徐銘

摘 要：肌理作為一種新的繪畫藝術(shù)語言，以其豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式在工筆花鳥畫中占據(jù)著重要的地位。它在拓展工筆花鳥畫意境方面發(fā)揮著巨大的作用，一方面對(duì)于藝術(shù)家來說，豐富了表達(dá)意境的方法。另一方面對(duì)于欣賞者來說，增強(qiáng)了審美的藝術(shù)感染力。本文通過探討工筆花鳥畫中肌理的運(yùn)用與表現(xiàn)，來了解肌理在工筆花鳥畫中所處的地位和作用。肌理在工筆花鳥畫創(chuàng)作過程之中有著豐富的制作形式，而且不同的制作方法所帶來的肌理效果都不相同。通過對(duì)肌理效果的探討，我們可以發(fā)現(xiàn)肌理在推動(dòng)工筆花鳥畫的發(fā)展中有著不可估量的作用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代工筆花鳥畫； 肌理； 運(yùn)用； 表現(xiàn)； 創(chuàng)新

第一章 肌理在工筆花鳥畫中的運(yùn)用

“肌理本是指物體表面的各種紋理變化，與質(zhì)感含義相近”。它是指物體的質(zhì)地、結(jié)構(gòu)、紋理等呈現(xiàn)出來的一種形態(tài)，是通過視覺和觸覺所感受到的物體的柔軟、光滑、粗糙、雜亂等視覺以及觸覺的感受，也是指物體所表現(xiàn)出來的神態(tài)或者是形式的一種感覺。例如：年代久遠(yuǎn)的墻壁上的破舊斑駁、蜘蛛編織留下的脈絡(luò)、人們皮膚的光滑或粗糙、百年老樹生長(zhǎng)的年輪等，都讓人們有著不同的感受。而對(duì)于藝術(shù)家來說，除了日常生活中我們所能接觸到的實(shí)物上的肌理以外，還有藝術(shù)作品中的繪畫肌理。這些肌理廣泛存在于繪畫作品中的各個(gè)部分，而且這些肌理不僅僅起到了裝飾美化的作用，在某些方面來說更是作者在其作品中的深厚情感的表達(dá)。

藝術(shù)繪畫中的肌理是一種特殊的語言表達(dá)形式，是藝術(shù)家在藝術(shù)作品的創(chuàng)新中所使用的一種表達(dá)途徑。藝術(shù)家認(rèn)為肌理已經(jīng)不單單只是在藝術(shù)作品中簡(jiǎn)單浮現(xiàn)出的一種紋路，它也可以表達(dá)作者的內(nèi)心感情。因此他們將肌理效果廣泛運(yùn)用到繪畫作品當(dāng)中，通過繪畫作品中的肌理制作來體現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心深處的思想感情。

在現(xiàn)代中國(guó)工筆花鳥畫中，肌理就像是繪畫作品中的一種語言表達(dá)形式。如同筆墨，線條、色彩的運(yùn)用一樣，都是藝術(shù)家們用來進(jìn)行藝術(shù)作品創(chuàng)作的語言表現(xiàn)方法，是時(shí)代變革和人們思想發(fā)生巨大的變化過程中所出現(xiàn)的一種新的特殊的形式語言。

工筆畫中的“筆墨情趣”是中國(guó)繪畫傳統(tǒng)形式品評(píng)的重要依據(jù)。然而，在現(xiàn)代工筆畫的轉(zhuǎn)型中，新型的材料與工具的運(yùn)用，讓傳統(tǒng)的工筆畫表現(xiàn)形式出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。傳統(tǒng)的繪畫技巧與形式已不能滿足人們的“筆墨情趣”，所以新的肌理效果出現(xiàn)在了現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展之中。這種新形式的發(fā)展將現(xiàn)代工筆花鳥畫作者的主觀思想和情感表達(dá)融入到現(xiàn)代工筆花鳥畫的肌理制作的運(yùn)用中，使工筆花鳥畫的整體效果具有開放性，為人們的創(chuàng)作思想和審美觀點(diǎn)提供了新的元素。除此之外，肌理作為一種新的形式語言，在表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)思想和作品的藝術(shù)個(gè)性等方面也具有舉足輕重的地位。

總而言之，肌理作為一種新的繪畫語言，就應(yīng)該在繪畫作品中體現(xiàn)的恰如其分，不多不少，不偏不倚，這樣才能使肌理在工筆花鳥畫中得以繼續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

