這幾個字，渭、邑、輕、晨、塵、客、青、因、神等必須要唱清楚，還要唱得有韻味。運用慢呼慢吸的方式，娓娓道來，表達出作者的不舍的情感。

2.聲

指的是音色，它對塑造整個作品起著非常重要的作用，用音色展現(xiàn)人物形象和畫面，歌唱者用音色反映風格，也可以通過不同的音色去演唱作品，但要表達出不舍的情感，不論用哪一種音色都不能脫離本作品的情感把握。

3.氣

指的是氣息，它至關(guān)重要。演唱古詩詞氣息連貫、流暢，有充足的氣息是最基本的，在每一句話中，不需要每個字都需要用同一個力度去唱，而是根據(jù)每句話的內(nèi)容情感，氣息應(yīng)由強到弱，或由弱到強去表達歌曲、演唱歌曲。在每一段的后半段大跨度進行時都是很難把握的地方，用氣要充分，要提前準備好，有些字需要去延長，有了充足的氣才能一氣呵成。

4.情

指感情，情感。有聲，有氣，有字可以唱一首歌，而如果沒有情，是不可能唱好這首歌的，咬字吐字都為它服務(wù)，在演唱前，先有感情地朗頌詩詞，深入分析，理解重點的字，先感動自己，才能感動別人。在這首歌中，每一段要表達的都一樣，從不舍到喝酒到未喝酒，從已醉到再次傷感，每一段的情感都一樣，只有了解深入到位，才能唱得有感情，有吟誦的感覺。

中國詩詞作品博大精深，演繹好中國詩詞作品是一件不容易的事情，今天借用《陽關(guān)三疊》這部作品，通過從作品、音樂到演唱三個方面的分析，讓我們了解演唱中國作品時應(yīng)該怎么去進行演唱，聲是基礎(chǔ)，情是主體，在深入理解的基礎(chǔ)上，結(jié)合一定的技巧，唱出古詩詞的風采，最終達到以聲美化字，用字表達情，用情帶聲，用氣支撐聲，達到完美結(jié)合，將歌曲表達得更完美。

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