肌理技法不僅是工筆花鳥畫中的一種技法，也是作者的思想感情和個(gè)性的表達(dá)。就像色彩和線條等的表現(xiàn)一樣，都可以表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的情感和自己獨(dú)特的思維，不同形式的肌理效果表達(dá)了作者不同的思想感情。肌理的產(chǎn)生使畫面效果變得更加有深度感，引發(fā)人們不斷地去思考，去創(chuàng)新。它也使畫面變得更加的生動(dòng)、活潑，帶給人們一種新的空靈感。

對(duì)于藝術(shù)家來說，藝術(shù)的創(chuàng)作不是一件馬馬虎虎的事情，選擇合適的方法才能創(chuàng)作好的作品和形成自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，特別是對(duì)于肌理這種種類豐富的語言表達(dá)形式更需如此。

第二章 肌理在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的多樣性

肌理在工筆花鳥畫中有許多的表達(dá)形式，不同種類的肌理制作體現(xiàn)出畫面的不同效果。時(shí)代在改變，人們的思想也在改變，肌理的制作更是多種多樣?！靶碌牟牧吓c手段的運(yùn)用已成為當(dāng)前繪畫創(chuàng)作的課題之一。”從現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展來看，藝術(shù)家們?yōu)榱俗非罄L畫中的新語言形式，他們不斷推陳出新，大膽探索，制作出許多新種類的肌理效果。

眾所周知，筆、墨、紙、水是中國(guó)畫中必不可少的因素。其中，水的功能是極其重要的。水可以使筆毛滋潤(rùn)飽滿不干澀，也可以將墨分為五種顏色。所謂的“墨分五色”就是在水的幫助下分開的，水的多少就會(huì)決定墨的深淺，這在寫意畫中經(jīng)常使用。然而寫意中國(guó)畫使用的是生宣紙，它具有極強(qiáng)的吸水性，所以墨在紙上很容易暈染開。但是工筆花鳥畫需要的是熟宣紙，它沒有吸水性。人們?yōu)榱藙?chuàng)造出那樣的效果經(jīng)過多方面的嘗試，最后創(chuàng)造出來積水積色法。

除了積水積色法這種方法外，還有幾種方法它們是借助許多工具來產(chǎn)生的。比如：彈雪法、拓印法、洗擦法等。

從藝術(shù)家的眼光來看，每一個(gè)藝術(shù)家都在追尋本身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。因此，他們就會(huì)使用很多的特殊材料來增加畫面的肌理效果。比如：撒鹽、撒糖、撒洗衣粉等都是一種特殊的肌理效果。

紙張加工就是對(duì)紙張進(jìn)行處理來產(chǎn)生肌理效果，把紙揉皺，利用了紙張的折列痕跡的滲透來產(chǎn)生肌理效果，使畫面具有朦朧、蒼古的美感。在紙張加工的方法中，揉紙是最為常見和簡(jiǎn)單的一種肌理技法。揉紙法可以分為“干揉法”和“濕揉法”。

第三章 肌理在現(xiàn)代工筆繪畫藝術(shù)中的表現(xiàn)價(jià)值

時(shí)代在發(fā)展，人們的審美意識(shí)也在不斷地改變。而肌理語言的出現(xiàn)正好符合了人們不斷發(fā)展的審美需求。因此，藝術(shù)家們?cè)诓粩嗯Φ娜?chuàng)新肌理語言的表達(dá)方式，進(jìn)而來制作出更加優(yōu)秀的作品。肌理作為一種新興的繪畫方式，不僅使畫面效果得以豐富，還很好的符合了現(xiàn)代人們的欣賞需求，也使藝術(shù)家們擁有自己獨(dú)特的個(gè)性發(fā)展。它不僅突破了傳統(tǒng)繪畫中恪守陳規(guī)的畫風(fēng)制約，還在很大程度上豐富了工筆花鳥畫的語言表達(dá)形式。

藝術(shù)家用各種各樣的材料、工具、題材和表現(xiàn)方法來制作多彩的效果。通過他們不停的實(shí)踐和創(chuàng)作，肌理的效果也變得多種多樣，并且受到了人們廣泛的喜愛。肌理技法的使用，不僅讓我們?cè)谝曈X上有很大的沖擊力，而且還改善了工筆花鳥畫的美感，為現(xiàn)代的工筆花鳥畫發(fā)展起到了很好的創(chuàng)新作用。

在當(dāng)代繪畫中，肌理作為一種新的語言形式，同時(shí)也作為一種新的視覺藝術(shù)，大大的豐富了畫面內(nèi)容。它推翻了筆作為唯一的繪畫工具的局面，為繪畫注入一股新鮮的血液。藝術(shù)家借鑒傳統(tǒng)的肌理繪畫方式并不斷推陳出新，大膽探索，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)。

參考文獻(xiàn)

[1] 王華斌.《畫面肌理構(gòu)成》[M].人民美術(shù)出版社，1994年：234～235.